i******n
发帖数: 538 | 1 我根据自己的回忆，再在网上把我删除了的文章，尽量的从新找一些回来。
中国传统作曲方法，简单地说是四个字：“依字行腔”。我们知道，中国人做律诗、律
句等时，非常讲究音韵美，而汉语有一个区别于其他语种的重要特征就是具有音韵美，
而音韵美是怎么产生的呢？就是因为汉字有声调。古汉语的声调是四种：平、上(shǎ
ng)、去、入，现代汉语也是四声：阴、阳、上、去。旧人在词作曲时，除了要求旋律
的动听外，也必须保证音韵美，因此，在作曲时，歌词中每个字的声调都必须考虑到，
某个字是平声，那唱出来也必须是平声，是上声，唱出来也必须是上声，去声、入声也
是如此。所谓字正腔圆的“字正”就是这个意思。在旧时中国，不管是根据韵书创制的
戏曲，还是一般的歌曲和用方言演唱的民歌，都必须遵循这条原则。
而西洋作曲方法呢，因为西方语言没有声调，因此在作曲时，只要考虑到旋律的动听，
演唱时将歌词填进去就行了。
清朝末年，西洋作曲法传入中国，一些“音乐新人”开始将这种作曲方法用于中国。他
们所创造的歌曲，就不再考虑到歌词的声调，而是根据歌词谱好曲子后，将歌词直接填
进去，错误的成为了“以字就腔”。所以民国初年，中国人刚刚接触到这种歌曲，许多
人，尤其是精通音律者就感到很不适应。比如李叔同那首送别的歌，曲子就是根据西洋
技法，“以字就腔”谱出来的，“长亭外，古道边”演唱时在很多初次接触到这种作曲
法的人耳中，根本就是四声错乱，成了“昌挺歪，古刀扁”；还有《松花江上》，其中
的“九一八”在唱的时候成了“纠尾（这个字北方读yǐ）巴”，当时，在精通音律者
中沦为笑谈。比较有名的《三国演义》的片头曲也是，如果按照中国传统的习惯，第一
句“滚滚长江东逝水”应该说四声还是分明的，可到了第二句“浪花淘尽英雄”就成了
“朗花掏今英兄”。因此那些人称[临江仙]就是这么唱的是错误的。在文革后期，一大
批京剧、昆曲名家将作曲的唐诗宋词演唱录音后给国家领导听，当时给这些诗词配曲的
工作是非常严谨，每一个字是什么音，怎么唱，都是一个个仔细审核、考订的。
当然，在当今中国音乐界，用的都是以字就腔这种受西洋影响的作曲方法，大家从小耳
濡目染，自然也不会有上面说的民国年间那些听惯了传统作曲法的、尤其是通晓音律的
人的感受，但做为一种知识，大家还是应该了解的。还有今天，京剧、昆曲等传统戏曲
的作曲，还是按照传统的依字行腔的方法，也是非常值得重视的。京剧为什么不能改去
古音和韵白，其根本原因就在这里。京剧不是歌剧，而是舞台剧目，她的唱是为了阐述
故事，而绝非单纯的表演。因此在京剧的唱腔中，“字”排在首位。而作为京剧四大行
当之首的老生，这一点最为重要。可以说，只要听懂了老生戏，就可以踏出一只脚，迈
入京剧的殿堂。 |
S********8
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i******n
发帖数: 538 | 3 1、开口呼。开口呼发音时气流几乎无阻力，韵母无韵头。如ge（哥）、nan（南）、
kai（开）、zhao（照）、zhang（张）等字都是开口呼字；
2、齐齿呼。发音时气流以牙齿为阻力，韵头为i或韵母为i的称齐齿呼。如zi（子）、
jiang（江）、liang（梁）、miao（苗）、xiao（晓）、jie（结）等；
3、合口呼。发音时双唇微合，韵头为u或韵母为u的称合口呼。例如bu（布）、yuan（
员）、gua（瓜）、zhua（抓）、zhuang（庄）等；
4、撮口呼。发音时双唇撮起，韵母为ü或韵母的韵头为ü的称撮口呼。例如nü（女）
、jue（脚）、jun（军）、lü（绿）等称撮口呼字（中间两个字韵母中的ü已按拼音
规则改成u）。
旧时京剧界有“明四呼，辨五音，正四声”之说，又云：“凡读字五音为经，四呼为
纬，经纬分明，音乃清真”。京剧唱、念虽有行当和流派的不同，但别四呼，审五音，
正四声，出字、归韵、收声讲究气息，却是共同的。
京剧唱、念要求分清四呼的目的至少有两点：一是达到吐字清；二是达到口形正。四
呼是以吐字时的唇形来对韵母分类的。唇形的准确与否对正确的归韵极有关系。有些上
口字与北京音的区别就在于四呼上的不同。例如“妃”字，上口音读fi，是齐齿呼，而
北京音读fei，属开口呼；又如“哥”，上口音读guo，是合口呼，而北京音读ge，属开
口呼。另外，用四呼为术语，进行咬字方面的切磋交流要方便得多。例如一些字读音的
区别在哪里？用四呼的不同来表述非常清楚和方便：“王”和“黄”、“张”和“庄”
读音的区别在于前者是开口呼，后者是合口呼，“办”和“卞”、“猫”和“苗”读音
的区别在于前者是开口呼，后者是齐齿呼，如此等等。
四呼的不准或行腔中的任意变口形，往往会形成“截字”。《顾误录．度曲十病》一
书中指出：“一字出口，无论几许工尺，必得唱完，口不改样，至尾方收本字之韵，方
是此音节。若中间略一张合，已将字截为两处，单字唱成叠字矣。或工尺未完，收口太
早，下余工尺，仅有余腔，并无字面，此病易忽略，亟需审究”。吐字不清关键在声母
不清，而读字不准问题多出自韵母及四呼，当然还有声调问题。例如，“江”字不注意
，就会读成“几”和“昂”两个字。
四、十三辙
戏曲唱词讲究“合辙”，犹如吟诗赋词讲究“押韵”一样。诗韵称“韵目”，而戏辙
称“辙口”。这里的“韵”就是“辙”。把汉字的韵分成十三个部分，就称之为“十三
辙”。十三辙的分类法究竟何人所创？至今还搞不明白，有人说是接受了元代周德清的
《中原原韵》和后来《韵略易通》（明，兰茂著）以及《徐州十三韵》、《滕界十三韵
》等书的影响才形成的。到清代中叶，十三辙逐渐成为民间戏剧音韵的习惯分类术语，
并习惯上把唱词中的“韵”叫做“辙”，所谓“合辙”就是“押韵”。十三辙的分类法
从今天的角度看，和五音声母分类法一样，也有它的不尽科学、不尽合理的问题，由于
它在戏曲界的长期约定俗成，还是保留了这种提法和这种分类方法。
现代汉语有18个基本韵母，其中6个元音韵母：a、o、e、i、u、ü；4个复韵母：ai、
ei、ao、ou；5个鼻韵母：an、en、ang、eng、ong；3个其它韵母：er、ê、-i。以上
韵母与介母i、u、ü相拼又产生21个组合韵母：ia、ie、iao、iou（iu）、ian、ien（
in）、iang、ieng（ing）、iong、ua、uo、uai、uei（ui）、uan、uen、uang、ueng
、uong、üe、üan、üen（ün）；另外还有两个方言韵母：io、iai。这样京剧字音
韵母应有41个韵母。但京剧独有的上口字把“庚青”部字大部分转入十三辙之“人臣辙
”，即eng、ing、ueng转并入en、in、un而形成韵白体系。
把以上41个韵母分成十三个部分，就成为十三辙，每辙用两个属于本辙的常用字作辙
名，它们分别为：摇条、梭波、江阳、姑苏、怀来、人臣、由求、灰堆、衣齐、发花、
言前、中东、捏斜。十三辙的归类虽然有些不大贴切，但长期以来约定俗成形成的归类
方法，成了京剧界内部的“大法”和交流方法，予以保留还是有好处的。 |
i******n
发帖数: 538 | 4 对十三辙不能混淆，最容易混淆的是人臣与中东、怀来与灰堆、言前与捏斜等辙。要熟
记辙名，以便作为术语交流。这十三辙可以以“劳模江福才，兴修水利，大办农业”一
句话十三个字连起来分别记忆摇条、梭波、江阳、姑苏、怀来、人臣、由求、灰堆、衣
齐、发花、言前、中东、捏斜这十三个辙。
前面提到十三辙的归类有不大贴切的问题，这儿举例说明。比如同为梭波辙的o和e两
韵，是不尽押韵的；衣齐辙有i、－i、er、ü四韵同为一辙，确实牵强附会；又如eng
和ong同归中东辙，也是不合适的。有的专家干脆把十八个基本韵均单列，用十八种人
或动物为辙名：一狮（－i）、二鲨（a）、三驼（o）、四蛇（e）、五蝶（ie）、六豺
（ai）、七龟（ei）、八猫（ao）、九猴（ou）、十蝉（an）、十一人（en）、十二狼
（ang）、十三僧（eng）、十四龙（ong）、十五儿（er）、十六鸡（i）、十七乌（u
）、十八鱼（ü）。但我认为这样单列固然比较贴切，然而不如在原有基础上，把其中
不贴切的韵另起辙名，变成十八辙。即把e分离出梭波辙，另列“勒色辙”；－i、er、
ü分离衣齐辙，分别另起“知师辙”、“儿耳辙”和“渔具辙”辙名；把eng分离出中
东辙，另列“崩腾辙”。不过，这是本人的“一厢情愿”，相信不会取得多少人的赞同
。
十三辙或十八辙押韵作用在京剧唱词中的体现，最明显的是在各句中的末字，京剧唱
词每句末字一般都要用同一个辙韵。不仅如此，还要做到上句（单数句）末字为仄声（
上声、去声），下句（双数句）末字为平声（阴平、阳平）。对下句要求更为严格，不
仅不能“跑辙”，而且一般要是平声。
编写唱词要合辙（押韵），可用做韵脚的字越多，编词就越方便，反之就比较困难。
所涵字数多的辙韵叫“宽韵”，所涵字数少的辙韵叫“窄韵”，字数极少的辙韵又叫“
险韵”。在十三个辙韵中，言前、中东、人臣、江阳四辙是“宽韵”；梭波、发花二辙
次之，也可算“宽韵”；其余灰堆、摇条、由求、衣齐、怀来、姑苏六辙是“窄韵”；
捏斜辙只有几个字，是“险韵”。我们平常接触的唱词，合前四辙的居多，合其余各辙
的相对地少，尤其是合姑苏、衣齐、捏斜三辙的字更少。
京剧唱词中有不合辙现象叫“翘辙”，演唱者归错韵叫“跑辙”、“乱辙”。要防止
演唱过程中的咬字失误，要下功夫学习掌握汉语拼音知识。许多前辈艺人的口授心传，
由于传授者与接受者双方之间的种种原因，往往造成误传、误受。通过汉语拼音知识的
分析、解释，京剧的字音问题就会变得非常简单、明了，而且容易做到掌握上的系统化
、规范化。 |
S****9
发帖数: 8108 | |
u***d
发帖数: 851 | 6 俏佳人扭捏出房来东西南北坐
可以这样练习十三辙
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【在 i******n 的大作中提到】
: 对十三辙不能混淆，最容易混淆的是人臣与中东、怀来与灰堆、言前与捏斜等辙。要熟
: 记辙名，以便作为术语交流。这十三辙可以以“劳模江福才，兴修水利，大办农业”一
: 句话十三个字连起来分别记忆摇条、梭波、江阳、姑苏、怀来、人臣、由求、灰堆、衣
: 齐、发花、言前、中东、捏斜这十三个辙。
: 前面提到十三辙的归类有不大贴切的问题，这儿举例说明。比如同为梭波辙的o和e两
: 韵，是不尽押韵的；衣齐辙有i、－i、er、ü四韵同为一辙，确实牵强附会；又如eng
: 和ong同归中东辙，也是不合适的。有的专家干脆把十八个基本韵均单列，用十八种人
: 或动物为辙名：一狮（－i）、二鲨（a）、三驼（o）、四蛇（e）、五蝶（ie）、六豺
: （ai）、七龟（ei）、八猫（ao）、九猴（ou）、十蝉（an）、十一人（en）、十二狼
: （ang）、十三僧（eng）、十四龙（ong）、十五儿（er）、十六鸡（i）、十七乌（u
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