w********2
发帖数: 632 | 1 http://forum.xitek.com/thread-252610-1-1-1.html
老镜头一直是我所喜好。当中人为的喜好占了决定性因素。没有什么好坏，全凭个人兴
趣。使用多年稍有心得。曾在杂志上断断续续的发过几篇文字。但因个人能力时间有限
无由而止。后得知数处转载，感觉惭愧。现集录如下。供大家指正。
老镜头并非常规使用之利器，当先熟其脾性而后与之。贸然听言非善举！我之文字疏漏
甚多，还望拍砖言讨。
（一）镜之启－Protar
很多年来，在我的镜头群中普罗塔（Protar）镜头是最为常用的一种。记得多年前，我
为自己的一套4×5单轨相机，配备了当时最新款的多只XL级广角与APO镜头。实际拍摄
下来，总感觉与之前用过的哈苏，徕佧镜头在影调和韵味有着很多的差距。虽然功能调
整与清晰度得到了极大的改善，但影像整体的色彩，影调毫无精彩之处，甚至只能用“
夸张”来形容拍摄的影像。就好像是一盘放了大量味精的海鲜饭。人眼所看到的真实感
，在喧嚣的艳丽彩色下荡然无存。环顾市场，当时的目之所及确实没有更好的东西了。
只能接受现实。在遗憾中，还会不时带上Leica 50mm ... 阅读全帖 |
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a***a
发帖数: 40617 | 2 大牛莫笑我白痴。只是share一下，以前光想着用reflector的影调调节主体的调子，
其实反过来是一样的。
比如我需要背景是暖调
那么就使用银色反光板，这样主体影调是高色温偏蓝，然后后期的时候调整色温到主体
色调中性，反之背景原来中性的色温就变成低色温的暖调了（具体例子看V mm（非V大
师）
今天贴的那些用反光板的照片）。我一开始还以为她是用的金色反光板，其实应该是用
银色，后来调回来。所以背景色温非常低（橙色影调）。
反之，如果需要北京是冷调，就该对主体使用金色反光板。
另外，室外用flash布光又比较cheap的，建议弄一套这样的flah filter
lumiquest FXtra （不建议用FX，虽然比较大，但是没有真正意义的OTC滤镜，只是
5片效果滤镜）
FXtra足够配合580exI/II的灯头使用了。
OTC滤镜对于修正闪灯在黄种人皮肤上发冷的效果非常有用。
同理，你有了控制闪灯色温的方法，也能相应的按照本帖前面说的内容控制背景色温了。 |
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s**l
发帖数: 11983 | 3 记者：听说你对《悬崖》演员间谍戏份的表演提出过很具体的要求？
全勇先：间谍是一个人格分裂的职业。人在江湖，身不由己，所有这张牌桌上的人，都
在做着身不由己的事。都是各为其主，要从一个更长远的历史来看，更是无所谓是非对
错。每个人行事，都有能说服自己的理由。对于日本时期的统治，事实上我们只要真实
的描述，不去夸大和变形，其产生的震憾也许更大。日本人的罪行要用举重若轻，不经
意的方式表现。那样更真实。
我们在剧中客观展现和恢复那个时代的原貌，就足以让人惊心动魄。如果再去渲染，可
能戏就过了。
记者：你觉得《悬崖》拍出了剧本的要求吗？
全勇先：这是一部制作精良的电视剧，所有的主创都是认真的。但，所有的艺术创作都
有遗憾和瑕疵。
开机前，全勇先以《我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小
三儿》为题，给《悬崖》主创人员写了一封信。他在信中说：往大里说，我们要创作的
是一部里程碑似的作品，这部作品，过二十年甚至更长，它都不会过时，它应该是能经
得住时间考验的作品。好的作品，扎实的作品，不会因为时间的流逝而失去光彩。媚俗
只会让我们离观众越来越远，随波逐流只能加速死亡。要想起死回... 阅读全帖 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 4 线条的表现力
现在我们进入了千变万化，五彩缤纷的构图形式的百花园中，面对着一丛丛
艺术构图的花朵，你首先看到的一定是各种姿态的形象，生动感人的人物造型，
气势雄伟的矿山工厂，艳丽多姿的奇花异草和壮美秀丽的大好河山。那么，单纯
从构图形式的角度，透过这些形象你又看到了什么呢？是什么因素构成了这些完
美的形象和巧妙的布局？是光，是影调，是线条，还是色彩？大家都有各自不同
的讲法。
构图主要是由两大因素组成的，一个是线条，一个是影调。它们是一幅摄影
画面的“肌肉”和“骨架”，我们可以从形式上看任何一幅照片，都会发现它们
的画面都是由不同形状的线条和影调构成的，那么如何在画面里根据主题和内容
的需求来结构画面的线条呢？下面分别谈谈线条的特点：
一、线条的提炼
1、神秘的线条感，我们的祖先是世界上用线条作为艺术表现手段的最早民
族之一，这甚至可以追溯到七千五百年前的新石器时代，那时就已有用线条勾绘
出来的形形色色的彩陶纹饰，在殷商时期就有古朴爽直的甲骨文和圆润敦厚的象
形文字，这说明很早以前人们就发现和运用了线条的艺术。
线条是客观事物存在的一种外在形式 |
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X********7
发帖数: 483 | 5 1960年代最性感的欧洲偶像，曾经当选过瑞典小姐的著名女明星，在《甜蜜的生活》里用完美的身材线条诠释了“女性”二字的演员安妮塔-艾克伯格，于当地时间1月11日辞世，享年83岁。她与意大利著名导演弗朗西斯科-罗西同一天辞世，这不仅仅是意大利影坛的损失，更是世界影坛的损失。因为，那个曾经的充满了大师的黄金年代，意大利最杰出的“三尼”（费里尼、安东尼奥尼、帕索里尼）活跃的年代，正在渐行渐远。
安妮塔-艾克伯格1931年9月29日出生在瑞典，以选美小姐和模特身份入行，随后迁徙到了美国，并在这里成为了一名电影演员。虽然没有获得任何奖项的肯定，但是安妮塔-艾克伯格还是用自己性感的形象，为自己闯出了一片天。随后，她前往意大利，并在这个位于亚平宁半岛上的欧洲国家成名。在那个年代里，性感并不是女明星搏出位的手段，而是导演为了人物而提给女明星的要求。在作风豪放的意大利，安妮塔-艾克伯格成为了众多导演的最爱。她和安东尼奥尼合作过《罗马冤家》、拍摄过德-西卡的《七段情》，更是和费里尼合作过《甜蜜的生活》、《三艳嬉春》等著名影片。
她在《甜蜜的生活》中所扮演的西尔维娅，是她最著名的角色，费里尼在该片中发掘了她的... 阅读全帖 |
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X********7
发帖数: 483 | 6 1960年代最性感的欧洲偶像，曾经当选过瑞典小姐的著名女明星，在《甜蜜的生活》里用完美的身材线条诠释了“女性”二字的演员安妮塔-艾克伯格，于当地时间1月11日辞世，享年83岁。她与意大利著名导演弗朗西斯科-罗西同一天辞世，这不仅仅是意大利影坛的损失，更是世界影坛的损失。因为，那个曾经的充满了大师的黄金年代，意大利最杰出的“三尼”（费里尼、安东尼奥尼、帕索里尼）活跃的年代，正在渐行渐远。
安妮塔-艾克伯格1931年9月29日出生在瑞典，以选美小姐和模特身份入行，随后迁徙到了美国，并在这里成为了一名电影演员。虽然没有获得任何奖项的肯定，但是安妮塔-艾克伯格还是用自己性感的形象，为自己闯出了一片天。随后，她前往意大利，并在这个位于亚平宁半岛上的欧洲国家成名。在那个年代里，性感并不是女明星搏出位的手段，而是导演为了人物而提给女明星的要求。在作风豪放的意大利，安妮塔-艾克伯格成为了众多导演的最爱。她和安东尼奥尼合作过《罗马冤家》、拍摄过德-西卡的《七段情》，更是和费里尼合作过《甜蜜的生活》、《三艳嬉春》等著名影片。
她在《甜蜜的生活》中所扮演的西尔维娅，是她最著名的角色，费里尼在该片中发掘了她的... 阅读全帖 |
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d**********r
发帖数: 24123 | 7 好吧，找到那篇关于Filmlook的文章了。
kiwi 发表于 2010-7-22 17:38:12
(胶片感)恐怕是很多DV制作者追求的效果，但是胶片感不仅仅表现在图像质量（诸如清
晰度、影调感觉）上。还有很多方面的因素决定你所拍摄的影像是否具有“胶片感。”
一、电影、胶片感的特点：
1、大分辨率:
35mm电影底片的分辨率可以达到4K.标准拷贝的分辨率也可以达到2K以上。所以分辨率
大是胶片影像的显著特点。
2、色彩柔和：
胶片的化学特性决定其影像色彩不同于视频。
3、宽容度大：
胶片可容纳12－14档光圈的亮度范围，而视频仅可以容纳8－10档。所以视频往往会亮
部过曝，暗部失去细节。不同胶片特有的颗粒感。
4、小景深：
小景深有利于导演引导观众更注意力集中于画面某个区域。
5、光比可以较大：
胶片的宽容度允许导演有更大的余地设计光线。
6、稳定拍摄：
电影在大银幕放映，对影像的稳定性要求很高。
7、宽银幕：
宽银幕更符合人的视觉习惯。
二、电视视频制作中如何产生FILMLOOK的几个要点
本帖隐藏的内容
1、光线
要想使节目产生好的胶片感，你需要在透过镜头的光线到达CCD之前就开... 阅读全帖 |
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q*********o
发帖数: 13 | 8 【 以下文字转载自 PhotoForum 讨论区 】
发信人: yuxy2000 (CTHT), 信区: PhotoForum
标 题: 贴一下猛男，顺便请教黑白技巧
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Aug 17 21:28:25 2010, 美东)
请教一下，后期处理数码黑白，如何可以做出更丰富的影调？ 这里用数码滤镜模仿了
胶片时代的黑白滤镜。但是感觉影调过渡不自然，反差不太满意。不知道各位在调的时
候用什么工具，往哪个方向调？ |
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z***e
发帖数: 685 | 9 我的看法，仅供参考！
编号巴黎这套假票是很多的，主要就是集中在4分和8分票上，因为他们占了整套票的95
%以上的价值。
你的描述虽然很多，但是还有个关键的地方没有明确说明，那就是他们的板式！4分是
影写版，8分的影调套印。虽然现在假票很多，但是就算是有的高仿能够伪造雕刻版，
类似雕刻版的假猴票，但是能够伪造出影写版的票好像是还没有，因为影写版的印刷机
器成本高，购买难，听说全国都没有几台，而且都集中在邮票厂，同时制版也是非常难
的，尤其是套色印刷的时候。所以说，如果能够确认是影写版，那就95%以上是真票了。
4分票是影写版，套色印刷，金粉因为是最后喷印的，所以可能会存在位置的轻微变异
。4分票的黑色部分，若是着墨较少，加上粉色的衬托，可能会出现水粉画的效果；若
是着墨适中，可能会出现类似较小的空心黑圈的特征；但是，若是着墨重，就可能会在
部分区域出现较为明显的交叉网纹，不是网点。
8分票，若是能确定是影调套印，那么就基本为真。
齿孔：后期的文革票和早期的编号票，多数都是无胶票，大部分都是毛齿或相对的毛齿
，但是有光齿的票的，只是比较少见，相对比较多见的光齿的建党。所以我觉得不能仅
凭齿... 阅读全帖 |
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o****n
发帖数: 72 | 10 2:影调迷人
2:空间纵深感强,节奏感强,光是靠终点做龙眼枯燥了点,
差不多属于有龙无眼一类, 另外我觉得还可以把终点
往左上移些,让左面的墙和地面的光占据更多画面.
2:玩纯影调的构图, 黑白绝对胜过彩色. |
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y******0
发帖数: 1169 | 11 请教一下，后期处理数码黑白，如何可以做出更丰富的影调？ 这里用数码滤镜模仿了
胶片时代的黑白滤镜。但是感觉影调过渡不自然，反差不太满意。不知道各位在调的时
候用什么工具，往哪个方向调？ |
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yo
发帖数: 2534 | 12 ISO 400的胶卷在加州阳光下自然的效果，当然有些跟其它影调太不统一的我拉了一下
（但是我不爱考虑影调）。。。 |
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p***c
发帖数: 2403 | 13 不光是对比度的问题，是黑白的那种特有的影调
黑白照片最难的地方在于灰色，影调好的是那种灰色中本身又有很多对比和自然的过渡
他的这些片子感觉灰就是灰蒙蒙的，那种灰中有白灰中有黑的感觉没有出来
当然片子整体上还是很好的，我是吹毛求疵 |
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k*****e
发帖数: 22013 | 14 在你的klekr上看到过，要是klekr能讨论就好了。
这里评不用担心作者的感受...哈哈，可以大胆地拍。
1、颜色很和谐，喜欢偏紫的灰色和远处的雾气。
就是这种一半空一半满的构图不是100%的舒服。
2、大概看点是人物分布吧？
其实才看几张这种题材，就已经感到腻味了。
要是没有人的话，画面里的线条倒是挺有意思的。
地面的线条和远山都呈交叉状的斜线。
3、不知道看点在哪里。这种颜色让我胸闷。
4、两条分开的小路令我想起凡高《麦田上的乌鸦》，很诡异的感觉。
中间树枝上那种毛茸茸的质感更增加的这种感觉。有意思。
5、晕就一个字！
别告诉我这里面也没有突兀的杂色块，没有突兀的杂线条？
看不懂啊，看不懂。
6、this image is currently unavailable.
7、看点是石头的质感？过于单调的构图，让我胸闷的颜色。
8、框架构图，很普通很常见吧。
要是没有左边那个建筑工和那条扎眼的隔离带，也许还好点。
9、10，可以看出有功力，但是不是我感兴趣的类型，不评。
11、窃以为很普通。这个题材，要拍成这样的色彩和构图，
好像很多人都能做到吧？求指点...
12、小清新的颜色。大... 阅读全帖 |
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a*f
发帖数: 5682 | 15 关于过期胶卷我觉得你作为胶片老前辈应该和大家讨论一下。
使用过期胶卷如果是出于经济原因我觉得是捡了芝麻丢了西瓜。我宁可少按几次快门。
如果是出于追求偏色我觉得本质上和套用别人做的后期模板没啥区别，因为都是无法控
制的调色，（除非可以通过自己冲洗来控制影调。）
我自己的哲学是特殊影调和其他特殊视觉效果无论开始多么震撼，都会有看腻味的时候
。最耐看的是那些接近平常视觉体验的画面，类似的，再美味的珍馐也没法像米饭面包
那样天天吃。如果非要给“淡水”下个定义，那我觉得可以是“不以特殊视觉效果作为
吸引观众手段的摄影”。
过期偏色应该不属于这个定义的淡水。 |
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s****r
发帖数: 31686 | 16 拍妹其实很简单 夜景人像拍摄小技巧
作者：深山大葱责任编辑：捷尔任斯基来源：色影无忌2017-11-14
在夜景人像的拍摄中，小伙伴们经常会遇到拍出来脸是黑的，拍出来噪点比脸都大
等问题，下面我就从怎么找光源和怎么降噪两个方面来解答一下怎么拍摄夜景人像。
1.环境光补光
在选择环境光补光的时候，尽量找大面积光源，比如说广告牌，大面积灯箱等。
拍摄之前跟妹子约了地铁站见，看到妹子这么美我的相机已经饥渴难耐了，远水解
不了近渴，所以我就地取材吧。
地铁站顶上的灯看到没？又大、又圆、又白，就像《白鹿原》中的大白鸽一样诱人，
用它做光源正好。
EOS 6D Mark II 光圈F1.4 快门1/160 ISO：1000
白色的大灯光线非常柔和，不会在妹子脸上留下难看的阴影，可以把妹子的皮肤拍得
吹弹可破的样子，不过前提是本来妹子的皮肤就挺好。
EOS 6D Mark II 光圈F1.4 快门1/125 ISO：2000
妹子说：“哇，后面的灯光好好看。”我说：“呃，光斑而已，往侧面站一步。”
我往前走了一步，镜头贴着地铁站的墙壁，把妹子的整张脸都... 阅读全帖 |
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p*****g
发帖数: 6270 | 17 下面有几个都拍过小白的mv
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乱谈 ...乱弹 .....
黄中平
黄中平的作品,造型手段受平面摄影的影响很大，这也和他的职业经历有关,典型的
黄中平作品中比较明显的几个特点:
·非常注重单个画面的构图,画面中的造型元素强调在平面空间上的构成,摄影机的运
动一般不进行太复杂的的纵深空间上的调度;
·强调影调和色彩的个性化，数字调光过程中通过大量的secondary color
correction等手段使画面的影调风格呈现出某种超现实兼具浓烈的时尚气息。
·影象的极简化风格趋向， 散发出清新，优雅的气质。
·很少有比较明显的情节主线,涉及的人物也很少,但会通过色彩和其他造型手段去烘
托歌曲中所要传达的情绪
·剪辑中常常会用到定格的手法
黄中平拍摄了很多成功的女性歌手的作品，包括王菲，孙燕姿等。凭借王菲-不留的
音乐录影带，黄中平曾获得过台湾金曲奖的年度最佳音乐录影带奖项。
赖伟康
典型的赖伟康风格倾向于华丽的舞台风格和富于张力的表演，可以说众多的台湾
MV导演中，他是最为西化的一个导演。近年来他拍摄了台湾最为成功的HIP-POP和舞
曲风格的作品，包括 |
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a*****g
发帖数: 19398 | 18 艾曉明：不能被掩埋的真相zz
from 牛博国际 by 杜婷
3 people liked this
按：艾曉明發電郵說她的博客陣亡，若方便的話請幫忙傳播這篇文章。《掩埋》未曾看
過，但被艾老師文中的一句話打動：「它进入了被主流叙事遮蔽的历史，让摄影机的镜
头照见了一批被排斥、边缘化、甚至被妖魔化的关键证人。」。對地震的當事人而言忘
卻或許是治療創傷的藥，然對我們，用文字書寫、影像記錄的方式拒絕遺忘確是責任。
感謝艾曉明、潘建林、王利波、翟明磊們，在主流敘事之外為我們留下「不能被掩埋的
真相」。
不能被掩埋的真相
——谈青年导演王利波获奖纪录片《掩埋》
文：艾晓明
高耸的纪念碑，在残阳下闪耀；一个又一个名字，沉默着的24万遇难者的名字，铭刻在
纪念墙上。黑白影调，伴随呜咽的配乐，把我们带入被掩埋的城市……长达三分半钟不
同景别的纪念碑和废墟影像，是纪录片《掩埋》的开场。
去年有关地震的媒体报道，众所周知有三个禁忌：地震预报、校舍垮塌、救灾款去向。
然而，在这样一场世纪大灾难面前，搞纪录片的岂能沉默。就跨越禁忌而言，最早问世
的作品有潘建林《谁杀死了我们的孩子》，该片去年9月在釜山电影节 |
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s*******w
发帖数: 2257 | 19 蒋孝严：父亲蒋经国在台湾解严的前前后后
发表于 2014 年 07 月 15 日 由 lixindai
作者:刘俊、陈岑
7月15日，是台湾社会解除戒严20周年的日子。
“白色恐怖”虽已成为历史名词，但病态的党争带来了另一种“政治暴力”。尤其
是民进党上台以后，执迷于“泛政治”思维，不断撕裂族群，构造出新的“绿色恐怖”
，将台湾社会拽入另一种病态情境
戒严年代，“匪谍”无所不在
那是一个人人自危的年代，人们都在隐忧中度日，谁都可能随时被调查、被加罪、
被判刑
1988年，台湾话剧导演赖声川的《这一夜，谁来说相声？》在台北上演，演员李立群模
仿小学时参加演讲比赛的样子，搔手弄姿、嗲声嗲气的一句“小心，匪谍就在你们中间
”引得观众哄堂大笑，而笑声背后是台湾社会对当时刚刚结束的戒严年代的复杂情绪。
就在《这一夜》的前一年的7月15日，时任台湾当局领导人的蒋经国发布命令，宣
布台湾地区解除自1949年5月起的“戒严”状态。
一个人人自危的年代
台湾作家龙应台曾经这样回忆那个年代：“是小学五年级，1962年。大家都很喜欢
的年轻的数学老师正在讲课。教室外楼地板突然响起人声杂沓，匆忙而紧张。... 阅读全帖 |
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T*****y
发帖数: 18592 | 20 俺的一些评论：
1、没看到仙人洞。LOL。不知道单独的那张女民兵持枪的，是不是就是主席《为女民兵
题照》那张。
2、艺术上讲，有几张不错，比如北京的晨景、毛主席像、解放军战士像等。但是总体
看来，构图、视角、想法都一般般。但是毛主席像等几张，有明显裁片痕迹，画幅不是
135的，也不是6x6的，也不像6x9的，应是后期通过裁片来调整构图。
3、难得的是，曝光都非常准，这说明丫基本功很好。那个时候的相机可是没有现在的
内侧光。黑白的，不知道是不是丫自己显影放像，因为黑白的照片宽容度较大，只要你
曝光差不多，后期有亚当斯那个细致劲儿，真的能做到影调再创作，但是彩色的很难，
所以至少从彩色的照片看，江青同志的看光、测光水平，不一般。如果说，当时旁边有
高人指点，或者江青同志有钱，不同的曝光值都喀嚓好几张胶片，反正有一张准的，或
者丫能用当时还没有什么人能用得起的测光表，那就是另说了，哈哈。
4、谁说丫都用国产的，照片中，丫明显在用瑞典哈苏。这玩意儿中国有几个人用得起
？50年代，哈苏可是刚出划时代的500系列啊。就是江青指示要仿制的东风相机。
5、如果是我，要是用文革思维批判江青同志的话，就说... 阅读全帖 |
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s****r
发帖数: 31686 | 21 我都看过， 感觉不是很好看
主要是摄影的光太暗 ， 俺这种习惯明亮影调的是在不习惯 |
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U*E
发帖数: 3620 | 23 俺的一些评论：
1、没看到仙人洞。LOL。不知道单独的那张女民兵持枪的，是不是就是主席《为女民兵
题照》那张。
2、艺术上讲，有几张不错，比如北京的晨景、毛主席像、解放军战士像等。但是总体
看来，构图、视角、想法都一般般。但是毛主席像等几张，有明显裁片痕迹，画幅不是
135的，也不是6x6的，也不像6x9的，应是后期通过裁片来调整构图。
3、难得的是，曝光都非常准，这说明丫基本功很好。那个时候的相机可是没有现在的
内侧光。黑白的，不知道是不是丫自己显影放像，因为黑白的照片宽容度较大，只要你
曝光差不多，后期有亚当斯那个细致劲儿，真的能做到影调再创作，但是彩色的很难，
所以至少从彩色的照片看，江青同志的看光、测光水平，不一般。如果说，当时旁边有
高人指点，或者江青同志有钱，不同的曝光值都喀嚓好几张胶片，反正有一张准的，或
者丫能用当时还没有什么人能用得起的测光表，那就是另说了，哈哈。
4、谁说丫都用国产的，照片中，丫明显在用瑞典哈苏。这玩意儿中国有几个人用得起
？50年代，哈苏可是刚出划时代的500系列啊。就是江青指示要仿制的东风相机。
5、如果是我，要是用文革思维批判江青同志的话，就说... 阅读全帖 |
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h*********t
发帖数: 369 | 24 一直也没空整理照片，今天终于把年夜饭的照片给整理出来了。
先来张全家福。
在来张近点儿的
年夜饭里总是少不了全鸡的，买了只game hen 煲了个鸡汤。儿子那么硬的牛排都能吃
下去，可青菜，只要有一点硬，就不行了。所以，我那么好的豌豆尖，本来烫一下就好
，也只能煮的烂一点，将就他了。
青菜是我的最爱，每顿都少不了，加点小装饰，看着好看多了。
我的烤鸭是儿子的最爱，所以逢年过节都少不了。今年时间紧，没时间吹皮，所以按菜
谱上换了种做法。先蒸熟了，再烤皮，效果还不错。时间有些来不及了，就没能等鸭子
凉点再切，片的不成形了。
去年年底做的广味和川味香肠，还有在年前两周才赶着腌的腊肉（还不够干，肥肉还没
能成透亮的那种）
还有我家每年年夜饭的传统菜—凉粉。
今年不知为什么，大失水准，跟去年比，差远了。P K 一下
这张可是没有用光影调过的。
卤味总是少不了的，依次是卤牛腱，卤猪耳和卤猪舌头。
还有忘了照近影的豆瓣全鱼和肉丝炒韭菜。
再上一张前两天我过生日时自己给自己做的芋泥水果蛋糕（可怜的我）
最后祝愿所有的人幸福平安。 |
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b***s
发帖数: 809 | 25 【 以下文字转载自 PhotoForum 讨论区 】
发信人: xpenny (少年阿里斯), 信区: PhotoForum
标 题: 胶片系列2- Boston Chinatown
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Nov 26 14:54:44 2014, 美东)
今年最后一个系列了。拍了8，9卷, 为期一年。由于用了好几种不同胶片，中间还换过
显影液。所以抱歉影调风格不怎么统一。机器主要是Hexar和TC-1.
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C***l
发帖数: 2625 | 26 来自主题: Connecticut版 - 上星期的雪 因为我是胶片时代成长起来的，看到数码拍草地黄不黄绿不绿的颜色就想吐。但要把数
码给ps成胶片的颜色和影调，我既没这水平也没那时间。 |
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p**********u
发帖数: 15479 | 27 【 以下文字转载自 Military 讨论区 】
发信人: Trotsky (列夫·达维多维奇·托洛茨基), 信区: Military
标 题: 江青同志的一些摄影作品
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 7 18:02:35 2012, 美东)
俺的一些评论：
1、没看到仙人洞。LOL。不知道单独的那张女民兵持枪的，是不是就是主席《为女民兵
题照》那张。
2、艺术上讲，有几张不错，比如北京的晨景、毛主席像、解放军战士像等。但是总体
看来，构图、视角、想法都一般般。但是毛主席像等几张，有明显裁片痕迹，画幅不是
135的，也不是6x6的，也不像6x9的，应是后期通过裁片来调整构图。
3、难得的是，曝光都非常准，这说明丫基本功很好。那个时候的相机可是没有现在的
内侧光。黑白的，不知道是不是丫自己显影放像，因为黑白的照片宽容度较大，只要你
曝光差不多，后期有亚当斯那个细致劲儿，真的能做到影调再创作，但是彩色的很难，
所以至少从彩色的照片看，江青同志的看光、测光水平，不一般。如果说，当时旁边有
高人指点，或者江青同志有钱，不同的曝光值都喀嚓好几张胶片，反正有一张准的，或
者丫能... 阅读全帖 |
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v********t
发帖数: 196 | 28 《孔雀》：平静人生，初夜的痛
文/舒天楚
初夜，怎会平静？
我们出生的第一个夜晚，父母会是如何度过的？
我们出生的第一个夜晚，我们会是如何度过的？
那就是我们人生开始的初夜，那夜很长，犹如蛮荒时代的黑暗期。我们在这样的黑暗中不
会保存任何记忆；父母却在黑暗中开始了新的憧憬和担忧。
幸好还有电影，这个可以让时光保鲜的木乃伊技术，会唤醒自己蒙昧时代的记忆。顾长卫
的导演处女作《孔雀》，就成功地描绘出了一幅当代中国人特别是六七十年代生人曾经有
过的生活图景。
于是，那些记忆苏醒了，我们在电影中看到了父母，也看到了自己，泪如雨下。
静
电影拍得很静。和那些动不动就搞什么杜比音效DTS的好莱坞大片相比，这部电影尤显安
静，甚至和这之前的两部出色的华语电影《天下无贼》和《功夫》比，《孔雀》也是安静
的，毫不闹腾的。
可是，安静中给人的震撼却丝毫不逊色前两者。墨绿色的影调，淡入淡出的画面，若有若
无的音乐，感而不伤；并不刻意煽情的故事讲述的是小人物的悲欢离合，那些昔日生活必
需现在渐成古董的物件的展示，或许会让六七十年代生人的朋友得到最大的感触。当然，
这也也会是很多六七十年代生人的朋友非常愿意和父 |
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c***r
发帖数: 1132 | 29 当时我们家是以白墙为背景，把孩子放在凳子上坐着，当妈的在孩子后面蹲着（从正面
看不到当妈的），托着孩子的屁股，保持孩子的坐姿。当爹的迅速抓拍数（十）张，然
后选一张拿去洗，后期只用PS调调亮度就行了。
照的时候，注意调整光线和角度，把阴影调到孩子背后。 |
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y******0
发帖数: 1169 | 30 赞， strobist，前面奔跑的几张，双灯影调控制的好，慢门带出动感。第二张左边有
点漏光？
后面泳池特写光线有点点平？ |
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f********t
发帖数: 4574 | 32 订了个Vortex 6-24，不知道啥年月能有货。SFP或者FFP都可以，但是必须有parallex
adjustment。308上recoil很强，镜子磕磕碰碰早晚出问题，希望有Vortex这样的life
time warranty，送去直接给换新的那种。而且不能超过$800。唉，预算有限约
束就是多
Ziess Reticle 43就是moa。我玩摄影那几个蔡司头可是物有所值，影调和分辨率都压
到日头。想知道这个Conquest是不是光学上有独到之处，特别是早晚暗光条件下用
Conquest |
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z******r
发帖数: 185 | 33 做事情肯定有know how这个问题，至于光学这个东西，我玩摄影的时候有体会，尼康佳能蔡司(哈苏)的镜头我都有，日镜的主要差距在影调上。说回枪瞄，我倒是听业内人士说过，日本顶级镜子但是因为缺少军方的客户，机械方面做得不如德镜好。
S&B 12.5-50X56也就是65-75 MOA，高倍的镜子就这样了，要是有机会挨个看一下就好了 |
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f********t
发帖数: 4574 | 34 赞一个，片子影调很好，很清新很热带
这个W30效果还真不错，竟然有ISO64。 |
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f********t
发帖数: 4574 | 35 赞北欧精灵mm的照片，影调，构图，线条都很好，看来搞美术的玩摄影真就跟玩一样 |
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v**e
发帖数: 8422 | 39 ★★★射手座——译者：Snow
八月会牢牢印刻在你的脑海！你爱旅行，本月可以考虑是去异域远方还是在离家近的某
个地方待着。你可能会从某个正接触的外国人处获得很棒的好处，或者在不必离开家的
情况下即将开始打交道。如果你本来就是外国人，在美国已居住多年，却刚刚开始和某
个美国人接触，你可能会这么想：“我没在和外国人打交道啊。”实际情况却相反！你
出生于别处，所以这对应了9宫事宜。不论是旅行还是因外国事宜受益，这两种情形都
会让你心满意足，随后我会详细说明。
更让人兴奋的消息是，异国运or旅行运不仅发生在本月，更将成为未来一年的主题，因
为掌管馈赠和好运的大木星已于7月16日步入狮子座啦。大木星现在正在你的9宫扎根，
开拓视野，一直会待到2015年8月15日。
9宫是星盘中很奇妙的一部分，为我们带来日常生活之外的宝贵经验，带领我们进入全
新的领域，而这些经验往往令人惊叹，或可改变生活。我们会变得更为有远见，随后便
会回顾过往，并感叹过去的我们还是缺乏思考。当拓宽视野时，我们会感到兴奋，仿佛
呼吸新鲜空气一般的体验。每个人都可开启新的篇章，再晚都不迟。
除了旅行之外，还有其它领域可对这股能量进... 阅读全帖 |
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l***a
发帖数: 5114 | 40 乱讲!男神经常中弹的好吧，而且第一季差点死掉。还是岛主拿了一座钱山救回来的。
另外两位女神也都中弹的。。。
：/。
poi 看着黑乎乎的影调但确实特正能量。 |
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b***e
发帖数: 15201 | 41 是后期制作的时候 用软件把脸部豆子去掉，阴影调亮，红晕抹匀，皱纹抹平的技术，
很费时间，我一般都是粗枝大叶的搞搞。
你看看vogue之类的杂志，模特脸部基本都是大大磨过的 |
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wh
发帖数: 141625 | 42 来自主题: LeisureTime版 - 闲聊方方 好啊，多谢。春天来到昙花林我有电子版，我寄给你好了。帖子在这里：
发信人: wh (wh), 信区: WebRadio
标 题: 读几段方方的同性恋小说，你们觉得美不美
发信站: BBS 未名空间站 (Thu May 28 14:03:24 2009)
以前贴过方方的《桃花灿烂》和《风景》。这篇《春天来到昙花林》，是三年前的中篇
，同性恋的题材很新，但我觉得仍有《风景》那种英雄浪漫主义的风格。文字也很干净
有力。抄几段看看你们是否喜欢。并附全文。
主人公华林很瘦小，打架总是受辱。一次去看摄影展，顿时觉得进入了内心的幸福境界
。摄影师和他一样瘦小。他心中的屈辱感瞬间消失，认定人生从此改变，自己将成为摄
影家。这样戏剧化的描写，这种强烈的宿命感（浙版qicheji的自叙帖里，说他中学就
认定自己是文科男，从此不读理科，也让我感到这种sense of destiny，想着怪不得
qicheji喜欢方方；《桃花灿烂》和《风景》也是他推荐的），我觉得都很古典主义，
完全不同于现代主义的随机、随意、迷茫、琐碎、无聊。
华林果然擅长摄影；他的照片给全家人带来快乐，让他心里暖暖的（忍不住再插一句，
... 阅读全帖 |
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D3
发帖数: 1949 | 43 这个说抄袭好像差得远了点，无论是从拍摄手法还是叙事结构上来讲都不一样，《阳光
》的基调是阳光下的困惑或迷茫，《往事》是朋友的阴险和主角的宽恕（也有青春期爱
情）。前者主体影调是明调，后者则基本全是暗调。前者基本是旁白加正常叙事结构，
后者则是采用了倒叙的手法。如果说《阳光》里姜文没有删掉自己30分钟左右成年后的
镜头，那么两者的故事结构倒是有不少相似之处。
如果说受别人的影响或者借鉴一些东西，那再正常不过了，每个导演都是这样过来的，或
者说每个人都是。
如果说抄袭，《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》，日本的《十三刺客》和《七武士》，
这种才算典型的抄袭。 |
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t***u
发帖数: 230 | 44 对于偶来说，世界上只有两类电影：在轱岭街之前看的电影，和在轱岭街之后看的电影。
引用某篇影评的话来说，看牯岭街这部电影，是一生中一个独立而清晰的事件。
阳灿是很好，可是还是无法超越牯岭街。
下面转贴一小段相关评论：
Liar专栏：天是红河岸——牯岭街少年杀人事件 （节选）
关于暴力和所谓的少年：常常有人把这部电影和〈阳光灿烂的日子〉做比较，说实
话我烦的很，可是自己又忍不住想说两句。有什么可比性呢？无非都是在一个特殊的年
代成长的少年，都有青春，暴力，和性爱。但是姜文对少年的感觉要更有情调，或者说
更倾向于一种情调，那种带有一些暖色的影调在杨德昌那里是看不见的。〈阳灿〉中的
暴力，只能是影片中不可缺少的调味品，没有承载什么时代的划痕，有的只是青春的释
放和伤感的怀念，我几乎看不到有什么人是被时代摧残的，反而是一种很美好很怀旧的
东西；但是在杨德昌的影片里，这种暴力是一种压抑后的反应，1960年，成年人刚到台
湾10个年头，仍然惶惶不可终日，一切都在在支离破碎中重建，而每一天又都在重建与
传承的边缘，路在哪里？少年本是一个社会里的过渡群体，已经够迷惘，也够孤独，当
然更能敏感的感觉到这种 |
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o****e
发帖数: 1011 | 45 作者：张炳钧
很有一段时间，我对喜欢张爱玲的小资们很鄙夷，并且基于自己的道统观念，对
这位曾委身汪伪政权官员的女人（她就是影片《滚滚红尘》的人物原型），我固执地拒绝
阅读她的作品。几年前一个偶然的机会，坐在影院里看了这部根据张爱玲原著小说改编的
电影《半生缘》以后，我买了全套的张爱玲作品集。从此沉溺于她，不再微词。
《半生缘》在许鞍华的一系列电影作品里，不像她在新浪潮时代的发轫之作《投奔怒
海》或者步入中年以后的圆融之作《女人四十》那样具有重要的影响力。电影本身的艺术
水准也许有限，不过爱屋及乌，本片既然是我与张爱玲相识的启蒙，便仍然成为我的偏爱
。昨天晚上，我又在沈世钧、顾曼桢、许叔惠、石翠芝的那个世界里魂萦梦绕。
不过长期的观影经验和写手的职业习惯，让我在评论影片的时候，仍然保持冷静的头
脑。在从文字到影像的转换过程中，我能够看到许鞍华是动了一番脑筋的。张爱玲那冷漠
的笔触，被许鞍华转换成一种冷漠的影调。一般人对上海的印象是濡热的繁华，但是许鞍
华却特意选择在上海的冬天拍摄，全片从头到尾淡化了季节的转换，男人们永远裹在厚厚
的风衣里。几乎成为旧上海标志的旗袍，也一次都 |
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k***z
发帖数: 4718 | 46 路过的钻风请勿置顶，谢谢。
粗略评论一下，有些细节可能会有纰漏
可以看出这部片子陈可辛还是花了不少心思的，可能他想对当代武侠片进行新的探索，或者说让观众看到武侠片的一种新的方式，可惜很遗憾，最后我看到的是不伦不类。
我个人很少在乎细节上的纰漏或者个别情节的不合逻辑，但是对陈的这部片子却实在忍不住对其情节要发出质疑。一个很普通的片子也要强调整个故事的完整性，即使这个故事未必那么引人入胜。陈拍的这个是武打片但是加入了不少悬疑的因素，其中也免不了不少香港电影人一贯的一厢情愿的普世价值。只不过整个片子故事编的禁不起任何推敲，让人感觉实在是滑稽可笑。故事梗概就不说了，百久同学（金城武扮演）本是地方上一个知名的捕快，精于穴位研究和案情推理，同时武功相当高强（从同僚姜武同学的口中透露出来的）。只不过在片子中表现出来的却是一个只会扎针的厚脸皮的书生。不说他在给唐龙（甄子丹）点穴时只会随便捅一下，解穴时则是扑到唐龙身上又捶又打地做心脏起搏。后面和武功高手干架时该同学只会伺机偷袭，而且方法是冲上去抱住扎针，这个和泼妇没啥区别。中间想回去拉人抓捕唐龙更不用说了... 阅读全帖 |
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m*****d
发帖数: 13718 | 47 嗯，关云长2分，这个可以得5分
的探索，或者说让观众看到武侠片的一种新的方式，可惜很遗憾，最后我看到的是不伦
不类。
却实在忍不住对其情节要发出质疑。一个很普通的片子也要强调整个故事的完整性，即
使这个故事未必那么引人入胜。陈拍的这个是武打片但是加入了不少悬疑的因素，其中
也免不了不少香港电影人一贯的一厢情愿的普世价值。只不过整个片子故事编的禁不起
任何推敲，让人感觉实在是滑稽可笑。故事梗概就不说了，百久同学（金城武扮演）本
是地方上一个知名的捕快，精于穴位研究和案情推理，同时武功相当高强（从同僚姜武
同学的口中透露出来的）。只不过在片子中表现出: 吹娜词且桓鲋换嵩氲暮窳称さ
氖樯２凰邓诟屏ㄕ缱拥ぃ┑阊ㄊ敝换崴姹阃币幌拢庋ㄊ痹蚴瞧说教屏砩嫌
执酚执虻刈鲂脑嗥鸩：竺婧臀涔Ω呤指杉苁备猛е换崴呕迪曳椒ㄊ浅迳先
ケё≡耄飧龊推酶久簧肚稹Ｖ屑湎牖厝ダ俗ゲ短屏挥盟盗耍惶拼绞髁
种惺焙ε碌娜缟ゼ胰谎裉印：窳称ぬ逑衷谒诘鞑椴⒒骋商屏巧比朔甘本谷换共
涑圆浜炔⒆≡谔萍遥庖闯屡奈囊掌奶爻ぴ俜⒄瓜氯ビΩ镁褪侨橇盗恕５厣诽持
鞲橇说茫肚共蝗耄阋涤屑∪獾暮蟊常靶睾透觳仓嗟牡渡瞬涣嘶顾愫侠恚
屏拇蟮犊车胶: ... 阅读全帖 |
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r****y
发帖数: 26819 | 48 装死和断臂都是瞎折腾。。。
的探索，或者说让观众看到武侠片的一种新的方式，可惜很遗憾，最后我看到的是不伦
不类。
却实在忍不住对其情节要发出质疑。一个很普通的片子也要强调整个故事的完整性，即
使这个故事未必那么引人入胜。陈拍的这个是武打片但是加入了不少悬疑的因素，其中
也免不了不少香港电影人一
，片中用了好几次闪回镜头交待当年唐犯案的背景，但是最后恐怕大家还是没弄明白真
正原因，是因为他当时把别人全家杀了突然觉得做错了逃走地煞门还是在杀的过程中良
心发现放走了屠户的儿子，
让人感觉只有好笑，而且故事中有不少武打戏份，但却让人感觉不到侠的成分，按照《
武侠》这个名字的期待来看这部电影让人感觉不知所云。
情节的设计）。毕竟拍了这么多年电影，陈对电影语言的运用还是比较熟练的。整部片
子运用了大量中景和近景镜头，影调的处理也偏于灰暗，在拍摄百久同学单人镜头的时
候基本都是高调，突出了
里一样，整体讲还是花瓶角色，普通话是其比较悲剧的一个地方（片里用四川普通话实
际上可有可无），而且通篇是以金的旁白为辅。导演用其应该主要是商业考虑（尤其对
女性观众），却不知也往往是一部片子悲剧的一个主要
色戒... 阅读全帖 |
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z***c
发帖数: 2959 | 49 谁给说说惠英红演的是个什么人？
这是个大烂片
的探索，或者说让观众看到武侠片的一种新的方式，可惜很遗憾，最后我看到的是不伦
不类。
却实在忍不住对其情节要发出质疑。一个很普通的片子也要强调整个故事的完整性，即
使这个故事未必那么引人入胜。陈拍的这个是武打片但是加入了不少悬疑的因素，其中
也免不了不少香港电影人一
，片中用了好几次闪回镜头交待当年唐犯案的背景，但是最后恐怕大家还是没弄明白真
正原因，是因为他当时把别人全家杀了突然觉得做错了逃走地煞门还是在杀的过程中良
心发现放走了屠户的儿子，
让人感觉只有好笑，而且故事中有不少武打戏份，但却让人感觉不到侠的成分，按照《
武侠》这个名字的期待来看这部电影让人感觉不知所云。
情节的设计）。毕竟拍了这么多年电影，陈对电影语言的运用还是比较熟练的。整部片
子运用了大量中景和近景镜头，影调的处理也偏于灰暗，在拍摄百久同学单人镜头的时
候基本都是高调，突出了
里一样，整体讲还是花瓶角色，普通话是其比较悲剧的一个地方（片里用四川普通话实
际上可有可无），而且通篇是以金的旁白为辅。导演用其应该主要是商业考虑（尤其对
女性观众），却不知也往往是一部片子悲... 阅读全帖 |
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n**4
发帖数: 719 | 50 早期的电影研究家们从电影像谁这一命题出发，探讨电影艺术的基本持性和电影美的奥
秘。他们所持的观点和所得的结论各不相同，大相径庭。有人认为电影像文学，有人认
为电影像戏剧，也有的认为电影像绘画，还有的说像音乐等等。不一而足。于是便有“
可见的文学”、“电影诗”、“视觉交响乐”、“沉默的旋律”诸如此类的说法，试图
从电影美学的层次上对电影美的本质作出界说。这些见解虽知其相对的合理性依据，但
在今天看来，其各执一端的片面性，则是显而易见的。电影既像谁也不像谁，电影就是
电影，因为电影是吸取、包容了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……多种
艺术的因素、集它们于一身的综合艺术。
电影中包容了文学的因素，因为它从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实
关系的方法，从文学的各种体裁中广泛吸取营养，如从诗中汲取抒情性，从散文中汲取
纪实性，从小说中汲取叙事性。在叙事手法上又借鉴了文学中的主观叙述和客观叙述，
外部描绘和内心剖析以及多种形式的结构原则等。总之，无论从人物塑造、情节结构的
安排、细节的描写、叙事的方式，电影都借鉴了文学的经验而具有文学的因素。电影中
存在的戏剧因素，表现... 阅读全帖 |
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