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发帖数: 24733 | 1 发信人: PBSNPR (大刀王五), 信区: USANews
“宣传只有一个目标”
瘸子部长戈培尔有句名言：“宣传只有一个目标：征服群众。所有一切为这个目标服务
的手段都是好的。”而在宣传征服群众前，得先征服宣传者。1933年9月22日，成立德
国文化协会，总部设在柏林，戈培尔任协会主席。该协会下设德国美术协会、德国音乐
协会、德国戏剧协会、德国文学协会、德国新闻协会、德国广播协会、德国电影协会。
凡是在相关领域中工作的人，都必须加入相关协会，并且这些协会的决定和指示具有法
律效力。不听话者不得食。对于“政治上不可靠”的人，协会可以拒绝接受他们为会员
，已经取得会员资格的，可以开除他们。这样，通过德国文化协会对整个文化活动的集
中控制，就可以“纯洁”出一支效命于纳粹政权的文化队伍。这支队伍不能不充当纳粹
政权宣传的主力军，不能不充当纳粹政权有组织的忽悠事业的马前卒。
真实的汪精卫..如何为群众洗脑.
文化艺术成了权力的婢女。几千万德国人能够看到什么样的美术作品，可以欣赏到什么
样的文学作品，可以观赏到什么样的戏剧电影，能够收听到什么样的广播，看到什么样
的新闻等等，这一切都取决于纳粹党的好恶。马克•吐温可以在美国经济腾飞之
际出版《镀金时代》，可托马斯•曼这些人在纳粹德国没有容身之地。现实题材
中，满是荆棘和陷阱，那就写点历史吧，第三帝国的历史题材作品一枝独秀。俗话说，
太阳底下无新事。历史题材的作品照样会触犯纳粹的禁区。
1933年柏林焚书，为什么要把艾米尔•路德维格和沃纳•黑格曼的作品付之
一炬，堂而皇之的旗号就是：“反对伪造我们的历史，玷污历史伟人，捍卫我们往昔的
尊严!”一旦文艺成为政权的附庸和工具，退化就不可避免。不过，希特勒、戈培尔们
并不是笨蛋，他们也不想德国的文化艺术“退化”得无人问津。相反，他们希望艺术性
和纳粹化能完美结合，不仅德国人喜闻乐见，就是全世界也喝彩。希特勒亲自邀请德国
著名女导演里芬施塔尔出马，就是例子。里芬施塔尔拍摄的《意志的胜利》，成功地将
纳粹政治艺术化。戈培尔称赞它“成功地摆脱了陷入简单宣传的危险”，将伟大时代的
激越旋律“提升到了前所未有的艺术高度”。
“各家报纸都受到指示”
纳粹德国常常被人贬为极权国家。何谓极权？最通俗的诠释就是上管天，下管地，中间
管空气。换言之，权利无所不管，一切事务都要以权力意志为转移。不过，就媒体而言
，纳粹政权的无所不管，并不意味着第三帝国的文化事业都是国营或党有。恰恰相反，
报刊电影等等，都可以私人经营。私有不见得就等于自由。纳粹政权可以利用私人的钱
为自己的事业服务。
真实的汪精卫..如何为群众洗脑.
《伏斯日报》是德国最主要的报纸，地位有如《泰晤士报》之于英国，《纽约时报》之
于美国，它创刊于1704年，可是在1934年4月1日，这家发行了230年的自由主义报纸，
被迫停刊。另一份世界驰名的自由主义报纸《柏林日报》，虽然不像《伏斯日报》那样
被直接要了老命，可是它的老板在1933年春被迫出让自己在这家报纸的股份。《法兰克
福日报》是德国第三大自由主义报纸，它在清除了犹太老板和编辑后继续出版。躯壳尚
在，魂魄已散。
那些在纳粹淫威中幸存下来的报纸，知道小命捏在纳粹当局手里，它们为纳粹党服务的
忠心程度，甚至比纳粹党有的报纸都有过之而无不及。这样一来，纳粹党不用大包大揽
就把所有的报刊都一手统到自己的名下，无须为所有的报纸的亏盈付费，就能够让所有
的编辑记者都得先当纳粹党的文奴，所有的报刊都得跟纳粹党保持一致，否则编辑记者
就没法在新闻出版这个行当干下去，报刊就没法存活。
真实的汪精卫..如何为群众洗脑.
约瑟夫·戈培尔：纳粹党宣传部部长
戈培尔对新闻的管制，细致入微。当过驻德记者的夏伊勒这样写道：“每天早晨，柏林
各日报的编辑以及德国其他地方的报纸的记者，都聚集在宣传部里，由戈培尔博士或者
他的一个助手告诉他们：什么新闻该发布，什么新闻要扣下，什么新闻怎么写和怎么拟
标题，什么运动该取消，什么运动要开展，当天需要什么样的社论。为了防止误解，除
了口头训令外，每天还有一篇书面指示。对于小地方的报纸和期刊，则用电报或信件发
出指示。”
纳粹当局自己也心知肚明，这种指令见不得人。于是，堂堂第三帝国的教化和宣传部就
如黑帮一样偷偷行事，把每天规定的这也不能报导那也不能评论的指令，当成纳粹党国
的秘密。按照纳粹德国刑法典的规定，“泄露国家机密者，处死刑”：“以泄露为目的
，而着手取得国家机密者，处死刑或无期重惩役”。纳粹当局的这两项规定，可不是个
虚张声势的稻草人。1936年，夏伊勒在日记里就提到，因为偶尔把戈培尔每天向新闻界
下达的一些密令副本给过外国记者，德国《波森日报》的一位先生被判处死刑，后来又
被减为无期徒刑。
在这样严厉的新闻管制下，一份份报纸势必变得索然寡味。戈培尔和德国新闻协会主席
阿曼曾要求，编辑们不要把报纸编得那么单调划一。可那是谁之过呢?《格鲁恩邮报》
的编辑埃姆•韦尔克指责说，报刊之所以变得干巴巴，是因为宣传部的官僚主义
和高压手段。韦尔克这下可摸了老虎屁股。这份周刊受到停刊三个月的处罚，而韦尔克
自己不仅被戈培尔撤了职，还被送进了集中营。
“灌输纳粹党学说比生产重要”
纳粹上台之初，德国的收音机普及率不高，一时间也没法让家家户户都很快拥有一台收
音机。于是当局从实际出发，创造性地下达了集体收听广播的命令。大伙在一起收听广
播，谁也不能把耳朵塞了起来。因此，国民们连耳根清净的自由都没了。而且，许多广
播节目被安排在上班时间播出，在播出的时候，人们必须放下手头的工作收听广播。
真实的汪精卫..如何为群众洗脑.
即使广播的时候你是在咖啡厅或者餐馆，那也不会成为漏网之鱼，因为像餐厅、咖啡馆
之类的所有公共场所，都必须配备收音机。而对于行人来说，街头的扬声器照样会把纳
粹党的声音传送到你的耳朵里。从这个角度而言，纳粹政权确实能够集中力量办大事。
在当时，没有哪个国家有德国那么密集的无线电覆盖度。要命的是，这种广播往往不是
一两分钟就能够完事，希特勒这些人的演说，动不动就长达两三个小时。如果把全国的
人因此花费的时间累计起来，那会相当于浪费多少个工时!可纳粹当局只算政治账，不
算经济账。在戈培尔看来，“灌输纳粹党学说比工人们的生产更重要”。否则，即使德
国财富再多，人民再怎么幸福，可要是政治跟纳粹党毫不相干，这对戈培尔这些纳粹领
袖们来说，又有什么意义呢?
无线电波跟报刊不同，一份外国报纸或杂志禁止在德国发行，一般人是无法看到的，而
电台就不一样了，如果不能进行有效地技术干扰，一家英国电台的广播，柏林人也可以
收听到。为此，第三帝国就把收听外国电台视为一种严重的刑事犯罪。夏伊勒在1940年
2月的日记里提到这样一件事：有一天，一名德军飞行员的母亲接到通知，说她的儿子
已经失踪并被认定死亡。可是几天后，英国广播公司公布的德国战俘名单里却有她的儿
子。次日，有八个朋友和熟人来信告诉她这个消息。可是好心被当成了驴肝肺。这位母
亲向警察告发了这些人收听敌台，于是他们全都被捕了。
在这样的政治环境里，还有几个人敢轻易接受和传播戈培尔们不喜欢的信息?在恐惧中
自我收敛，就会自然地成为一种生活常态。如此一来，戈培尔就可以肆无忌惮地随意操
纵舆论了，而他的西洋镜永远不用担心被人公开戳破。国外到底是怎么回事，比如人家
是怎么看待希特勒德国的，这类的信息是否可以传播，以怎样的形式传播等等，都是纳
粹当局说了算。
相比戈培尔部长心里也清楚，谎言重复一千遍，也不会成为真理，但谎言如果重复一千
遍而又不许别人戳穿，许多人就会把它当成真理。因为谎言的陷阱到处都是，人们不掉
进这个陷阱，就会掉进那个陷阱。极权政治之下，只存在掉进陷阱的次数多少和深浅问
题，而不存在百毒不侵之人。不过，第三帝国宣传部炮制的那些政治谎言，到底真正征
服了多少德国人的内心世界，只有天知道。因为在政府欺骗人民的地方，人民往往也会
用欺骗政府来保全自己。在极权政治里，有时候很难分清到底是谁在骗谁。
真实的汪精卫..如何为群众洗脑.
希特勒与戈培尔等纳粹共进午餐
1943年2月8日，戈培尔在玻璃体育馆的演讲，赢得一阵阵雷鸣般的掌声。可是在第三帝
国，大人物对党徒或百姓讲什么不会赢得热烈的掌声呢？领导人放个屁都是重要讲话。
当戈培尔对听众说：“你们愿意打一场总体战吗?如果有必要的话，你们愿意打一场比
我们今天所能想像得到的更为全民化更为极端化的总体战吗?”听众报以狂热的回应：
“愿意!”在这种场合，不想进集中营就不会说“不愿意”。可在离开讲台时，戈培尔
却对心腹说：这些听众真是一群白痴，“假如我对这帮家伙发问，是否愿意从哥伦布大
厦的楼顶上往下跳的话，他们也同样会吼’愿意’的。”
其实，对戈培尔的演说，何尝就不可能也有听众在心里讥笑他：真是个白痴!我们一鼓
掌他就以为我们真的支持他!重要的是，每个人都必须欢呼雀跃，一副十足的脑残模样
。为了更好地蒙人，纳粹德国有一套冠冕堂皇的说辞。比如，对于隐瞒和掩盖真相的一
个理由就是，如果如实地公开披露，会损害国家的威望，为英法等西方国家提供了攻击
德国的口实。这种是非颠倒的逻辑，却为一些对“德国”情意绵绵的忠诚国民所接受。
他们认为，对纳粹的抨击就是对德国的抨击，作为一个德国人，他们感情上接受不了，
揭露何批评德国这样那样的问题就是伤害他们的感情。结果，被当局当猴耍了还觉得自
己是爱国呢。
这样的国家，不疯，那才怪呢。 | P****R
发帖数: 22479 | 2 【纳粹德国的“新闻自由”】纳粹德国对新闻、广播、电影实行严格控制，报纸不再是
公共舆论工具。新闻界每天举行“德国政府记者招待会”，通过“语言训令”和“每日
指示”发布新闻报道方针，指导全国新闻宣传工作。如果违背政府精神，刊物将被勒令
停办，编辑将被关进集中营。 |
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