bagua版 - 赵本山团队稍微谈点情怀，程野丫蛋宋晓峰就全垮掉了 |
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发帖数: 39 | 1 在周日播出的综艺喜剧节目《欢乐喜剧人》中，本山大叔的弟子宋晓峰面对镜头，
说辽宁民间艺术团在以往的喜剧人节目中，都是拿冠军的好成绩，而自己最近这几次，
只能拿到第二名，甚至更差，因此，准备拿出一个有情怀的作品，向第一发起冲刺。程
野、丫蛋、宋晓峰、王金龙、小超越等人组成的阵容，加上宋晓峰要靠这个作品拿第一
的气势，多少让人有所期待。
然而，作品《春天里》却整段垮掉了，让人观看完毕之后，有大段的尴尬呈现。在
怀疑作品质量的同时，却仍要肯定这批二人转演员，不仅在作品水平上没有挑剔，而且
能够全程尬演，并且还带着冠军的大梦。本山大叔的弟子们，不谈情怀只谈笑点的时候
，作品往往爆发出让人捧腹的喜剧观感来，为何这次一谈情怀，就如此之烂了呢？
我觉得，本山大叔的弟子们，可能把“情怀”这两个字搞肤浅了。《春天里》这个
作品，名如作品，讲的是两位农民工的故事。这个立意选题倒是有可能触碰情怀的内容
，就像黄渤主演的电视剧《生存之民工》那样，用巨大的真实去打动观众。但是，《春
天里》却只停留在了两个农民工这个符号化的人物背景下。除了这个工种定位之外，其
它方面，全然不顾及民工的真实性生存问题。
《春天里》开头，让人感觉，可能是两个农民工给失主送钱包的故事，在金钱与良
心面前最终选择良心。若是这样的故事编排，则属于春晚小品的惯用路数，虽然毫无惊
喜，但也谈不上漏洞。不过，本山大叔的弟子们自然不会延续春晚小品风格，他们转而
就搞了一出农民工供养女大学生读音乐学院的故事。
这个供养的真实性不仅有待考量，而且这类题材实在是被很多晚会型的小品用烂了
。作为小品脊梁出现的供读书主题，成为一个烂大街的笑话，其它方面，再努力，也好
像白搭了。这种先入为主，必然造成观众对小品故事的不信任。而更人尴尬的，则是宋
晓峰、程野、丫蛋等二人转演员，在表演的细节中，也并不注意故事的真实性，反而依
靠二人转的技法，去使劲夸大，求取某种丑陋感。
板砖王金龙的出现，看似是给《春天里》制造笑点，实际上处处在向观众展示，我
们这个作品，没什么情怀，故事闹着玩，演员瞎胡演。与之相对的，则是贾冰的小品《
当外卖来敲门》。贾冰在各种故事梗中，都追求一种真实感，并且在这种局促的生存真
实中，呈现外卖员的带有悲剧性的面对方式。怕差评，跟老母亲视频通话谈吃饭等等。
在真实中找笑点，在笑点中刺痛观众，这是目前来讲，比较高明的喜剧表现方式。
大故事脊柱要真实，小细节展现也要求真实。贾冰的《当外卖来敲门》确实可以给本山
大叔的弟子们这个《春天里》打个样儿。
对于二人转演员来讲，用演技去展示精准真实的能力实际上已经因为舞台表演的特
殊性，而遭遇了很大程度的退化。当他们试图想要进入某种真实的时候才猛然发现，自
己以往的表演路数，只能演某些闹剧成分明显的剧情，却没办法精准地呈现真实的生存
状态了。
而他们的师父赵本山显然并非如此。赵本山是二人转影子最少的一个东北演员。老
赵可以精准地拿捏饰演的老农民形象。为什么？除了演技之外，我们只能盲目地断言一
下，赵本山成名很晚，他在青年时代一直与自己所要饰演的人物们生活在一处，自己就
是人物本身，所以在成名之后，能够瞬间抓住老农民的形象。
而本山大叔的弟子们，显然在青年时代便是二人转剧场里边的专业演员，他们，缺
少应有的地气。二人转舞台带给他们的，是不像，是夸张，是求取丑感背后的喜剧元素
氛围。因此，他们在表演分寸的拿捏上，容易搂不住，不知道点到为止，会在某些点上
过度释放。这么一来，《春天里》剧情不像农民工，情感表达更不是农民工的，典型的
劣质二人转舞台剧了。
实际上，二人转演员并非无法实现作品的情怀式表达。《春天里》的失败在于，要
把作品情感基于“像”上，一旦面对不够像的问题，就无法施展自己的拳脚了。而好多
比较优秀的作品，是可以在“不像”的基础上求真像的。杨树林曾在《跨界喜剧王》上
代表东北二人转表演的几个颇具“戏剧”风格的作品，都是开篇明义，这是故事，是不
像的，但最终实现的情怀表达，却是到位的。
这次的《春天里》，特别像本山大叔操持的《乡村爱情》系列。也许，想要表达某
种乡土的朴素，但因为自己表达的二人转自带丑角的手法，造成对要表达人物的某种黑
化。这也是横在二人转演员与优秀影视作品之间的一条天堑。 |
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