张颂文谈演\"李大钊\"：只演出守常先生的冰山一角 - bagua版

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bagua版 - 张颂文谈演\"李大钊\"：只演出守常先生的冰山一角

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表演是个感性的活儿，但张颂文却像个科研工作者一样“较真儿”，凡事都爱问个动机
，问个为什么，以至于经常把导演、编剧“逼疯”，求饶道：“你随便吧，按照你自己
想的演就可以。”
在电影《革命者》中扮演李大钊先生也是如此，张颂文想弄明白李大钊何以从一个乐亭
县大黑坨村的农民，成长为中国共产主义运动的先驱，伟大的马克思主义者，杰出的无
产阶级革命家，中国共产党的主要创始人之一，李大钊何以有如此坚定的信念，让他在
牺牲面前那么坦然？张颂文说：“李大钊先生的那种大无畏精神，不是我张颂文的思想
格局能够得着的，我生怕我因为不解而产生不敬，因为我不解就会演出迷茫，演出迷茫
，观众就不会接受。”
如今，《革命者》将于7月1日上映，张颂文对记者说他的内心很忐忑，拍摄时他担心自
己演不好守常先生，现在，他又担心观众能否接受，“这是我从业以来最不自信的一次
，我觉得我不可以用表演技术来完成这次塑造，如果我使用演技去塑造李大钊这个角色
，我是对不起他的。所以这次，我更多的是希望试图能理解他、走近他。”
绝不能演砸李大钊
从李大钊的幼年开始研究
《革命者》由管虎监制，徐展雄执导，梁静任总制片人，以李大钊上绞刑架前的38小时
为倒计时，用多视角的叙事结构，从出身不同阶层、持有不同理念、身处各类群体的多
组角色入手，从父亲、丈夫、师友、对手等多重身份，对李大钊这位杰出的无产阶级革
命家进行全面解读。影片还原了一个更有血有肉的革命人物形象，更具烟火气，更有人
情味，李大钊不只活在文献史料里，更活在一粒一粟、一血一泪当中。
接到邀约出演李大钊，张颂文脑海中蹦出的四个字就是“无上光荣”：“我何德何能能
演李大钊，太荣幸了，接下来想到的就是‘麻烦了’，担心这个角色我能不能演得了。”
张颂文回忆说，那时离电影开拍还有一个半月，还没给剧本。张颂文的回复是试试，“
我跟他们说最好找备份演员，‘万一我准备中觉得自己不能胜任，我马上告诉你们’。
我不想打没有把握的仗，李大钊这个人物是不能承载失败的，虽然作为演员，你一生中
有很多角色可以演，演砸了也行，但是我绝不可以演砸李大钊。”
答应试试之后，张颂文埋头15天看了大量资料，李大钊在张颂文心中的形象日益丰满，
在这些资料中，张颂文说李大钊的幼年成长经历对他触动很大：“李大钊父母早亡，他
是被爷爷带大，小时候也遭遇过很多白眼，被骂没爹没妈，这样的孩子往往会发展为两
个极端的人格，要么极度自卑人格分裂，要么自强不息。李大钊是后者，他接受的教育
和他强大的自律能力，让他慢慢成长为一个伟大的人。”
讲起李大钊的故事，张颂文滔滔不绝，他说守常先生的爷爷曾经为他请了三位私塾先生
，一位比一位厉害，第三位先生甚至曾经到国子监参加过殿试，“就是说这位私塾先生
不但有真才实学，而且是见过场面的，李大钊虽然生于农村，但他接受了非常好的教育
，之后又接触到西方科学，又去了日本，他的自强不息，强大的自律能力，他的学识、
眼界，让他能够在中国最为至暗的时刻，看到马克思主义才能救中国，进前而勿顾后，
背黑暗而向光明。与其抱怨黑暗，不如提灯前行。”
出演之前，张颂文对扮演李大钊充满敬畏感，“我每天出发去片场时更多是忐忑，我对
自己演的每个角色都充满敬畏，但是这次是‘敬畏之最’，而且演完之后更敬畏了。”
不能接受只被认可外形像
喜欢即兴加词加戏
对于李大钊这个伟人，史料多是阐述事件而极少阐释性格，张颂文认为这是表演的难点
，“我怕自己无法表达出一个真实的李大钊，很怕这是张颂文的理解，不是李大钊的真
心。审片时，中国李大钊研究会和李大钊之孙李建生写了一个公函，里面写了很长一段
关于我的表演，我很激动，我觉得能被他们认可比什么都重要。他们觉得我演出了祖辈
，演出了一个活生生的人，我就很高兴，我怕我演成符号。别人说你样子很像，那是剧
组化妆老师的功劳，不是我演的样子，作为专业演员，我不能接受人们只说我外形像。”
李大钊是坚定的共产主义者，如何演出那种坚定的内心让张颂文也想了很久，“我想要
不要演出他的犹豫，坚定是不是就没有思考？我需要做选择。反复掂量之后我觉得不对
，如果一个人不思考，毫不犹豫地说答案，那其实挺不对劲的，最大的坚定应该是深思
熟虑后的坚定，那才是信仰的力量。”
张颂文喜欢即兴发挥，情绪到了灵感来了，他就开始发挥了，有一场戏是拍李大钊和老
百姓在农田，导演让他随便演，耕田也行，聊天也行，“我就看见旁边一位老人家在抽
烟袋，用麦秆点着，我突然觉得不错，就跟导演说我要抽烟，导演说拍抽烟未必能播，
我说不管，先拍了再说。我就坐地上，刚坐下，一条老黄狗就过来了，坐我旁边，抽烟
袋的老人家和我聊起家常，问我家里种地没，水稻的水从哪儿引，我就说试试老人家的
烟袋，他把焦黄的烟袋递给我，我说试试刚抽一口，太呛了，那一刻我觉得自己抓到了
李大钊的一个气质。他这么有名望的人，为什么却能和百姓打成一片，我觉得自己在那
一刻突然就能感受到了。”
张颂文还会即兴加词，例如片中他问妻子赵纫兰：“你觉得我做的这个试验能成功吗？
”这是张颂文自己加的：“因为我要演出李大钊的人性，他除了坚定，也有矛盾、脆弱
和犹豫的地方，这些侧面会让这个人物更立体。”
片中，李大钊倡议上海工商各界联合起来罢工一小时，威胁俄国使馆交出暴徒，最终一
番交涉罢工三小时，俄国使馆无奈交出暴徒，他们对李大钊心怀恨意，说让他等着，而
李大钊淡定地回以“Welcome to China”：“这是我临时加的台词，中国当自强，不是
今天才提的，已经提了几百年了，每个时期都在提，我辈需崛起，华夏当自强。”
做“表演指导”过演员的瘾
不要迷信名气带来的安全感
张颂文如今已成为公认的“演技派”，他大器晚成的故事也颇为励志。24岁才考进北京
电影学院的他，当时是全校年龄最大的学生，因为是广东人，学习普通话时间晚，到了
电影学院后，人家学表演，张颂文要先练习普通话，每天在校园一角从“四是四，十是
十”开始，他在《时间的力量》里曾讲述自己每天嘴里含着石头练习，曾经因为叫“导
演儿”闹过笑话。
毕业时，张颂文以专业第一的成绩毕业，备受老师期待，没想到毕业后三年没戏演，毕
业后第一年他见了300多个剧组，全被否决，第二年200多个，第三年200个左右，三年
被七八百个剧组拒绝。
三年之后，张颂文开始接了很多小角色，慢慢以娄烨的《风中有朵雨做的云》被不少人
发现，更以《隐秘的角落》而大火，被发现是个“宝藏演员”。
做演员默默无闻的那些年，张颂文在演员圈内却是个“神人”，他以“表演指导”著称
，很多人不会演戏，别人就会推荐去找张颂文。
提及何以会做表演指导，张颂文讲述说，2002年他留在北京电影学院担任表演助教，那
时有很多港台演员来内地拍戏想学习，但是，他们也不可能再花费几年的时间上电影学
院，就说香港TVB有艺员培训班，希望剧组也能为他们找老师来短期培训一下，于是剧
组就找到电影学院，希望派老师去剧组与演员一对一交流。“我最年轻，于是我就去了
，教了几次就传出去了，说可以找张颂文，越来越多人介绍。有几年我拍戏机会少，教
表演就成了收入之一，演员觉得我挺神的。我那时太想演戏却没有机会，我教他们比他
们自己演时还投入。有时演完以后，导演来看我们上课，我跟导演说我再给你演一遍，
他们看了后说，哇，你演的太好了。”
张颂文说自己没有演戏的机会，所以只能在当表演指导时过演员瘾，让他想不通的是，
大家认可他的指导，可是为什么还是不让他去表演呢？“这个行业特别相信安全两个字
，我现在稍微好点了，大家说‘找到他，戏就有保障了’，还是当年对我那套，在他们
看来，当年的我没有名气，戏就没有保障。我现在有时会说，这个角色可以找谁谁谁，
他们说没听说过，为什么听说过才相信呢，适不适合试戏不就知道了，没有名气连试戏
机会都难有。”
张颂文对此有些无奈，市场给予新人演员的机会，目前也并未有太大改善，“我希望这
个行业不要迷信所谓名气带来的安全感，我从来不相信，明星能带来票房保证。”
爱问动机为此还上了心理培训班
在熬了三年没戏拍后，张颂文接到了一个小角色，副导演和他说是和男女主演一起拍戏
，到片场他才知道，原来是男女主演在一起吃饭，他和六七个人在后面吃饭，“30元一
天的群众演员，我不能说不演，因为如果不演，别的表演机会也不会有。”
但这次表演并不愉快，因为张颂文不停在提问，这角色叫什么名字？做什么工作？多大
年纪？人家说不用管叫什么做什么工作，就你这个年纪，他又问人物是什么性格，人家
说你就坐那儿吃饭就行了，他又问这个人物的父母是什么教育水准，人家说你不拍就走
吧，后来再被追问，就说让他走吧。
对于张颂文来说，他扮演角色，不管是在镜头外的50米还是100米，他都想知道这个人
的来龙去脉，怎么来的，做什么的，最近看了什么书？这种“十万个为什么”的追问精
神让张颂文将编剧折磨得很苦，也促使他阴错阳差地上了中科院的一个心理培训班。
那是2009年，张颂文讲述说他在演戏和教表演过程中，无法和编剧达成一致，他跟编剧
说开场和后面不对，从这个人物的性格考虑，他做不出后面的事，是不成立的。编剧说
要的是故事好看，“‘你说性格不成立，那你说说他性格是什么’，我说不出来了，我
只能说个皮毛无法说服他，所以，我得去了解性格。有人给我介绍巴甫洛夫的心理学，
我还特别喜欢世界第一催眠大师艾瑞克森的故事，研究他，但研究得痛苦。朋友就帮我
报了个心理培训班，说我被录取了，我背着书包就去了。”
去了以后张颂文蒙了，因为一进去人家都穿着白大褂，递名片都是这个医院，那个科室
，“人家问我您是哪个医院，我说广东的，我都不敢说自己是演员。”
上课第一个星期，张颂文说自己仿佛在看天书，老师问他治疗自闭患者要用什么波段治
疗，张颂文只好跟老师坦白自己是演员，完全不懂，“那个班很贵，我那时候又穷，既
然已经交学费了，我也舍不得走，我天天熬着，熬了一个月，这些医生们教我基础理论
，帮我追上了进度，现在很多医生还是我的好朋友，有人前几天还和我说‘文仔，我刚
看了你的《扫黑·决战》，你这个人物是服务型人格’。”
张颂文的记忆力总被人称赞，因为他在回忆往事时会清楚地记得时间和其他细节，但张
颂文说他的记忆力在这个培训班上一点也不出众，“一次有个90多岁老太太来给我们上
课，她是被扶着进来的，她在黑板上写了几百个数字，让我们看，然后让我们转过身去
按顺序写黑板上的数，我写了11个就实在写不出来了，对答案时发现我第六个开始错，
班里有人第一个就错了，有三十多个才错的，这个数字没有规律，就是随机写的。老太
太让人在黑板上又随机写了100多个数，她和我们聊天，聊完之后，她一个不差把这100
多个数字按照顺序全写对了，她已经90多岁了啊。这节课让我知道了人的记忆力的秘密
。据说全世界记忆能力最强的人，死亡时他的脑容量用了不到千分之一，所以不要担心
自己会记无用的信息占用大脑空间，你大胆地记吧，你就是把图书馆搬进脑子里，也不
会占用太大空间。”
虽然上错了心理培训班，但张颂文却依然有所收获，他说犯罪心理学对他的表演非常有
用，“犯罪心理学就讲动机，有一次我拍一段戏是讲一个人吃完早餐要把盘子扔到一边
去，我问导演理由，因为我觉得角色的性格不会把盘子拿过去，导演受不了我，就说‘
你舒服就好，按照自己的来吧’。”
有因才有果，张颂文无比重视动机，他说自己喜欢用科学的手段表演，“所以我喜欢演
生理反应，被水烫自然会把手缩回去，不缩那就不是正常反应，在《革命者》里，我一
定要搞明白李大钊言行的动机，动机不成立，我过不了自己心里的坎。”
不怕被比较感恩有好作品出现
张颂文演绎的李大钊上绞刑架时的情景把《革命者》推向了悲壮的高潮，守常先生在牢
房中背着光、侧身而坐，听着自己行刑告知书时的那份优雅镇定；在剃头前与战友们的
谈笑自如和对于人间的一点点留恋；脖子套上绳索时说出的那段“你们一定要相信……
”的肺腑之言，都是极其震撼的画面，显示了张颂文的表演功力，可以看出，张颂文调
动了全部的身心力量，去贴近守常的心灵世界，展示了生命应有的体面与尊严。
6月26日的《革命者》首映式上，《觉醒年代》导演张永新，主演张晚意、查文浩也来
到现场，张永新说：“看到李大钊站在绞刑架前的时候，我的心跟着痛，好像看到了
1927年那个不堪回首的时刻。”
《觉醒年代》珠玉在前，问张颂文是否担心他扮演的李大钊会被比较，张颂文很自信地
回答“不怕”。他说《革命者》快杀青时，《觉醒年代》开始播放，他看了第一集开场
，说“这电影真好”，别人告诉他这是电视剧，“我没再看，因为我拍戏时不能看别的
作品分心。拍完《革命者》之后，我看了这个剧，拍得真好，同行之间有演的好的，我
很开心。”
张颂文说他感谢《革命者》在《觉醒年代》之后上映，因为观众会有个参考，“有好作
品出现，我很感恩，因为可以让大家在娱乐之中学习历史。”在张颂文看来，学习历史
、了解历史显然是必要的，“我认为了解历史有三个好处，一是懂得珍惜当下，二是懂
得开创未来，三是可以拥有智慧。”
如今的张颂文已经投入到了新剧的拍摄之中，但是《革命者》的拍摄场景甚至机位、影
片的台词，张颂文仍能清晰地向记者回忆出来，可见投入之深。张颂文也非常渴望听到
观众的真实反馈，“说我演的好也罢，演的不好也罢，我只是演出了守常的冰山一角，
无法完全还原他本人，但是守常的精神在我未来很长道路，会伴随我很久，甚至终生。
”

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