魔弹射手 - _Exile版

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话题: 魔弹话题: 吟白话题: 思郎话题: 洋唱话题: 嗟吁

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e***e
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昨闻德人威柏作西洋唱剧“魔弹射手”，中二幕八场有歌名曰“景中咏唱”，系剧中女
伶寝前抒思郎之情。念德人之言，原非咏唱之语也。昔法有名哲卢梭尝断欧罗巴之语
类，非意人不可为西洋唱剧，纵法兰西之优雅抑扬难免牵强之嫌。是故唱剧之作多见亚
平宁，非待不世之才莫扎特创“魔笛”，方有德人以本语操此业。还论该剧，女伶之歌
直仿意人传统，先有吟白，间夹器乐，或克莱利[1]轻鸣插歌，或大提琴低哼唱和，而
女子之吟，依德文顿挫之韵，几为平叙，止音调浅浅起伏，凡三句曰：
不睹君貌兮奈何眠
爱慕相思兮愁怎堪
月盈其途兮照我帘
吟白至此，其声少停，而器乐愈沛，有笙箫之徐缓，有丝弦之井然，仿其情景交融之
意。句未尽，女声再起，吟白之韵陡换，其词只一句，曰：
嗟吁瑰丽，今之夜晚
其声起乎徵，嗟吁一叹后升于商，遂发瑰丽之辞，又伫于之上，良久不还，人声绕梁，
丝弦无语，而后悠悠低转，徐吐夜晚一句。青春妙龄气息，处子思郎心意，竟现其外。
不叹窗牖帐玮，不寄芭蕉案头，独言夜之绮丽，于至坦白至直接处堪识此公之匠心独具。
歌至此一变，正若意人之传统，化吟白顿挫为细语曼妙，词曰：
纯兮纯兮

e***e
发帖数: 3872

唱段本身美妙多乐，韦伯很大的功夫花在了配器和主题的一致发展上，
尤其是用乐队来讲述情节的发展，用特定乐器及组合的音色来反映该剧中
意欲表达的魔力的奇特和神话中非人性的暗淡，又岂是转译之后文白夹杂
的字面所能描绘？
德语咏叹调还不错，可能因为不象宣叙调那样突出字的尾音，也因为民
间歌谣的旋律发展多年也很完善了。在莫扎特的“魔笛”和贝多芬的“费
德利奥”中都有好多非常动听的咏叹调。真正德语歌剧的问题还是在宣叙
调上，推动剧情的力量在于这里富有表情的陈述，从魔笛开始，一个明显
的特征就是这个任务更多的要靠音乐，靠乐队来完成——好比魔笛的开场，
不象别的歌剧是一个场景，而直接是男主人公躲避怪兽的行动。这样一个
传统也同时使得后来向瓦格纳的乐剧的发展成为一种技术上的必然。
韦伯这部歌剧完成于1823年，据说贝多芬很快便要去了全部总谱，细细
的“听”了一遍，然后说：“……这就是那个‘小’作曲家（little
composer）写的？哦，他应该继续写下去，他是个真正的歌剧作家”这部
剧的第三幕终场特别值得一提，魔王给青年猎手的七颗魔弹在射击比赛中
一枚枚发射出去，当最后一颗子弹射出之后，

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