I***d
发帖数: 1023 | 1 巾生今世和丑行天下我都下到了。戏之曲上的，现在还有没有种子我不确定。蔡正仁还
没听说，说不定大轴。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 2 对，这些个新编戏，这些年还越来越大制作了，花了成百上千的钱，演个一次两次三五
次，大家就都忘了，也不再演了，谷资源是浪费，于演员是消耗，于戏曲更是祸害。可
恨的是，文化部都是猪头还是怎样，梅花奖必须是新编戏才能参加评审，上有所好，下
必甚之啊。
达赖的话不过危言耸听，俺们对藏文化就算签错万错，总比对汉文化保护得得力。更何
况，少数民族文化所面临的危机感，根本就是如今全球西化的可怕趋势中的一部分，他
要喊，不应该冲着俺们喊，应该冲着西方列强喊才叫治本啊。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 3 在看北昆建院50周年的折子戏专场。第一个就是曹志威的《醉打山门》。小曹的功夫实
在是太棒了，光是扮罗汉，就能做到上半身纹丝不动，下半也仅脚踝处时有微颤。昆曲
界很久没有见过这么好的功夫了
小曹横空出世是去年全国昆曲青年演员大赛上，他参加的是新秀组（25岁以下），据说
全部比赛剧目里面，只有他被观众的掌声叫了出来谢幕。当时他参赛的就是醉打山门，
我当时在肖向平的博客上看到了，真是惊艳啊。
他是湘昆的。去年夏天在香港赶上庆回归的昆曲展演，有一折就是湘昆的戏。那是我第
一次看湘昆。当时LD友情陪我去看，他是不看戏的人，一晚上下来一直没啥感觉，到了
湘昆这场，居然被穷生给打动了（吕蒙正那出），二话不说买了第二天的票又陪我看了
一场。当时觉得湘昆的丑角说湘白，真是可爱极了。
不知道湘昆的状况如何，在湖南演出剧目又如何。这也是昆剧界的奇葩一枝啊。 |
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I***d
发帖数: 1023 | 4 呵呵，早听说川剧里保留了很多昆剧的东西，就是没怎么看过。看文章里的介绍也觉得
那些特有的表现方式很有意思。中国戏曲真是变化多啊。
这个秋江有趣，成了旦、丑的对手了。
文章里说的那个把两个人的视线拧到一起的表演方式，我想起来小时候那个游XX的济公
（挺好看我觉得），里面就常出现这个镜头，济公把两个人的视线牵到一起，然后拧成
一个扣。原来是从川剧里借鉴来的。 |
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s*3
发帖数: 117 | 6 做了一组"海外名伶"的稿子，其中，有关钱熠的这篇极有可能被删掉。干脆发到这
里来一下；这里，也许有一些仍在关注她的人。
当华文漪1989年抛弃上昆、滞留美国的时候，她恐怕不会想到，九年之后，会有一
位有"小华文漪"之称的昆曲旦角演员步她的后尘：突然决然地告别上昆，为自己的艺术
梦想直奔美利坚，并同样为此付出了不能回乡演戏的惨重代价。
那位演员名叫钱熠。这两年刚刚开始迷上昆曲的年轻戏迷，对这个名字并不熟悉；
然而对于上海的老昆迷来说，钱熠曾代表着一段绝美的惊喜。钱熠1986年进入上海戏曲
学校"昆三班"，接受为期8年的科班教育。在1994年的毕业汇演上，钱熠作为上海昆剧
团重点栽培的演员，挑梁主演《白蛇传》。她扮演的白娘娘，尽管稚气未脱、功底有限
，但灵气十足、活色生香，让台下的专家们看得老怀大慰：华文漪虽然已经走了，但上
昆竟然又出了一个前途不可限量的闺门旦！
喜欢钱熠的不止是戏迷，还有上昆两位著名的生角演员：蔡正仁和岳美缇。那个时
候，已任上昆团长的蔡正仁对钱熠不加掩饰地偏爱，"小华文漪"这个称号便是由他叫出
来的。但是，这个团的其他一些演员却不太喜欢这个小姑娘。其原因是，钱熠虽然学 |
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w*****n
发帖数: 937 | 7 机缘
学小生伊始，俞老师就对我说：“你是个幸运儿，你不要跑龙套，也不要跑宫女，比别
人有更多的时间练功学戏！”
从前昆曲戏班的传统，不管你是唱主角，还是“角儿”，今天你没有戏，都要参加
跑龙套，跑太监这一类的“杂扮”。旦角就要扮宫女和零碎角色。这是昆剧没有专职龙
套的原故。今天只有我一个女小生，由男生扮的四个龙套、四个太监如我在其中扮一个
，会觉得格格不入，当然学了小生也不会叫我再去扮宫女。这样我不是比别人有了更多
的时间和机会？
走进小生组的课堂，看见大家都咧着嘴在笑，但我从他们的眼光中找到了友爱和欢
迎。教小生的老师沈传芷，是“传字辈”中年龄最大的，又是当年“传习所”的沈月泉
大先生的儿子，会戏最多，“传字辈”师兄弟都尊称他为“老大哥”。俞老师常说：“
沈老师肚子里会的东西最多，亦最宽，不论小生、正旦、老生、副、丑的戏，他都会，
而且他有文化，由他打基础最好。”虽然他曾经在劝我改小生时，给我顶撞过一次，但
是看见我愿意走进教室学小生，他高兴得眼睛眯成了缝。
那时同学们正在学《长生殿》中的《小宴惊变》。大家一起学由冠生扮演的唐明皇
。昆曲中的“冠生”一般都是扮 |
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w*****n
发帖数: 937 | 8 毕业
三十年前，上海有两个青年剧团，一个是上海戏曲学校首届毕业的京、昆两个大班组成
的“上海青年京昆剧团”；一个是上海戏剧学院历届毕业的高材生祝希娟、郑毓珠、焦
晃等组成的“上海青年话剧团”，是市委宣传部领导非常重视的两个青年团。那时从领
导到社会上都把这两个团看成掌上明珠。
为了我们毕业后的去向，研究过好几个方案，原打算在戏曲学校成立一个如同中国
戏校一样的实验剧团，以昆剧为主，因那时上海没有昆剧团，同时把京剧班归到上海京
剧院去。最后决定把京、昆两班毕业生放在一起组成两个演出队，名曰“上海青年京昆
剧团”。
青年京昆剧团毕业公演一炮打响，随即就筹划着去香港演出。
当时因中国京剧院四团的青年演员拍摄的《杨门女将》电影在香港、东南亚红极一
时，中央和市委宣传部决定上海也排《杨门女将》、《白蛇传》到香港去演出，展示我
们不论北京还是上海都是人才济济。当然也正好为上海青年京昆剧团的成立作舆论准备。
《白蛇传》是我们毕业公演的剧目，也是校长们苦心策划的一种新的演出形式，为
了展示人材，演员分场饰演。“游湖”到“酒变”由华文漪扮白娘子、梁谷音扮小青，
我扮许仙，“盗草” |
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w*****n
发帖数: 937 | 9 “包袱”背了半辈子
1961 年，那年我们刚从戏曲学校毕业，一群风华正茂的倩男靓女即组成“青年京昆剧
团”去香港演出。多么想随大家一起去演出！那时的香港，在我看来就像是很远很远的
“外国”了；异彩纷呈，灯火灿丽，有俞振飞、言慧珠二位校长亲自带队，浩浩荡荡的
队伍，是解放后第一个赴香港演出团！唯独我被摒之在外；我的出身不好，跻身不了这
体面的队伍中去。我实在想不通，学校领导、老师们不是常安慰我：出身不好不要背包
袱，主要看“个人表现”吗？我平日非常努力地想能表现得“好一些”，练功不怕苦，
多流汗，文化课、业务课力争名列前茅，集体活动，爱国卫生样样抢在前，抢着多做多
干，几年来一直被评为三好学生还担任了班长、少先队大队长，在60个红领巾中也首先
加入了共青团！怎么我这个团员与别人不同，是不能信任的吗？现在却又把我扔回“出
身不好”这污垢的垃圾筒里，唉！看来“出身不好”四个字，将如秋海棠脸上的十字刀
痕一样刻在额上了！一种耻辱，一种“终身无望”的寒心，使我无日无夜地抱怨起命运
来，抱怨起生我养我的父母家庭……
听母亲讲,我出生的那年月，是我们家境最优丰的时候，也就是我父亲的“黄金时 |
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w*****n
发帖数: 937 | 10 “有影无踪忆流年/别亦难”
我爱兰花，因为人们把昆曲比作兰花它是百花苑中高雅的君子。可是
我不会养花，更无能力照料兰花，于是以吊兰权充兰花。
在窗口的阳台上，我放置了一盆吊兰，它终年常绿，竟与兰花同样宁謐，同样潇洒
，望着它，常会思念起华君来。
自她悄然出走后，我演出很少，仅有的几次都安排我演独角戏：《拾画叫画》，它
是《牡丹亭》中的一个折子。一天，我刚排好戏走下台来，一位老同学拉着我说：“你
每次演《拾画叫画》，总让人误为《拾华叫华》。”短短的一句话，勾起我多少往事的
回忆。
我与她少年时，同窗连床，数十年舞台上同歌共舞，几乎所有的小生小旦戏如：《
牡丹亭》、《晴雯》、《玉簪记》、《墙头马上》等都是与她搭档的。我实难意料，她
会决然地离开我们，离开了几十年安身立命的昆剧家庭，留在大洋彼岸，留在没有至亲
好友的地方。开始我一直不能信以为真，好长一段日子，眼朦朦、昏沉沉，若有所失，
常梦见她笑吟吟地回来了，醒来才再一次明白：“她走了，她不再回来了！”她这一去
，把我的戏都带走了。
看着旧时的剧照，听着旧时的录音，我在心灵深处 |
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w*****n
发帖数: 937 | 11 第一次
我选择导演实习剧目，是王昆仑先生为昆剧写的《晴雯》。曾由阿甲导演，北方昆
曲剧院来沪演出过。我特地去北京拜访了王昆仑和他的女儿王金陵（也是编剧之一），
还有阿甲导演，又向北昆的同行请教。回来时我踌躇满志，信心十足。大家又都说：“
上昆旦角多，排红楼戏有优势。”记得1960年我们也曾演出过《红楼梦》，因为有文漪
、洵澎、英芝、春霞、瑶铣等，这么多窈窕淑女，她们中有天生的“凤辣子”、“林妹
妹”、“宝姐姐”形象，又正当十八九岁，个个如花似玉，当年这台花团锦簇的《红楼
梦》，真引起不小的轰动，我的宝玉也被认为“既温存又无脂粉气”。但是现在没有可
能了，春霞改行唱了京剧，瑶铣远去北京，洵澎终日忙于教学……
王昆仑先生的《晴雯》，剧本文学性很强，文词很美。当年北昆演出非常成功。我
心想现在有文漪的晴雯，英芝的袭人，我依然演出宝玉，我们还有许多旦角，大家齐心
协力，一定也能成功！谁知开排就矛盾一大堆，我被困在矛盾中，天天不得安宁。令我
难堪和伤心的是乐队指挥当众考我：“这锣鼓点子怎么转大锣？你念出来听听！”我一
时念不上来，哑口无言！几次排戏都半途停止。回来后我气得哭，气自 |
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w*****n
发帖数: 937 | 12 梦绕《牡丹亭》
昆曲经历了一个其他剧种没有过的长期徘徊。它曾有过二三百年辉煌的历史，它有
足以夸耀的传统家底。晚生后辈的我们在祖宗留下的这份宏大遗产前迷惘了，为此，我
也经历了一个痛苦的徘徊期。
我是个演员，当看到观众因看不懂昆曲而不愿走进剧场，常常送去的票都没有人来
，心里非常沉重。谁能相信，每次演出我总在祈求：“千万不要下雨！”一场雨下来，
观众又要少好几个。也最怕大冷、大热天演出，不是因为自己辛苦，而是怕观众更少。
我把自己的命运和昆剧的命运紧萦在一起了，真正为昆曲的存亡担忧着。
在忙了一阵恢复传统戏的热闹后，昆曲该向何处去？我开始冥想应该有自己的东西
了。以前演戏是老师教什么，就演什么。以后也是领导安排什么，就演什么。分配什么
，就演什么。一百几十号人的剧团，又是生、旦、净、末、丑行行有状元。因此常常一
年也轮不上排一个戏。现在长大了，要学会把握自己的命运，青春、舞台已经被腰斩了
十几年，再不能耽搁了！
堂堂昆剧团竟然连赫赫有名的大戏剧家汤显祖的《牡丹亭》都没有，好比一个莎士
比亚剧院，竟没上 |
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w*****n
发帖数: 937 | 13 魂萦洛水边
演了一些才子佳人戏后，尤其书生，总是那么一顶方巾或文生巾，手里拿的也总是
“扇子”或“书”。不甘心塑造相似类型的艺术形象，昆曲小生的人物画廊里应该有较
为复杂的性格和鲜明的个性。为此，我钻在剧本堆里终日苦苦寻觅。
一个优美而悲凉的《洛神》剧本，让我惊喜万分！直觉告诉我，这个题材由轻歌慢
舞的昆剧来排演绝对好的。它不同于京剧《洛神》，也不同于传奇的《洛水悲》，情节
较单一，人物形象不鲜明。它是写了曹操、曹丕、曹植父子三人与甄宓之间的爱情悲剧
。既有尖锐、深刻的戏剧冲突，又有虚幻、浪漫的色彩。我像发现新大陆那样，几乎神
经质地奔走相告！我主动要求参加创作班子，一起研究剧本和导演方案。
足足准备了九个月，我对自己能扮演一代诗人曹植，由衷地感到一种难以言悦的激
动和幸福，把它看成自己艺术道路上新的起步。
我几乎忘了自己日常生活的基本程序，暂停了访友与书信往来。为寻找曹植的人物
感觉，我为自己“建造”了一个单间；书桌、书架上有“三曹诗选”，“三曹年谱 ”
，凡与魏汉历史有关的剧本、书记、画册、造型 |
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w*****n
发帖数: 937 | 14 女小生的路
李厚泽先生在《美的历程》一书中说到“昆曲以风流潇洒、多情、善良的小生、小
旦为主角，以精心细作的姿态、唱腔来刻画心理，情意。配以优美文词，相当突出地表
现了一代风神。”昆曲艺术无与伦比，它的传统博大精深。追溯到它的鼎盛时期，风靡
大江南北时候，还曾经出现过“家庭女乐”。由歌姬、女伶作为家庭剧团的女演员。在
《昆曲发展史》一书中对女子昆剧有这样一段评价：“明代的生、旦戏为主题的昆曲，
经过由家庭戏班，特别是家庭女乐演出，昆曲生、旦的完整的表演体系和独特的艺术风
格，在相当程度上是家庭戏班，特别是家庭女乐发展过程中形成的。”可见当时不但有
女小生，还出现过真正的艺术家。然而我是相距一百多年后才做了昆曲女小生的，大概
当年俞振飞老师要我改行也是因为有这段历史的依据吧！
多少年来我走的路是曲折而艰难的，它时宽时窄，有时竟疑为无路可走了，拼命地
寻觅，这时的勇气和智慧是我一生刻骨铭心的。我一个孤单的女小生，教训告诉我要认
清自己在昆曲艺术中的位置，要认准自己的艺术形象，演出自己的风格来。我演我的戏
，我走我的路，让传统的精品真正呈现它的价值。让热爱中华文化的观众，从中 |
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w*****n
发帖数: 937 | 15 外一篇：我 与 柳 梦 梅 的 半 生 缘
新版《牡丹亭》的演出，圆了我们几代人的梦。《牡丹亭》对每个昆曲人来说都是
那么丰富、绚丽，都可以说出自己与它的一段故事。
在我17岁那年，跟随俞振飞、言慧珠校长赴京参加出国演出集训，文化部领导临时
提出要看一场昆剧。我那次反串了《惊梦》中的柳梦梅，从此改变了我的一生，老师把
我从旦行转到小生行中，开始了我女小生的艺术生涯。
正是我在向俞振飞老师学“柳梦梅”时，从—招一式、一举手一投足中，第一次感
受到昆曲小生的儒雅和飘逸。在我向沈传芷老师学《招画叫画》时，从一颦一笑、一张
一弛中，感受到昆曲艺术的精傲与魅力。我非常痴迷《牡丹亭》的这些折子戏，因为唱
腔华丽，身段优美，表演生动细腻，我认定了“柳梦梅”是我一生为之付出的艺术形象
，真可谓对他一见倾心、终身不渝！
记得那年学《拾画叫画》，我像迷了心窍，自己画了一幅“丽娘肖像”，用旧木轴
装成，每天捧着进练功房．晚上捧回宿舍．我剪贴了不少报刊上有关《牡丹亭》的掌故
，自己也写了厚厚的学习心得。可是这个戏，我一直没有上台演出过，原因是老师严格
要求以打基础为主，不要着急 |
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k***u
发帖数: 48 | 16 陈季常，宋代人，名慥，别号方山子。照苏东坡的《方山子传》所说，他是一个豪侠之
士，而且秉性方正，也没有怕老婆的事。东坡赠陈季常诗里，有“忽闻河东狮子吼，拄
杖落地心茫然”两句，原来是用的佛家典故：因为陈季常喜欢参禅，说他听到善知识者
说法的声音像狮子吼一般，便大彻大悟地参透禅理。后来好事者歪曲诗意，把河东狮作
为悍妇的代名词，以资笑谑。明代人汪廷讷更加夸张，写了《狮吼记》传奇，对陈季常
开个大玩笑，把他写成一个惧内的典型人物，又把他的妻子柳氏写成一个凶悍泼辣的典
型人物。
《狮吼记》传奇，共有三十出，通常演唱的，只有《梳妆》、《游春》、《跪池》、《
梦怕》、《三怕》五出。其中《梳妆》、《跪池》两出，舞台演出较多，往往连在一起
演，略去《游春》。我以为这两出戏，可以当作讽刺剧来演，暴露封建社会中不正常的
夫妻关系。剧作者把陈季常写成性好冶游的人，相当程度的批判了士大夫阶级的享乐腐
化生活和丑态的灵魂，而这一点，通过长期的舞台演出和艺人们的出色创造，显得更突
出了。在《跪池》中，苏东坡是作为封建秩序的维护者面目出现的，挨了柳氏当头一棒
，跌得爬不起来，这个舞台上的细节描写，也是艺人们可贵的 |
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i*****c
发帖数: 1322 | 17 看“狮吼记”剧本和“跪池”完全是两个感觉，舞台改的好。老苏挨柳氏的棍子看着很
痛快啊- 谁让他多管闲事。有机会一定要看看岳美缇的现场版。 |
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w*****n
发帖数: 937 | 19 没看过张毓文老师的戏，知道温宇航有些戏是张教的，还有某位的博客说张毓文的戏很
是不错，转这篇觉得关于传承的话说得很对胃口。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 20 老一辈的人还是比较有责任感的，北昆的戏俺基本没看过，之前只知道上昆，呵呵；
因为单雯的缘故，才看了张继青的“游园惊梦”，老师还是牛一些阿；
文中提到年轻演员和过去不同了，这个的确是个不得不面对的现实阿，这次单雯专场演
出，他们院长就说一定要让年轻人相信唱戏也是有前途的，可以实现人生价值的，毕竟
另外一个昆曲新秀，李沁，参加了红楼选秀去演小宝钗了，如果大家都想要走捷径，成
为明星，梨园里就只有孤独的熊猫们和他们留下的一些影像作品了。 |
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w***u
发帖数: 3912 | 21 是啊。。。我那是00年蹭的，不是苏州昆剧节么，去了过多当时已经跑到国外的。 |
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l***o
发帖数: 7937 | 22 今天看综艺大哥大，看到被成为小华文漪的钱熠和台湾京剧名伶魏海敏要在台湾演京剧
（或平剧）《游园惊梦》。
钱熠，女，1975年生于上海，自幼受家庭影响，喜爱京昆艺术。
1986年考入上海昆剧院昆三班，初工六旦，后经岳美缇建议改学五旦。在校学习8年间
，先后受教于沈世华、华文漪、张洵澎、梁谷音，后又蒙张静娴、蔡瑶铣、辛清华等指
点。
1994年科满毕业，毕业汇演上，钱熠作为上海昆剧团重点栽培的演员，挑梁主演《白蛇
传》，备受好评，时人美之曰“小华文漪”。
1996年，上海昆剧团与旅美导演陈士争合作，计划将五十五折全本汤显祖名剧《牡丹亭
》，钱熠出演杜丽娘，因之与陈士争结识。历经两年的筹备、排练，艺术理念的不同终
于上海昆剧团终止与陈士争的合作。
1998年钱熠离开上海昆剧团，赴美与陈士争一起筹备全本《牡丹亭》，给上海昆剧团造
成了沉重的影响。钱熠因此备受非议，从此走上了另外的生活道路。
1999年钱熠于纽约林肯中心演出全本昆曲《牡丹亭》中杜丽娘一角，随后展开巡回，受
到欧美各地剧评家和观众喜爱。初到美国两年，曾罹患忧郁症，夜夜梦见上海。愈后信
仰密宗，与一位美国画家结婚。
1999年至20... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 23 选自《粉墨人生妆泪尽——母亲言慧珠与“好爸”俞振飞》，上海文汇出版社最近隆重
推出
风华绝代的“平剧皇后” 艺色俱全的“女梅兰芳”
●著名昆剧表演艺术梁谷音说：“言慧珠似花如玉，艺色俱全，娇媚艳丽，风流孤芳。
”
●香港京昆艺术家、评论家杨明说：“百年京昆艺坛独一无二的维纳斯女神！”
●著名昆曲表演艺术家蔡瑶铣说：“有人说，上海是张爱玲的上海，是陆小曼的上海，
我觉得上海更像言慧珠的上海：精致、个性、张扬，正面是光彩夺目，背后是淡淡的忧
愁。”
我为什么至今不原谅“好爸”
我的血脉里流着妈妈言慧珠的血，也流着生父薛浩伟的血。从我出生的那一天算起，到
生父与妈妈离异，我和生父在上海华园（旧称德园）——华山路 1006弄11号，一座温
馨舒适的小洋楼里共同生活了六年。生父常年在外地演出，我与他在一起生活实际仅有
二三年时间，那时我年幼，在我的脑子里生父并没有多少印象。
同样在华园，我与我的继父俞振飞，我一直称呼他为“好爸”，却前前后后共同生活了
十四年。所以，我对“好爸”的印象却比生父深刻得多。
1966年9月11日早晨，一辆白色的救护车缓缓地驶出了华园。
妈妈赤着双脚，一块白布裹住妈妈的... 阅读全帖 |
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i******n
发帖数: 538 | 24 选自《粉墨人生妆泪尽——母亲言慧珠与“好爸”俞振飞》，上海文汇出版社最近隆重
推出
风华绝代的“平剧皇后” 艺色俱全的“女梅兰芳”
●著名昆剧表演艺术梁谷音说：“言慧珠似花如玉，艺色俱全，娇媚艳丽，风流孤芳。
”
●香港京昆艺术家、评论家杨明说：“百年京昆艺坛独一无二的维纳斯女神！”
●著名昆曲表演艺术家蔡瑶铣说：“有人说，上海是张爱玲的上海，是陆小曼的上海，
我觉得上海更像言慧珠的上海：精致、个性、张扬，正面是光彩夺目，背后是淡淡的忧
愁。”
我为什么至今不原谅“好爸”
我的血脉里流着妈妈言慧珠的血，也流着生父薛浩伟的血。从我出生的那一天算起，到
生父与妈妈离异，我和生父在上海华园（旧称德园）——华山路 1006弄11号，一座温
馨舒适的小洋楼里共同生活了六年。生父常年在外地演出，我与他在一起生活实际仅有
二三年时间，那时我年幼，在我的脑子里生父并没有多少印象。
同样在华园，我与我的继父俞振飞，我一直称呼他为“好爸”，却前前后后共同生活了
十四年。所以，我对“好爸”的印象却比生父深刻得多。
1966年9月11日早晨，一辆白色的救护车缓缓地驶出了华园。
妈妈赤着双脚，一块白布裹住妈妈的... 阅读全帖 |
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S********8
发帖数: 4466 | 26 http://baike.baidu.com/view/7915.htm
昆曲是发源于14、15世纪苏州昆山的曲唱艺术体系，揉合了唱念做表、舞蹈及武术的表
演艺术。现在一般亦指代其舞台形式昆剧。昆曲以鼓、板控制演唱节奏，以曲笛、三弦
等为主要伴奏乐器，主要以中州官话为唱说语言。昆曲在2001年被联合国教科文组织列
为“人类口述和非物质遗产代表作”。 明朝汉族音乐以戏曲音乐为主。明代人称南戏
为《传奇》。明以后，杂剧形渐衰落，《传奇》音乐独主剧坛，兼收杂剧音乐，改名昆
曲。 |
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L*******i
发帖数: 1126 | 29 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: er85 (285), 信区: LeisureTime
标 题: 汤伟：从舞剧《牡丹亭》看艺术创作的浮躁之风
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jan 23 20:37:44 2012, 美东)
http://cnd.org/my/modules/wfsection/article.php%3Farticleid=313
从2008年就开始首演、曾获得过中国舞蹈最高奖项荷花奖金奖的舞剧《牡丹亭》，不久
前首次在林肯中心戴维H科赫剧院演出，引起观众热烈反响。在中国国内媒体一片赞扬
声中，对这个将中国明代著名戏剧家汤显祖家喻户晓的作品改编成舞剧的新尝试，在艺
术形式上纽约的专家又是如何评价的呢？
《纽约时报》舞蹈评论家吉尔•科纳斯（GIA KOURLAS）评论说：
“在林肯中心由中国金陵舞蹈艺术团演出的、根据汤显祖1598年创作的戏剧改编的舞剧
，讲述一个激情浪漫的故事，再现了一个浪漫的梦想。 《牡丹亭》舞蹈剧情具备了舞
剧表现的所有要素，美丽的女主角和拿着柳枝的男主角，构成一个神秘的精神世界。
但是这个... 阅读全帖 |
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w*****n
发帖数: 937 | 32 一直喜欢活捉这出戏，不过各昆团演来也大不相同，甚至同一昆团，上昆的昆大和昆二
演的也不相同。尤其以省昆为最，衣服穿戴上也是，别的多是内红外黑，唯独省昆的版
本外面只有白褶子，不知道这个戏的传承是怎样的。偶然看到北大昆曲欣赏课的梁谷音座
谈的笔记，可以了解一些这个戏的传承。上昆这个戏是八十年代在杭州跟王传淞学的，
就教了半天，之后各个消化理解，怪不得各团演来颇有差别。另外，梁谷音活捉出场的
魂步堪称一绝，却原来是跟筱翠花学的，怪不得。
下面是转的梁谷音讲课的笔记：
“《活捉》，下面讲《活捉》，必须要学的，因为里面有很多技巧，有很多两人的戏，
《活捉》是85年跟王传淞老师学的，那个时候在浙江办培训班，王传淞老师教《活捉》
，姚传芗老师叫题曲，全国各地所有的小丑都学《活捉》，所有的昆旦都学提曲，我们
去了10天，到第8天王传松老师还没有教，姚传芗老师早就把题曲教完了，他们那里如
火如荼非常热闹，王老师说今天吃馄饨，明天吃饺子，很有个性的老先生，我们说王老
师我们要走了怎么还不教我们，我忘记了，我们说怎么办？叫王世瑶来教，王传淞老师
说我来，那个《活捉》让我至今难忘，他从头来一遍，那个眼睛啊，... 阅读全帖 |
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w*****n
发帖数: 937 | 33 时间：2012年3月1日
主题：北京与昆曲
主讲人：陈均（中国艺术研究院副研究员 ）
谢谢大家在这个寒冷的春夜，“杜丽娘夜不能寐”的夜晚来听这次昆曲课。首先，自我
介绍一下，基本的履历课件上面有，我来说一下我为什么来到这个课堂的缘由？我是
2005年从北大中文系博士毕业，当时我到了中国传媒大学工作，在那个学校开了一门昆
曲欣赏课程，也是一门公选课，过了两年之后我去了中国艺术研究院。在去年5月份的
时候，我在一次研讨会碰到了白先勇老师，跟白先勇老师聊起来，他说既然你不坐班，
又主要从事昆曲研究，那么就到我们这门课来，和同学们一起交流一下关于昆曲的一些
知识。和白老师一起聊天的时候，他的一个关键词就是“同学们”，比如说上一年的课
里面同学们反映，虽然听了很多很好的讲座，觉得有很多问题没有人交流，没有老师交
流。再比如说演戏，他说同学们想看戏，他就让苏州昆剧院来北大演戏，所以一个关键
词就是“同学们”，为了白老师的一片好意，也请同学们不吝赐教，有问题尽管问我。
今天我的题目是《北京与昆曲》。
我做的课件上的这幅图是当时乾隆为崇庆皇太后祝寿的万寿盛典，当时的北京城到处建
了很多经棚戏台，戏台上... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 34 乱谈越剧之七——《西厢记》（一）
有一件事物,象积木、象魔方，经过多次的拆解、搭接、变幻、叠加、衍生，几十
年、几百年后，就成为了经典。戏剧是一个产生经典的地方，为什么呐？因为它具有一
种其它艺术样式无法拥有的特性——重演性。同一剧目，几十年、上百年地演，昆剧演
好京剧演，京剧演好越剧演，越剧演好黄梅戏演......。同一剧种之内，不同的剧团，
不同的演员，又继续对该剧目进行重演。如白娘子在越剧中，仅我所见的，就有袁雪芬
、傅全香、戚雅仙、何英、何赛飞、陈飞等，都演过，而且各有千秋。这种千百次的重
演，造成了一种厚重的积淀，形成了一种奇特的艺术生态群落：每一个剧目都生成或正
在生成一个自己的族群，象一枚庞大的树冠。这个过程又与玉器的打磨相似，千雕万琢
，始成玲珑剔透。
《西厢记》大概是所有剧目最为典型的一个，按山里杜鹃的说法，是经典中的精典
，不是非典，更不是猪流感。在艺术之林中，这棵大树根深叶茂。所以王国维说：“戏
曲之存于今者,以西厢为最古,亦以西厢为最富。”
以王实甫的《西厢记》为界，《西厢记》的经典过程可分为两个阶段。从唐传奇《
莺莺传》到元杂剧《崔莺莺等月西厢记》为一阶段，是... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 35 乱谈越剧之七——《西厢记》（一）
有一件事物,象积木、象魔方，经过多次的拆解、搭接、变幻、叠加、衍生，几十
年、几百年后，就成为了经典。戏剧是一个产生经典的地方，为什么呐？因为它具有一
种其它艺术样式无法拥有的特性——重演性。同一剧目，几十年、上百年地演，昆剧演
好京剧演，京剧演好越剧演，越剧演好黄梅戏演......。同一剧种之内，不同的剧团，
不同的演员，又继续对该剧目进行重演。如白娘子在越剧中，仅我所见的，就有袁雪芬
、傅全香、戚雅仙、何英、何赛飞、陈飞等，都演过，而且各有千秋。这种千百次的重
演，造成了一种厚重的积淀，形成了一种奇特的艺术生态群落：每一个剧目都生成或正
在生成一个自己的族群，象一枚庞大的树冠。这个过程又与玉器的打磨相似，千雕万琢
，始成玲珑剔透。
《西厢记》大概是所有剧目最为典型的一个，按山里杜鹃的说法，是经典中的精典
，不是非典，更不是猪流感。在艺术之林中，这棵大树根深叶茂。所以王国维说：“戏
曲之存于今者,以西厢为最古,亦以西厢为最富。”
以王实甫的《西厢记》为界，《西厢记》的经典过程可分为两个阶段。从唐传奇《
莺莺传》到元杂剧《崔莺莺等月西厢记》为一阶段，是... 阅读全帖 |
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w***w
发帖数: 6301 | 36 我把这个贴到joke版去，joke版却没几个认为是joke.
http://www.mitbbs.com/article_t0/Joke/32226521.html
我请大家作个选择题：
以下选择中请挑出哪几个不属于文学？
1.散文
2.诗歌。
3.报告文学。
4.戏剧。
5.歌剧。
6.剧本。
7.民间传說。
8.寓言。
9.笔記小說。
10.野史。
11.童話。
12.对联。
13.笑話。
14.史传。
15.賦。
16.駢文。
17.小品文。
18.文学批評。
19.有文字剧情架构的电脑遊游戏与动漫。
20.元曲。
21.京剧。
22.昆剧。
23.笔记。
24.书信
25.遊记。
26.随笔。
27.应用文。
28.八股文。
29.打油詩
30.鬼故
31.绕口令
32.諺語
33.迷語
34.歇後語
35.民歌。
36.民谣。
37.儿童图画书。
38.儿歌。 |
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s*******n
发帖数: 10426 | 37 不是文学的：
3.报告文学。
4.戏剧。
5.歌剧。
19.有文字剧情架构的电脑遊游戏与动漫。
20.元曲。
21.京剧。
22.昆剧。
27.应用文。
33.迷語
37.儿童图画书。 |
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y******3
发帖数: 377 | 38 【 以下文字转载自 Prose 讨论区 】
发信人: yvonne33 (顾长安), 信区: Prose
标 题: 销魂场（十五）她怎么会是杜十娘？
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Dec 23 09:05:57 2013, 美东)
鎏金的留声机里放着昆剧大家慕小尘新出的唱片，田世荣一只手捏着雪茄，另一只手跟
着打着节拍，不远处茶几上一杯大红袍冒着氤氲的热气。眼睛眯起来，极是享受这样的
宜人时光。
突然手里的雪茄被人抽了去，一个娇俏的声音响起：“说了多少次了，抽烟对身体不好
！”
田世荣睁开眼睛，看到田茵茵嗔怪的样子，先是一愣，随即摸摸溜圆锃亮的秃头，哈哈
大笑，“茵茵啊，女人啊还是少管些男人，不然哪有男人要你？”
“我为什么要男人要？这世上只有我要不要男人，没有男人要不要我。”田茵茵边说边
把雪茄摁灭在烟灰缸里。
田世荣又是哈哈一笑，“果然是我田世荣的女儿，虎父无犬女啊。”
田茵茵受了他恭维，扬起下巴笑了笑，随即在他边上坐下，随意翻着茶几上的报纸。
“不是有舞会么，怎么回来的这样早？”田世荣问她。
“总是舞会，我已经厌烦去了。那个张冠林总是缠着我，烦着呢。”田茵茵没好气的说... 阅读全帖 |
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y******3
发帖数: 377 | 39 鎏金的留声机里放着昆剧大家慕小尘新出的唱片，田世荣一只手捏着雪茄，另一只手跟
着打着节拍，不远处茶几上一杯大红袍冒着氤氲的热气。眼睛眯起来，极是享受这样的
宜人时光。
突然手里的雪茄被人抽了去，一个娇俏的声音响起：“说了多少次了，抽烟对身体不好
！”
田世荣睁开眼睛，看到田茵茵嗔怪的样子，先是一愣，随即摸摸溜圆锃亮的秃头，哈哈
大笑，“茵茵啊，女人啊还是少管些男人，不然哪有男人要你？”
“我为什么要男人要？这世上只有我要不要男人，没有男人要不要我。”田茵茵边说边
把雪茄摁灭在烟灰缸里。
田世荣又是哈哈一笑，“果然是我田世荣的女儿，虎父无犬女啊。”
田茵茵受了他恭维，扬起下巴笑了笑，随即在他边上坐下，随意翻着茶几上的报纸。
“不是有舞会么，怎么回来的这样早？”田世荣问她。
“总是舞会，我已经厌烦去了。那个张冠林总是缠着我，烦着呢。”田茵茵没好气的说。
“张冠林？那不是法务司长的儿子么？这样的人你都看不上？”田世荣故意打趣她。
田茵茵又是一嗔，“京州城里我能看上的有几个，您还不清楚？”
“可是你看上的那个现在被困着呢。”顿了顿，看田茵茵还在仔细的浏览报纸，田世荣
斗字不识几个，便问她，“今... 阅读全帖 |
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y******3
发帖数: 377 | 40 明代的杂剧里是有的，昆剧是没有的，我瞎写的。呵呵。
那一对，应该是真爱的。我写了一篇这本杂剧的评论，还没写完，回头写完贴上来。
南北朝陈文帝的“爱人”吧，因为《陈书》里头描述的也很暧昧，后人们也跟着暧昧了
，呵呵。 |
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y******3
发帖数: 377 | 41 楚裕泽匆匆赶到医院的时候，婉涔已经醒了。她脸上有细碎的伤痕，手臂上也都涂着药
膏，一双脚被纱布裹着，一身的雪白。她失神的看着天花板，听到有脚步声，扭头去看
他。
看见是他，然后再转过来。
楚裕泽在她身边坐定，“怎么闹成这样？你，还好吧？”
这样折腾都能活下来，婉涔微微的笑了一笑。仿佛是历了生死，看万物都通透、不入眼
的笑。
楚裕泽进来之前，白芬芳简单的说了说医生的诊断，一些皮外伤，先兆流产，不过孩子
还在。
楚裕泽看着她笑的那样凄凉，心里也跟着疼了一下。斟酌的缓缓的问她，“你怎么打算
这个孩子？”他知道这孩子不是夏子凌的，他心里也是奇怪，孩子会是谁的。
婉涔咬着下唇不言，这于她是个困难的抉择。她以为这样摔摔打打的，这孩子怕是活不
下来了。可是居然还在，可见这孩子多么渴望能活下来。
“那么我能知道孩子的父亲是谁么？你要不要问问他？”楚裕泽小心的问。
婉涔只是苦笑不言语，眼眶子红着。
楚裕泽思前想后，前因后果的联系起来。突然想起什么似的，越发小心的问：“是桂帅
？”
婉涔摇摇头。
刚问完他自己就否定了这个答案。想想也应该不是的，桂朝瑞，五十多岁，能不能生育
本就是问题，他有九房姨太太，却只... 阅读全帖 |
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y******3
发帖数: 377 | 42 楚裕泽摇摇头，“不是。。。。。。很好。”这屋子一时间就热了起来，他松了松领结
，干咳了一声，“点两根高烛，倒像个新房的样子了。”
婉涔被他这一说，脸也浮了绯色，却还是不退让，“新房那都要大红色的，你看，这里
头哪有大红色？”
楚裕泽觉得不快点出去，自己是要失态的。于是忙忙的点头称是，借口出去喝茶，是落
荒而逃一样。
这样的绮丽的住所，夜晚注定是难得平静的。婉涔却睡的意外的香沉。有时候，他会起
床走过去看看她。月光是透过纱渡了一层委婉到她脸上的，于是她脸上的表情是更加的
委婉。
大部分的时间，她是眉目舒展，偶尔会簇起眉头。有一回，他是听见她隐隐的啜泣，慌
得起来去看她，她却是在梦里头，被梦魇住的模样。
他燃了灯，轻声的叫醒她，她的啜泣还没止住，原来是梦到母亲了。
“我梦到妈妈要走了，我不想走，可是我什么都没说。要是那时候我哭了的话，说不定
她心软就不走了。你说，我那时候怎么就没哭呢？我为什么就不哭呢。。。。。。”然
后抽泣的更厉害了。
也许妈妈不走，后来的这些都不存在了。她会无忧无虑的长大，顺顺利利的嫁人，不用
自己独面风雨，不用自己去解那些岁月里纠缠不断的麻团。她什么都不用做，开开... 阅读全帖 |
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h*****n
发帖数: 2023 | 43 安徽，一个人杰地灵、名山秀水的地名；安徽，一个深深打上贫穷、落后烙印的代名词
；安徽，一个让人沉重而又让人心痛的地方。
公元1667年，清康熙6年，江南省分为江苏、安徽两省，清政府以安庆和徽州二府
首字取名为安徽省。
公元1949年，安徽省人民政府成立，省会合肥。安徽位于华东腹地，是我国东部
襟江近海的内陆省份，跨长江、淮河中下游，东连江苏、浙江，西接湖北、河南，南邻
江西，北靠山东。
安徽省面积13.96万平方公里，约占全国总面积的1.45％，辖17个市、5个县级市
、56个县，人口6516万。
长江、淮河两条黄金水道横贯省境，分别流经我省长达416公里和43O公里，将全
省划分为淮北平原、江淮丘陵和皖南山区三大自然区域。境内主要山脉有大别山、黄山
、九华山、天柱山，最高峰黄山莲花峰海拔1860米。全省共有河流2000多条，湖泊110
多个，著名的有长江、淮河、新安江和全国五大淡水湖之一的巢湖。
安徽襟江带淮，吴头楚尾，承东启西，是长江三角洲地区无缝对接的纵深腹地。
安徽交通便捷，高速公路通车里程突破1300公里；铜陵长江大桥、芜湖长江大桥、安庆
长江大桥连接南北，公路和内河运输能力... 阅读全帖 |
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r*******u
发帖数: 8732 | 44 红线女，粤剧表演艺术家、粤剧红派表演艺术创始人，广东开平人，红线女从艺60多年
来，演过近百个粤剧，拍过90多部电影，成功地塑造了古今中外各类妇女的艺术形象。
她在艺术上勇于革新，在继承粤剧传统的基础上，吸收、借鉴京剧、昆剧、话剧、歌剧
、电影以及西洋歌唱技巧，加以融合创造，开创了独树一帜的红腔。代表作《荔枝颂》
、《珠江礼赞》、《昭君出塞》更被视为粤剧唱腔的经典。曾被周恩来总理誉为“南国
红豆”。 |
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k******3
发帖数: 25 | 45 莆仙戏是现存中国戏曲中历史最悠久、演出形态最古老、剧目最丰富、表演艺术最具特色
的剧种之一，被戏曲史家称为中国最早成熟的戏曲——宋元南戏的遗响、中国古代戏曲艺
术形态的“活化石”。它自宋代形成至今已有900多年历史，比已获“联合国世界口头与非
物质文化遗产”的昆剧早了300年左右。新中国成立后，莆仙戏坛涌现出《团圆之后》、《
春草闯堂》、《新亭泪》、《秋风辞》、《状元与乞丐》、《鸭子丑小传》等一批思想内
容深刻、艺术性强的剧目，先后获得“文华奖”、“五个一工程奖”、“曹禺戏剧奖”等
全国性大奖，并8次晋京演出，有3部剧目名登“中国当代十大悲剧”和“中国当代十大喜
剧”，在中国剧坛产生了重要影响。 本月初，福建省莆仙戏剧院在莆田市挂牌成立，
该剧院总投资1亿元，占地面积55亩，是个多功能的综合性剧院，它的挂牌成立是抢救莆仙
戏的具体行动之一。莆仙戏是我国现存的最古老剧种之一，有中国戏剧“活化石”之称，
可由于投入不足、演出场地长期没保证、人才流失等原因，莆仙戏一度陷入困境。去年“
两会”期间，省政协委员刘以籁等提出，如果不采取措施对莆仙戏加以保护、抢救，该剧
种有消亡的可能。随后各部 |
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wh
发帖数: 141625 | 46 好的好的，看完给点专业意见啊。我也转到leisuretime版，不过后来讨论的都是京剧
昆剧评剧了，没太说越剧。 |
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d*****l
发帖数: 8441 | 47 著名琴师卢小杰评说民乐普及
能用一把二胡声情并茂演奏近百种戏曲剧种音乐，在海峡两岸的音乐人中，非卢小杰莫
属。台湾一位著名音乐人在听了他的演奏后如遇天人：“为什么他的二胡所流露的风韵
，总带着一股令人难以言喻的魅力？听了30年的二胡，竟不知这号人物存在。”
卢小杰是省演艺集团著名琴师、胡琴演奏家、国家一级演奏员，至今已出版80多张
CD唱片，近年作为海峡两岸文化交流的使者，在台湾一直从事着民乐的教育普及工作，
每年在台举办两场民乐独奏音乐会。一个一贯低调的人，在台湾却拥有一大批拥趸。近
日，在他即将赴台教学之前，就民乐的话题，记者与之进行了一次深入的交流。
作为一个著名演奏家，卢小杰的鲜明观点是，培养观众比培养演奏家更重要。“我
们一直感叹民乐市场不行，为什么我们不能多培养一些民乐观众呢？让他们懂得欣赏民
乐，真正体会到民乐的美妙之处。”
他说，这两年，台湾国乐的专业环境跟内地相似，并不很好，但很多学校有国乐班
，它的任务不是培养演奏家，而是教导学生怎样去欣赏国乐。在音乐厅里，光鼓掌起哄
是没有用的，你必须让孩子真正听出音乐的妙处来，并为它所感动。而这些，需要学校
的启蒙教育。
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f******w
发帖数: 10267 | 50 没去过，但是一直都喜欢听地方剧，像豫剧，昆剧，黄梅之类的，我记得以前中央台（
还没有1到10的时候），每个星期天下午都是地方剧。 |
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