e***e 发帖数: 3872 | 1 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区,原文如下 】
发信人: RainGong (梁宽), 信区: Poetry
标 题: 水调歌头的节奏
发信站: The unknown SPACE (Wed May 30 08:17:32 2001) WWW-POST
我对韵律词牌种种没有研究,可是最近读几首水调歌头,觉得节奏激
昂,读罢心绪起伏,不禁想罗嗦几句。
大凡用水调歌头这个词牌来写词的,多是豪放派词人,苏东坡辛弃疾
张孝祥就比较喜欢用这个词牌,所作之词,都气概不凡,直舒平生胸
臆。
而水调歌头里最要紧的地方,一般都是在下阕的头三句。比如东坡的
名篇--转朱阁,低绮户,照无眠--,节奏之急,几乎让人喘不过气来
,而且转承上下两阕,从上阕的神游物外,急速的过渡到下阕的人间
心态,实乃点睛之笔。
再看王质的《水调歌头 京口》。
江水去无极,天地有青天。怒涛汹涌,卷浪成雪蔽白川。一望扬州苍
莽,隐见烟竿双矗,何处卷珠帘。落日瓜洲渡,鸿鹭满风前。 古
战场,皆白草,更苍烟。清平犹有遗恨,久矣在江边。北固山前三杰
,遥想当年意气,wei(3)wei(3)睨中原。上马催归去,风堕接(上四 | e***e 发帖数: 3872 | 2
上次读朋友寄赠的书,提到民歌中三拍子节奏同一般舞曲三拍子之
根本不同,心中窃喜,以为正是自己所感受到的,十七世纪初受早期
歌剧宣叙调影响的器乐作品的一个显著特点。随之格外留心这一特征
在不同时期的诗歌和音乐作品中的反映,比如王国维在‘宋元戏曲史’
第十二章“元剧之文章”中对叠字、象声的浅议——确实是浅议,如
果对比Alfred Einstein在其厚厚的三大本‘The Italian Madrigal’
中详尽的论述。梁宽这里注意到这个特点并喻为全曲上下阙间的点睛
之笔,虽乏更细致的探究并归之为意境的切换,个人以为,终比钱钟
书先生在厚厚一卷增补的‘谈艺录’中把‘诗乐契合’以‘驳焦理堂’
泛泛带过更忠实——忠实自己读的感受而不是只听命一双眼睛,一门
心思看和解的结果。诗固无须听命于乐,也无须对立于乐。是此何必
非彼,利此又何必害彼呢?
【在 e***e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区,原文如下 】 : 发信人: RainGong (梁宽), 信区: Poetry : 标 题: 水调歌头的节奏 : 发信站: The unknown SPACE (Wed May 30 08:17:32 2001) WWW-POST : 我对韵律词牌种种没有研究,可是最近读几首水调歌头,觉得节奏激 : 昂,读罢心绪起伏,不禁想罗嗦几句。 : 大凡用水调歌头这个词牌来写词的,多是豪放派词人,苏东坡辛弃疾 : 张孝祥就比较喜欢用这个词牌,所作之词,都气概不凡,直舒平生胸 : 臆。 : 而水调歌头里最要紧的地方,一般都是在下阕的头三句。比如东坡的
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