w*****n
发帖数: 937 | 1 在解释昆曲《活捉》之前，需要强调一下和大多数板腔体剧种不同，昆曲折子中各色对
儿戏大多要求两个或者三个行当并重，这样舞台上才能饱满。不似京班头牌挑梁，其余
角色虽然也要求“一棵菜”般严丝合缝，然后在舞台上唱做念设计俨然是为单一中心设
计的。因此回过头看昆曲的对戏，一个要点就是要看各色行当的自身功力和他们在舞台
上相互配合的默契程度。
昆曲《活捉》是昆班付丑（张文远）和六旦（阎惜姣）(早期昆班此角色以四旦应工，
谅考虑其出场的魂旦圆场和活捉情节的大幅度身段表演)的著名对戏。昆班中付丑和小
花脸虽然同隶属丑行，但前者因为身份较高，不宜过分灵动，但又要体现此行当的滑稽
特色，昆班艺人创造“落静功”应工此家门，意在体现人世中一种内冷外热的世俗情趣
。这是昆班极其高明之处，新进昆曲观众要着力体会。一些老剧种的丑角，比如京剧的
肖长华（《群英会 盗书》，《连升店》），川剧的周企何得其中的三昧。惜乎正统昆
班此家门特色却在逐渐消失。此外此剧中的六旦并不能以春香，红娘等天真烂漫角色目
之，实际上后者是昆曲中的贴旦家门，因为她们常常扮演小姐（五旦）的丫环，所谓旦
之帖，顾名思义。而真正的六旦应该理解成身 |
w*****n
发帖数: 937 | 2 从南北昆的博客上转的，没经过作者同意 :P
写得真不错，对照着戏一起看.
南北昆的博客
http://saccharide.ycool.com/
【在 w*****n 的大作中提到】
: 在解释昆曲《活捉》之前，需要强调一下和大多数板腔体剧种不同，昆曲折子中各色对
: 儿戏大多要求两个或者三个行当并重，这样舞台上才能饱满。不似京班头牌挑梁，其余
: 角色虽然也要求“一棵菜”般严丝合缝，然后在舞台上唱做念设计俨然是为单一中心设
: 计的。因此回过头看昆曲的对戏，一个要点就是要看各色行当的自身功力和他们在舞台
: 上相互配合的默契程度。
: 昆曲《活捉》是昆班付丑（张文远）和六旦（阎惜姣）(早期昆班此角色以四旦应工，
: 谅考虑其出场的魂旦圆场和活捉情节的大幅度身段表演)的著名对戏。昆班中付丑和小
: 花脸虽然同隶属丑行，但前者因为身份较高，不宜过分灵动，但又要体现此行当的滑稽
: 特色，昆班艺人创造“落静功”应工此家门，意在体现人世中一种内冷外热的世俗情趣
: 。这是昆班极其高明之处，新进昆曲观众要着力体会。一些老剧种的丑角，比如京剧的
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I***d
发帖数: 1023 | 3 刘异龙这两年越发的火爆了。呵呵。
【在 w*****n 的大作中提到】
: 在解释昆曲《活捉》之前，需要强调一下和大多数板腔体剧种不同，昆曲折子中各色对
: 儿戏大多要求两个或者三个行当并重，这样舞台上才能饱满。不似京班头牌挑梁，其余
: 角色虽然也要求“一棵菜”般严丝合缝，然后在舞台上唱做念设计俨然是为单一中心设
: 计的。因此回过头看昆曲的对戏，一个要点就是要看各色行当的自身功力和他们在舞台
: 上相互配合的默契程度。
: 昆曲《活捉》是昆班付丑（张文远）和六旦（阎惜姣）(早期昆班此角色以四旦应工，
: 谅考虑其出场的魂旦圆场和活捉情节的大幅度身段表演)的著名对戏。昆班中付丑和小
: 花脸虽然同隶属丑行，但前者因为身份较高，不宜过分灵动，但又要体现此行当的滑稽
: 特色，昆班艺人创造“落静功”应工此家门，意在体现人世中一种内冷外热的世俗情趣
: 。这是昆班极其高明之处，新进昆曲观众要着力体会。一些老剧种的丑角，比如京剧的
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