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G******s
发帖数: 51 | 1 近日收官的《花千骨》，特效遭到观众吐槽，男女主角吻戏被删也引来一些不满，《
华胥引》《盗墓笔记》《两生花》《何以笙箫默》等根据网文改编的影视剧、网剧，也
因制作粗糙、乱改剧情、角色与原著不符等原因，被认为是失败的改编。
伴随“大IP”说法的出现与盛极一时，诸多知名网络文学作品纷纷被影视制作公司拿下
，付出高昂的版权费用，换来的却不是改编后的精品。在从文字转换为影像的过程中，
网文的缺点被放大，优点却被稀释，非但没有对提升影视创作质量带来贡献，反而拉低
了本来就不高的影视剧创作。
网文频频被改编有两大理由，其一是原著拥有大量读者，这些读者很容易转化为观众，
为票房或收视率带来基本的保障；其二是网文语言鲜活、贴近生活、想象力丰富，会让
看腻了传统电视剧的观众感到耳目一新。携这两大优势而来，却难取得理想改编效果的
原因何在？
首当其冲的是影视制作企业的急功近利，在抢“大IP”的时候一窝蜂，在题材、类型方
面爱扎堆，创作周期短，作品未打磨，毛毛糙糙地就送到院线或电视台公映、播出，急
于变现。观众虽然有时候会盲目追捧一部劣质影视剧，但不等于他们不识货，一旦发觉
新型的影视剧缺乏真正打动人的故事和情感，就会对同类所有作品抱有排斥心理。网文
改编影视剧在还未迎来辉煌的时候，就开始急速走下坡路。
网文改编影视剧的操盘手们，常洋洋自得地对媒体讲解他们的“成功经验”，其实所谓
“成功经验”简单说来不过一句话，即“作品产品化”。在大数据搜集、观众心理研究
、播出平台选择、话题炒作、渠道宣发等方面，这些操盘手的确个个是高手，但偏偏弱
化了作品的文学性，让本该有欣赏性、有意味、有解读空间的影视作品，变成既豪华又
空洞的“产品”。
想改变网文改编影视剧的现状，除了在技术层面持续创新之外（这个容易实现），更要
在创作上呈现专业水准，在编剧、导演、表演等创作层面，让真正有实力的人才掌握话
语权，而不是“资本指导创作”，唯有拥有影视专业创作经验的人，才能够真正汲取网
文营养，把网文变成受大众欢迎的影像作品。
郑晓龙改编的《甄嬛传》之所以大获成功，成为少数网文改编的优质作品之一，是因为
他拥有几十年的从业经验，且在改编时赋予了作品文化眼光。《甄嬛传》的娱乐性，是
建立在文化底蕴支撑这个基础上的，而文化底蕴体现在影视作品里，是看不见摸不着只
能靠观众去体会的质素，有，观众自然能感知到；没有，观众同样能发现。
网文的改编热潮还在继续，也有更多优秀的创作者加入到这个队伍中来，比如今年将要
公映的两部电影，陆川根据《鬼吹灯》改编的《九层妖塔》，同样根据《鬼吹灯》改编
由陈国富监制、乌尔善导演的《寻龙诀》，这两部作品的成败，很大程度上就是对创作
者专业水准与文化底蕴的一次考验。只有趟过质量这道关，网文改编影视才能算真正的
成功。 | y******g
发帖数: 206 | 2 花千骨和甄嬛传的观众群不太一样。。。花千骨唯美奇幻萌版，整夏天追完50集；甄嬛
剧复杂，不看～
【在 G******s 的大作中提到】
: 近日收官的《花千骨》，特效遭到观众吐槽，男女主角吻戏被删也引来一些不满，《
: 华胥引》《盗墓笔记》《两生花》《何以笙箫默》等根据网文改编的影视剧、网剧，也
: 因制作粗糙、乱改剧情、角色与原著不符等原因，被认为是失败的改编。
: 伴随“大IP”说法的出现与盛极一时，诸多知名网络文学作品纷纷被影视制作公司拿下
: ，付出高昂的版权费用，换来的却不是改编后的精品。在从文字转换为影像的过程中，
: 网文的缺点被放大，优点却被稀释，非但没有对提升影视创作质量带来贡献，反而拉低
: 了本来就不高的影视剧创作。
: 网文频频被改编有两大理由，其一是原著拥有大量读者，这些读者很容易转化为观众，
: 为票房或收视率带来基本的保障；其二是网文语言鲜活、贴近生活、想象力丰富，会让
: 看腻了传统电视剧的观众感到耳目一新。携这两大优势而来，却难取得理想改编效果的
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