纪录片之真假的界限 - _FilmStudies版

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话题: 纪录片话题: 奥逊话题: 威尔斯话题: 赝品话题: 8226

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a******e
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奥逊•威尔斯的最后一部电影《赝品》是纪录片史上非常重要的一部作品，
它打破了自60年代以来以连贯叙事冷静观察为主的传统纪录片风格，不仅回应了对《公
民凯恩》剧本著作权的长期质疑，也为纪录片的创作形式提出了崭新的思考。
在电影史上具有重要地位的《公民凯恩》在1941年奥斯卡上只得到了最佳剧本奖。
奥斯卡的短视暂且不提，单奥逊•威尔斯这唯一一个奥斯卡奖，也常被病诟是抢
了合作者Herman J. Mankiewicz的风光。《赝品》可以说是奥逊•威尔斯对这一
老生常谈的迎面痛击，以新颖趣味的方式回答了“著作权归属”的问题。
《赝品》的大部分镜头素材都来自于美国作家Clifford Irving编剧，法国导演
Francois Reichenbach制作的关于匈牙利赝品画家Elmyr de Hory的BBC纪录片。奥逊&#
8226;威尔斯将胶片买来，重新剪接，讲述了一个完全不同的故事。除了Elmyr de Hory
这位造假天才，还穿插了曾轰动一时的Clifford Irving假造美国飞行业大亨霍华德&#
8226;休斯自传案，结尾又杜撰了女友Oja

a******e
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Elmyr de Hory本人与他仿作的莫迪利亚尼

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