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i**********y
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发现一旧贴,强文,存档~~
i**********y
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二、金属感 声音的硬度
金属感,金属色,还是磨砂滴。这是人们提到尚雯婕的音色时最喜欢用的一个词。
最早听到这个词是13年前,一个电台DJ用这个词来形容美国的the voice惠特尼休斯顿

于是这么多年来,我对金属音的理解就是,声音里有一种带硬度的光泽感,就像被光照
到的金属表面。
按这个说法,金属感,其实是建立在音质本身一定的硬度之上。
按这个说法,中国的the voice邓丽君,是和金属音距离最远的声音。
因为,那是完全去除了硬度的一个声音。
尚雯婕的声音,的确是有无法人为去除的一个硬度,硬度之上泛出凛冽光泽。
只不过,所谓磨砂金属,便不再是一览无余的平滑单调,而是其中呈现无数细小颗粒,
变单调为复杂,变平面为立体,硬中透出一份特殊的柔和。
尚雯婕声音中这一抹金属色,这一个无法去除的硬度,决定了一些事情。
这首先决定了,她天然地不属于邓丽君系。
命中注定,她的声音不能在太过明显的性别叙事里用来献媚、臣服于另一主体。
她可以哀,可以伤,可以怒,但就是不能怨,不能望。
所以,5进4的怨妇歌,怎么听怎么不对劲。
不错,她也唱爱情。<如果没有你>,一唱三叹,九曲回肠。
<忽然之间>,她说
i**********y
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三、性感 声音的粘性
尚雯婕唱中文歌,也唱英文法文歌。
大家对尚版中文歌的赞誉,多着眼于“情感”,对英文歌的赞誉,多着眼于“性感”。
无论是情感,还是性感,用来形容一个歌手的声音,在我看来,都属于含糊、空洞、不
得要领的假大空式词语。
怎么她就性感了,别人就不性感了,她的所谓性感和别人的性感,到底有啥不一样?
还真就不一样。
先说说一般华人女歌手声音的所谓性感。(欧美我外行,想说也说不清)
大多数华语女声的所谓性感,其实就是放软了声音,外加一个技巧,气声。
我不知道邓丽君是跟谁学的气声,我只知道,很多人跟邓丽君学了气声。
最恐怖的版本是李谷一奶奶,最夸张的版本是许茹芸姐姐,国际友人的版本是莎拉布莱
曼,也有不失流畅且落落大方者,如彭羚。
软语娇嗔,低徊呢喃,小鸟依人式在你耳边吹风,不外如是。
至于少女偶像派的蔡10,王心凌,酸酸甜甜就是我,撒娇为主,气声为辅,算中式性感
之未成年版本。
像潘越云这样已算难得,妙在那娇媚来自天然的音色,不是后天的造作。
这样的歌手,要不你就学不了她。你若学她,必定太过像她。人们总是很难从声音上分
清叶欢和阿潘。
还有林忆莲算特别,用鼻腔共鸣制造性感。
i**********y
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四、万花筒式音色 惊艳之后还能惊喜
其实我个人一直不偏爱特征太过强大的声音。
那种特征点强大到跟定了每个音符的声音。
那样的歌手,一听之下,必定惊艳,有那样强大醒目的特征点,那个声音必定很炫。
可是随后你会发现,一听惊艳,再听,则无惊喜。
惊艳在于,这样的歌手,能把别人的歌唱成自己的歌。
再无惊喜,是因为,他把所有的歌,都唱成了一首歌。
特征点太强大,音色变化的余地就变小,注定了音色本身的单调。
更要命的是,它会遮没音乐本身表现的情感内容的差异。
这种特征点,反而会成为音色表现力的镣铐。
所以,你第一次听的是什么,就是什么。因为所有的歌,都被唱成了一首歌。
所以,一听惊艳易,再听惊喜难。
尚雯婕的音色,一听之下并不太炫。
因为那几个特征点,重量,硬度,粘性,绝不是在她唱的哪个音符里都听得见。
如果歌手的音色特征真的可以比拟为颜色,那么这三个点,并非是她音色的底色。
这三个点,只是装饰色。底色之上至关重要的装饰三原色。
听她声音的底色,一定要听,听<我们和未来有约>“永恒的地平线”,听<
爱>“点一盏灯把温暖传给每个人”。
那种出奇的华丽,就是天外飞来的一匹纯色丝绸,在
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