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j***a
发帖数: 1 | 1 疫情，有大把自己的时间，仔细看电影和书籍。
《教父》里看到马龙白兰度。如果不是再看影片后导演的解读，根本想不到这个电影的
镇山之宝的演员居然才47岁，演67岁的boss中的boss。看了一遍又一遍老教父的戏，震
惊：任何有白兰度的镜头，基本上他就是焦点。怎么那个70年代的演员，可以横扫先人
，碾压后人。演员无人敢和他比，连著名的Al Pacino都恭恭敬敬地说，“到死都模仿
Brando"
看他上妆前后的照片，连眼神都变了。左面那张还是白兰度自己，用毫无同情心的魔王
眼神看着周围。右边上妆后，就进入教父角色了，眼神变得忧深，带点怜悯。
他的成名作《欲望号街车》里，对手是学院派高材生Vivien Lee，非常明显，Lee在戏
里很被动，完全被Brando的节奏掌控。有一段评论Brando表演的视频，也是拿《飘》里
的最后一场告别戏对比：白瑞德要离开，斯加丽从楼梯上追出。这时，观众完全知道男
主会停下来，等女主说话，女主会哀求，这样就是等于场面上的情节行走，而非感情的
流动。这也是我非常想不通当年拍得这样皮肉功夫的《飘》怎么会拿那么多奖。Vivien
Lee更适合做舞台剧，而不是细微的电影。
在网上把白兰度的生平故事全都扒了一遍：果然是个苦孩子，从小没爸妈爱，更糟的是
，爹妈酗酒，滥交，家暴，吸毒，所有的坏的都有了。后来白兰度说起，七岁时想和他
的保姆结婚，因为觉得只有在保姆那里，才有被爱的感觉，还给当时的保姆写了一封像
成年诗人一样的情书。最后保姆还是走了，而且是去结婚了，白兰度说，当时觉得又被
抛弃了。青少年时期，在军校，一封封的家信，每封后面都写着“爱大家的Marlon"，
可这些乞求爱和接纳的家信从来没有得到什么回应。之后这个孩子心上所有的柔情都被
磨成了坚硬的疤。
我想他为什么会那么沉浸地进入角色，因为他自己的灵魂根本就没有可以安放的心，所
以他可以轻而易举地在他人的灵魂中穿梭。他没有自己的生活，也不知道自己是谁，所
以爱上他的女人们，本以为可以救赎他，到头来却都成了火中的飞蛾。他在《巴黎最后
的探戈》中的性侵真戏，我觉得也是因为他根本分不清戏中戏外。
有趣的是，能拴住大部分世人的名和利，他全然不在乎，哪个访谈，主持人都被他弄得
灰头土脸。他会说，”电影和其他工作有什么两样？你问我爱电影？就像问伐木工爱伐
木？“ 大家打开头的奥斯卡奖，他公然拒领，在当时种族歧视非常严重的80年代，让
一个印第安土著姑娘代他领奖。
在拍戏时，他著名的”不要让观众猜到你会做什么，主导观众的情绪”的理论，让他常
常不按常理: 不对台词，不要导演讲戏。拍《教父》时，让其他演员挂着提词板的照片
，这这个本来阴郁的电影变得像喜剧：
似乎在艺术上那些横空出世，震惊世人，全是那些灵魂无处可归，把灵魂交换给了魔鬼
的人，比如著名的帕格尼尼：和白兰度有点像的是法国的阿兰德龙，也是从小就不知道
如何爱和被爱，最后著名的”我这一生什么都有了，就是没有幸福。“和白兰度遥相呼
应。
还想到了音乐界中的Wagner，所有的金色，光辉，灿烂，只有在他的音乐里才有极致：
也许他所有的美好都与魔鬼交换成了宏伟的音乐，现实中的音乐家，道德无比败坏，人
品低劣，把所有社会阶层比他低的人都当成猪狗。以至”每一个灌木丛中都有他的敌人
“。
有趣的《教父》三部曲和《魔戒》三部曲，都是新人矮胖导演，一部经典，永世传颂。
最后续集也是制片商压着拍，已毫无激情，敷衍了事。《魔戒》的续集是《霍比特人》
，非常明显的是交作业。 |
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