bagua版 - 国内票房最高电影的导演都是非专业人士，太讽刺了！ |
|---|
|
|
|
|
|
|
z******5
发帖数: 1 | 1 《你好，李焕英》不改黑马本色，向着50亿的目标继续前进
更让人玩味的是，李焕英已经来到了国内历史票房榜的第四位，而且马上就要超越流浪
地球46亿的票房了
当然，贾玲的成功，让很多专业人士羡慕嫉妒恨，但是估计大家没有注意《战狼2》的
导演吴京，《哪吒之魔童降世》的导演饺子，《流浪地球》的导演郭帆，以及贾玲本人
都并非是科班出身
吴京大家很熟悉了，之前是演员，而后才转型去做了导演，但吴京的本业却是搞体育的
而饺子之前是学医的，郭帆本科是学法律的，贾玲真正的专业是学相声表演的
也就是说，贡献了如此高票房的4人，居然都和导演专业没有一丝一毫的关系，有的是
半路出家，有的是演而优则导。
相反很多科班出身的大导演，却难以取得如此辉煌的成绩
究其原因也是很简单的
好电影拍的应该是真实的人，很多专业导演恰恰把这点忘了，他们懂技术，懂构图，懂
摄影，懂特效，懂后制，懂宣传，可他们恰恰不懂得真正的人是什么样的，这就导致了
喜剧电影就是强扭的冲突，尴尬的巧合，悲剧就是拼命煽情，有些还是完全不和情理甚
至于是违法的煽情
古装片就是大场景大演员，至于剧情就是没有逻辑，好像古代人都不带脑子一样，什么
阴谋阳谋跟幼儿园过家家一样，开场5分钟就能猜透全剧情，你说说这怎么看？
当然，科班出身的导演文化底蕴深厚，电影作品生命力甚为长久，非科班的电影作品相
当于快餐文化，没有生命力，不能历久弥新，回味无穷，这就二者的巨大是差距！
只不过科班出身的导演只能靠优秀的作品才能出名，出名带能吸引更多的人去看电影。
而名人跨界拍电影本身就带流量，而且身边资源多的很，帮忙得多的很。但是贾玲就拍
不出霸王别姬这种深度电影
那些看了一遍就不敢看第二遍的作品生命力更强，例如《树先生》、《七月与安生》
科班的导演，在细节和专业上无可挑剔，其作品却容易落入俗套，虽然场景壮观，但情
节简单，深度不够，就像李白的诗，出彩得多，平凡的更多。半路出家的导演，常常是
因为一个情怀才去拍某一部电影，作品少，而且基本是一个系列，讲情怀，讲动人的故
事，内涵深，观众更注重剧情，而不是特效，初期很叫座，后面容易狗尾续貂，就像张
若虚能够孤篇压全唐，但再无他作，只有绝唱，不像李白那样能够鸣唱纷呈！
科班出身的，过于想证明自己能拍好电影，在手法上用力过猛，却不注重故事和编剧。
非科班出身的，不敢过于秀电影手法，就在电影故事上下大功夫。我们老百姓看电影，
先看故事，再感受特效，最后再感受电影技法。所以票房好的电影，往往评价不高。
其实除了专业，还拼流量和观众缘。贾玲的电影，大多支持的影迷都是贾玲和沈腾的头
号粉丝，在大家都没看过电影内容之前，买的是对他俩的喜爱，而不是影票。
大众看个电影，谁还想构图，音效，灯光，电影本身就是讲故事，就看谁的故事能够引
起大众的共鸣了。
吴京都说了，票房高，不代表质量好。也就是说，好电影不是用票房来衡量的。
其实高票房电影，往往导演都不是图票房去的（主要指国产电影），就是想做好一件事
，所谓的黑马未必多黑，都是靠同行衬托。
票房高，只是因为新一代看电影的人已经培养起来了。老一代的导演呢，那个时候拍的
电影，中国其实也是刚刚开始发展起来。那个时候。看电影的只是少数80后然后近些年
来是大部分90后。嗯，现在的话00后已经长大了，基本上所有的00后都会有看电影的这
种经历。而且并不仅仅是00后，还有加上之前的90后，80后群体，现在看电影的人数已
经不是以前了。并且不是三倍以上了，甚至上10倍都有可能。
商业电影即使赚再多的钱，如果口碑很差，那还是不行的
商业电影如果赚钱，口碑又好，但电影表达的艺术方式很差，也是无法获得世人敬仰的
。所以迄今为止，各大影展中尤其是比较重要的影展，获奖的导演几乎看不到非科班的
。中国的电影市场想要繁荣，还必须是科班和商业相结合，像赵薇，虽然是出色的演员
，但她还是科班学习导演的专业，后来拍出了一些不错的电影。章子怡相比就差些，尽
管章子怡在演员的道路上可能比赵薇更有说服力，但作为导演，还真不是你能演就会导
的。
张艺谋，摄影出身；冯小刚，美工出身；张黎，摄影出身；宁浩，摄影出身；王全安，
表演系出身；卡梅隆，诺兰，斯皮尔伯格，昆汀，吕克贝松，艺术院校都没上过
所以说，科班出身证明不了什么，想要拍出好作品，肯定还是要天时地利人和三者相辅
相成才可以。 |
|
|
|
|
|
|
