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发帖数: 3872 | 1 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区,原文如下 】
发信人: RainGong (梁宽), 信区: Poetry
标 题: 水调歌头的节奏
发信站: The unknown SPACE (Wed May 30 08:17:32 2001) WWW-POST
我对韵律词牌种种没有研究，可是最近读几首水调歌头，觉得节奏激
昂，读罢心绪起伏，不禁想罗嗦几句。
大凡用水调歌头这个词牌来写词的，多是豪放派词人，苏东坡辛弃疾
张孝祥就比较喜欢用这个词牌，所作之词，都气概不凡，直舒平生胸
臆。
而水调歌头里最要紧的地方，一般都是在下阕的头三句。比如东坡的
名篇--转朱阁，低绮户，照无眠--，节奏之急，几乎让人喘不过气来
，而且转承上下两阕，从上阕的神游物外，急速的过渡到下阕的人间
心态，实乃点睛之笔。
再看王质的《水调歌头 京口》。
江水去无极，天地有青天。怒涛汹涌，卷浪成雪蔽白川。一望扬州苍
莽，隐见烟竿双矗，何处卷珠帘。落日瓜洲渡，鸿鹭满风前。 古
战场，皆白草，更苍烟。清平犹有遗恨，久矣在江边。北固山前三杰
，遥想当年意气，wei(3)wei(3)睨中原。上马催归去，风堕接（上四 | e***e
发帖数: 3872 | 2
上次读朋友寄赠的书，提到民歌中三拍子节奏同一般舞曲三拍子之
根本不同，心中窃喜，以为正是自己所感受到的，十七世纪初受早期
歌剧宣叙调影响的器乐作品的一个显著特点。随之格外留心这一特征
在不同时期的诗歌和音乐作品中的反映，比如王国维在‘宋元戏曲史’
第十二章“元剧之文章”中对叠字、象声的浅议——确实是浅议，如
果对比Alfred Einstein在其厚厚的三大本‘The Italian Madrigal’
中详尽的论述。梁宽这里注意到这个特点并喻为全曲上下阙间的点睛
之笔，虽乏更细致的探究并归之为意境的切换，个人以为，终比钱钟
书先生在厚厚一卷增补的‘谈艺录’中把‘诗乐契合’以‘驳焦理堂’
泛泛带过更忠实——忠实自己读的感受而不是只听命一双眼睛，一门
心思看和解的结果。诗固无须听命于乐，也无须对立于乐。是此何必
非彼，利此又何必害彼呢？
【在 e***e 的大作中提到】
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: 标 题: 水调歌头的节奏
: 发信站: The unknown SPACE (Wed May 30 08:17:32 2001) WWW-POST
: 我对韵律词牌种种没有研究，可是最近读几首水调歌头，觉得节奏激
: 昂，读罢心绪起伏，不禁想罗嗦几句。
: 大凡用水调歌头这个词牌来写词的，多是豪放派词人，苏东坡辛弃疾
: 张孝祥就比较喜欢用这个词牌，所作之词，都气概不凡，直舒平生胸
: 臆。
: 而水调歌头里最要紧的地方，一般都是在下阕的头三句。比如东坡的
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