m****a
发帖数: 254 | 1 作者：蒋宇利
京剧的武戏（武生、武丑、武旦-刀马旦）用昆腔，由于京剧的皮黄音乐属于板腔体
，有过门、间奏，不方便持续不断的表演，因此不能胜任载歌载舞。武打或武戏的表演既
模仿武术，又加入了许多的舞蹈动作，这两种技艺都要求连贯、优美，可视性强，因此必
须采用没有过门和间奏的曲牌体。如果不是这样，京剧艺人早就将它们改用皮黄演唱了。
梅兰芳为何钟情昆曲，原因之一就是他看中了昆剧的载歌载舞，他何尝不想在皮黄戏中应
用优美表演？如《别姬》中唱[南梆子]因过门太多而无法起舞，剑舞只能选用过门极少的
[二六板]，但真正完全得心应手地舞蹈还是干脆闭口不唱，借助[夜深沉]曲牌伴奏。类似
情况再如《散花》，天女上场后的[慢板]是不方便舞的，只能偶尔甩一甩袖子；开始起舞
也是用的[二六]，按梅先生演出的路子，之后又唱了两支昆曲曲牌带[尾声]，才真正满足
载歌载舞的愿望（后人表演袖舞只随音乐不唱了）。
另外，京剧中的许多武戏的确如"蝉"和"A"两位先生所云，是从昆剧中搬来的，其中
有的是整折搬，有的稍加改编。昆剧的武戏决不是某些人信口胡言，什么"早期无武戏"，
"只是用竹片比划"。稍有戏曲史常 |
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w*****n
发帖数: 937 | 2 时间：2012年3月1日
主题：北京与昆曲
主讲人：陈均（中国艺术研究院副研究员 ）
谢谢大家在这个寒冷的春夜，“杜丽娘夜不能寐”的夜晚来听这次昆曲课。首先，自我
介绍一下，基本的履历课件上面有，我来说一下我为什么来到这个课堂的缘由？我是
2005年从北大中文系博士毕业，当时我到了中国传媒大学工作，在那个学校开了一门昆
曲欣赏课程，也是一门公选课，过了两年之后我去了中国艺术研究院。在去年5月份的
时候，我在一次研讨会碰到了白先勇老师，跟白先勇老师聊起来，他说既然你不坐班，
又主要从事昆曲研究，那么就到我们这门课来，和同学们一起交流一下关于昆曲的一些
知识。和白老师一起聊天的时候，他的一个关键词就是“同学们”，比如说上一年的课
里面同学们反映，虽然听了很多很好的讲座，觉得有很多问题没有人交流，没有老师交
流。再比如说演戏，他说同学们想看戏，他就让苏州昆剧院来北大演戏，所以一个关键
词就是“同学们”，为了白老师的一片好意，也请同学们不吝赐教，有问题尽管问我。
今天我的题目是《北京与昆曲》。
我做的课件上的这幅图是当时乾隆为崇庆皇太后祝寿的万寿盛典，当时的北京城到处建
了很多经棚戏台，戏台上... 阅读全帖 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 3 昆 曲 简 介
昆曲，又名昆山腔，昆剧，
是中国古老的戏曲声腔、剧种。
渊源与发展元代后期，南戏流经江苏昆山一带，与当地语音和
音乐相结合，经昆山音乐家顾坚的歌唱和改进，推动了他的发展，
至明初遂有昆山腔之称。明嘉靖十年至二十年间，居住在太仓的魏
良辅总结北曲演唱的艺术成就，吸取海盐、弋阳等腔的长处，对昆
腔加以改革，总结出一系列唱曲理论，从而建立了委婉细腻、流利
悠远，号称“水磨调”的昆腔歌唱体系。这时的昆腔也只是清唱，
闲雅整肃、清俊温润。
之后，昆山人梁辰鱼，继承魏良辅的成就，对昆腔作进一步的
研究和改革。隆庆末年，他编写了第一部昆腔传奇《浣纱记》。这
部传奇的上演，扩大了昆腔的影响，文人学士，争用昆腔创作传奇，
习昆腔者日益增多。于是，昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称
为明代四大声腔。万历末，昆腔传入北京，成为全国性剧种，称为
“官腔”。
从明天启初到清康熙末，是昆曲蓬勃兴盛的时期。剧作家的新
作品不断出现，表演艺术日趋成熟，行当分工越来越细致。从演出
形式看，由演出全本传奇，变为演出折子戏。折子戏的演出既删除
了软散的场子，又选出剧中的一些精彩的段落加以充实、丰富， |
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b*********g
发帖数: 1172 | 4 曲调优美,唱得动听.还有女角真是说得好听极了,最能表达感情了!而且历史悠久有文化.
真是很难理解为何那没有几年历史的破京剧能大行其道.
且看各剧种的历史年头.
中国戏曲，起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。它由文学、音乐、
舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是
将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。比较
著名的戏曲种类有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、粤剧、川剧、秦腔、评剧、晋剧、汉剧
、河北梆子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。
昆曲：又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后
开始盛行。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒隋，表演载歌载舞，是中国古典戏曲的代表。
2001年，昆曲被联合国教科文组织列为“人类口头与非物质类文化遗产”。代表作《十
五贯》《红霞》等。
越剧：流行于浙江一带的地方剧种，以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称
。1942年以袁雪芬为代表的越剧女演员对越剧的表演与演唱进行了变革，吸收话剧与昆
曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。代表作《红楼梦》《梁山... 阅读全帖 |
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I***d
发帖数: 1023 | 5 在他处灌水，这里贴一份，可能有人感兴趣。
不從根上講，只說戲文，比較早的是南宋後期出現的“南戲”，稱南戲是因爲起源于永
嘉（今溫州）地區，大多也流行于南方。北方在金朝的時候有所謂“諸宮調”，即一支
曲子 一支曲子連著唱，各宮調集合在一起，所以叫“諸宮調”。金元時期又有院本，
已經從諸宮調的說唱演進爲舞台表演。跟著就是雜劇的興盛，因爲文人介入，不但興于
舞台，也成一代文學之盛。明初雜劇即逐漸衰落，南戲反盛，但此時已稱“傳奇”，形
式上繼承南戲，但文學甚至韻律都以北曲（雜劇）爲宗。以傳奇爲本的舞台搬演，在明
朝中期形成天下四大腔，弋陽、余姚、海鹽、昆腔，嘉靖時期，昆山魏良輔吸收北曲特
色，改革昆腔，做出水磨調，從此昆腔一統天下，今天尚有昆曲，雖然清朝京劇形成之
後，昆曲霸主的地位被京劇搶了去。乾隆後期各地皆興起具有地方特色的戲曲，稱“花
部時期”，與“雅部”的昆曲相對應。如今各地方戲也大多是花部濫觞。
以上是中國戲曲的簡單流變。
PS：宋元、金元的早期戲文，流傳到今天的很少，比如現存諸宮調只三種：董西廂、天
寶遺事、劉知遠。早期南戲有所謂“四大戲”一說：殺狗記、張協狀元、小孫屠、宦門
子弟 |
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k***g
发帖数: 7244 | 6 呵呵，《牡丹亭》不是为昆腔写的，当初有人为了昆腔而改《牡丹亭》，汤显祖极力反
对，但是后来把《牡丹亭》发扬光大的恰恰正是昆腔，所以改不是问题，旧酒新瓶，新
酒旧瓶都是不错的尝试。 |
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x**8
发帖数: 1165 | 7 看过马连良、裘盛荣、谭富英、张君秋的戏，很厉害。 俺一直觉得谭裘张的二进宫是
最好的京剧段子。现在也没见到能达到这个高度。
昆曲可不是小剧，而是真正的国家剧种。乾隆那时候，分花雅两部分。雅部是昆曲，花
部是高腔梆子等等。乾隆本人看戏就是昆曲，他还会昆笛子。虽然徽班进京200年，但
是京剧坐大也不过一百多年。升平署演的戏，主要还是昆弋。就是到了同光年间，宫里
开戏也都是昆弋。
中国比较完整的戏剧，还是昆曲。缀白裘里边的那些戏，都是全本的昆腔。京剧的老本
子，都是从昆腔改过来的。
俺不相信慈禧会修改剧本，但是皮黄坐大，和她有关系。皮黄的戏文，比较粗俗。哗啦
啦打罢三通鼓啥的，也就是她能接受吧。正因为比较粗俗，听的人就多了。所以就发达
了。昆腔则没受过一定教育的人，听不懂。 |
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x**8
发帖数: 1165 | 8 看过马连良、裘盛荣、谭富英、张君秋的戏，很厉害。 俺一直觉得谭裘张的二进宫是
最好的京剧段子。现在也没见到能达到这个高度。
昆曲可不是小剧，而是真正的国家剧种。乾隆那时候，分花雅两部分。雅部是昆曲，花
部是高腔梆子等等。乾隆本人看戏就是昆曲，他还会昆笛子。虽然徽班进京200年，但
是京剧坐大也不过一百多年。升平署演的戏，主要还是昆弋。就是到了同光年间，宫里
开戏也都是昆弋。
中国比较完整的戏剧，还是昆曲。缀白裘里边的那些戏，都是全本的昆腔。京剧的老本
子，都是从昆腔改过来的。
俺不相信慈禧会修改剧本，但是皮黄坐大，和她有关系。皮黄的戏文，比较粗俗。哗啦
啦打罢三通鼓啥的，也就是她能接受吧。正因为比较粗俗，听的人就多了。所以就发达
了。昆腔则没受过一定教育的人，听不懂。 |
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发帖数: 1 | 9 这厮唱老生的，而且水平臭，没悟性，纯粹靠好嗓子向外行领导邀好
你看小生，唱腔基本都还是昆腔做派
唱才子佳人戏的，把整本昆戏演下来无压力
李宏图听过吧，活儿好，脸太圆
小生唱腔太尖俏，现代人不欣赏
旦角唱腔名家辈出发展太多，但是1到才子佳人传统戏，京胡靠边，丝竹起来，完完全
全的昆腔做派
满口京腔的旦角如铁警公主，都是蛮夷 |
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x**8
发帖数: 1165 | 10 这么说是不对的。看昆腔要从文字和表演两方面看。
从文字上，元杂剧和明清传奇，都没有明确的武打动作，戏本上也没有明确的角色区分
。但是做科做工的表演肯定是有的。牡丹亭虏谍完颜亮上来就是净角，但只是捂着肚子
傻唱不做工吗？肯定不是。陈士争版里，是武净和武丑应工。俺觉得是对的。
武戏比京剧差多了也是不对的。京剧的最难的武生戏，挑滑车就是昆曲学来的。非常有
名的挡马也是昆曲来的。武戏的基本招式，云手，起霸，走边都是昆腔戏学来的。
如果您不信，找找裴艳玲的昆曲夜奔看看。潇洒英武那是天下难找的。看看当今几个武
生能够比的上。 |
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w*****n
发帖数: 937 | 11 嗯，京剧里的武戏，很多都是昆曲伴奏，除了挑滑车，挡马，另外有名的像昭君出塞，
时迁盗甲。不过因为昆曲的传承上断过，现在很多昆曲演员演的昆曲武戏多是从京剧演
员那里学过来的。这个武戏昆腔也是因为音乐形式所决定的，京剧是板腔体，有过门，
边唱边打就有间断，昆腔就比较适合载歌载舞。
我也很喜欢裴艳玲的夜奔，不过有人说里面有梆子的痕迹，这个范儿不是大武生的味道。 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 12 海盐腔跟昆腔一样算南曲一种，南曲兴而北曲灭，而自魏良甫改良昆腔，昆曲从此一枝
独秀，海盐曲谱就失传了。 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 13 海盐腔跟昆腔一样算南曲一种，南曲兴而北曲灭，而自魏良甫改良昆腔，昆曲从此一枝
独秀，海盐曲谱就失传了。 |
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M*****e
发帖数: 11621 | 14 ☆─────────────────────────────────────☆
volontaire (volontaire) 于 (Sun Dec 22 11:47:31 2013, 美东) 提到:
说它经典是因为，曹雪芹在红楼梦里说，情产生的过程，“既悦其色，复恋其情”。这
是比较自然的，人本来就是动物，人最先感知的也是一个人生物特征，生物特征的相互
吸引，带来了情感和肉体的交流，然后是各种社会经济现实，决定了最终的关系走向，
李瓶儿和西门庆是情，欲，钱，交织的关系，这种关系也是最真实的男女关系
☆─────────────────────────────────────☆
charmed (仙境别红尘) 于 (Sun Dec 22 11:55:55 2013, 美东) 提到:
情，欲，钱，交织的关系，的确是最真实的男女关系，不过我就读不进金瓶梅，它太不
风花雪月了，不适合YY。。。
☆─────────────────────────────────────☆
volontaire (volontaire) 于 (Sun Dec 22 11:59:0... 阅读全帖 |
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d*****l
发帖数: 8441 | 15 西岭雪趣评《红楼梦》给李少红支招
2010年07月07日11:43美丽汇我要评论(56) 字号：T|T [导读]新版《红楼梦》即将热播
，而其预告片也与早前时候曝光。这部大戏从筹拍开始就备受争议，让我们听听情感作
家、红学研究者西岭雪对该戏的个人看法
情感作家西岭雪（博客）：但败笔在于，每当那些美不胜收的镜头让我刚有点想法时，
一声“伊伊呀呀”的鬼叫就把我唤醒了，真有点“红楼惊梦”的味道。
我曾做过昆剧电影《班昭》的编剧，当时是要照着曲牌填词的，对于昆腔不敢说了解，
但至少是爱好。
最初听说李少红导演想在《红楼梦》剧中采用昆曲元素做音乐背景时，我觉得这想法太
漂亮了，简直就是戏中戏。因为书中十二官小戏子唱的也都是昆腔，所以味道很合。我
也很期待。
但后来听了那个鬼叫鬼叫的“伊——呀——”，真没觉得跟昆曲有什么关系，倒像是京
剧或秦腔的叫板，反正搞不懂。
筝阮笙笛，可用的乐器多着呢，哪怕不温不火地拨拉几声古琴，也好过动不动锣鼓齐鸣
再配着冤鬼叫魂。红楼是文戏，还是多用细乐，少用响器吧。
还有就是移形换影的步法，也总是打断情绪。挺沉静的一个戏，刚有点感觉，林黛玉一
个凌波微步，“刷”一下就 |
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i******n
发帖数: 538 | 16 楔子
花开两朵，各表一枝。上回说“花雅之争，乱弹遍地”，今次就让我们聊聊“京剧”，
也好为本系列做一个小结。
话说徽班进京后，迎合了一般观众的观剧心理，在京中剧坛站住了脚跟。宛如当年的“
秦腔”一般，很快风靡京城。但，较之魏长生时期又明显有了许多优势，比如，班底角
色行当齐全，文武皆能、诸腔兼备，以至高朗亭的旦角儿无所披靡。
面对着来自徽班的新的威胁，昆曲、京腔这些正声雅乐的前景日渐岌岌可危，清廷又一
次用行政手段予以干涉。
禁令
嘉庆三年，诏谕曰：“乱弹、梆子、弦索、秦腔等戏，声音既属淫靡，其所扮演者，非
狭邪媟亵，即怪诞悖乱之事，于风俗人心殊有关系。此等腔调，虽起自秦、皖，而各地
辗转流传，即苏州、扬州，向习昆腔，近有厌故喜新，皆以乱弹等腔为新奇可喜，转将
昆腔抛弃，流风日下，不可不严行禁止。嗣后除昆弋两腔仍照旧准其演唱，其外乱弹、
梆子、弦索、秦腔等戏概不准再行唱演。所有京城地方，着交和珅严查饬禁，并着传谕
江苏安徽巡抚、苏州织造、两淮盐政，一体严行查禁（苏州《老郎庙碑记》）。”
然而，此次禁令与乾隆五十年禁演秦腔的禁令有所不同，首先，禁演的声腔不止一种，
而且强调禁演剧种是发源... 阅读全帖 |
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c******n
发帖数: 3577 | 17 我觉得昆曲是可以动一动的，但是只要动表，不能动里
像这个放出来的《红楼梦》片段，都不像昆腔了，可能算动了“里”了吧
但是《桃花扇》被田沁鑫一折腾，多了个1699，形势上时髦了很多，可是昆腔的本质没
有被撼动，又让更多人接受，这个未尝不可
人都是有向往高雅的本质的，说难听点就是装X的本质，中国人未必觉得咖啡好喝，可
是你看星巴克里永远那么多人，因为人家觉得it很高雅
可是你得让人懂
话说要放我到当年，连个两旁提示的字幕都木有，一句话也听不懂，我也不会去看什么
昆曲 |
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w******g
发帖数: 10018 | 18 川剧高腔跟秦腔是两码事的说。所谓昆弋，昆指的是昆腔，弋就是弋阳腔，也就是高腔
。昆腔源自昆山，高腔源自弋阳。这两个腔是比较早的。秦腔呢，则是梆子腔的源头。
皮黄腔正式出来就比较晚了。这几个加起来就是现在说的四大声腔。 |
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f**d
发帖数: 1952 | 19 婺剧，浙江省地方戏曲剧种之一。它以金华地区为中心，流行于金华、丽水、临海、建
德、淳安以江西东北部的玉山、上饶、贵溪、波阳、景德镇等地。是高腔、昆腔、乱弹
、徽戏、滩簧、时调六种声腔的合班。俗称“金华戏”，因金华古称婺州，1949年改今
称。
源流沿革：
明清以来，金华一带是盐、丝入赣和漆、瓷入浙的商业贸易地区，加之物产丰饶，故历
来是各种戏曲争胜斗奇之地。明中叶流行的义乌腔形成于金华府（治今浙江金华）属义
乌县。明末的高腔、昆腔，清初的乱弹腔，清中叶的徽戏，均曾在金华流行。
高腔有侯阳、西吴、西安、松阳之分。侯阳高腔流行于东阳、义乌一带，有人认为
可能是义乌腔的派生，擅演武戏。西吴高腔因在金华北乡的西吴村开设科班而得名，其
唱腔较西安高腔委婉、质朴，且多滚唱，与徽池雅调有渊源关系。西安高腔流行于衢州
一带，衢州古称“西安”，故名。相传与弋阳腔有密切关系，也有人认为可能是西平腔
的遗响。其曲调字多腔少，具有一泄而尽的特点。以上三种，均一人启唱，众人帮腔，
锣鼓助节，音调随心入腔。
多数高腔的特点是锣鼓助节，不管托弦，一人启齿，众人相和，声调高亢激越。而
西吴高腔及松阳高 |
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y********8
发帖数: 517 | 20 阿波罗新闻网2010-12-02
一、开场大型歌舞表演《天上人间》，表演者：北京市某夜总会
http://www.aboluowang.com http://www.aboluowang.com)
二、山歌对唱（第一组）
1、《2010等你来》，表演者：曲作者缪森
2、《不变的你就好》（そのままの君でいて）表演者：日本女歌手冈本真夜
三、快板《先谢谁》，表演者：国家体育总局副局长于再清
四、小品《艺术人生•掏粪》，表演者：央视著名主持人朱军
五、男声四重唱《足疗》，表演者：“勇龙生辉”组合（中国足协官员南勇、谢亚
龙、李冬生、蔚少辉）
六、对口相声《世上是不是有神仙》，表演者：著名养生大师张悟本、重庆缙云山
绍龙观住持李一（作者：央视导演樊馨蔓）
七、儿歌《我是一个粉刷匠》，表演者：广西钦州市浦北县住建局领导
八、男女声合唱《真作假时假亦真》，表演者：石家庄团市委原副书记王亚丽、微
软中国区原总裁唐骏
九、木偶剧《“蒜”你狠、“... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 21 (网络图片)
1、四大江南才子：唐伯虎、文征明、祝枝山、徐祯卿；
2、四大才女：蔡文姬、班昭、卓文君、李清照；
3、四大名著：《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《红楼梦》；
4、四大美人图：西施浣沙、昭君出塞、貂婵拜月、贵妃醉酒；
5、四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵
氏孤儿》；
6、清宫四大奇案：《太后下嫁》、《顺治出家》、《雍正被刺》、《偷龙换凤》；
7、四大民间传说：《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《牛郎与织女》、《孟姜女》；
8、四大佛教名山：四川峨眉山、浙江普陀山、山西五台山、安徽九华山；
9、四大名园：北京颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园；
10、四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生；
11、四大名楼：岳阳楼、滕王阁、黄鹤楼、鹳雀楼（前三个是公认的，后一个还有说是
蓬莱阁或越王楼）；
12、四大发明：造纸术、指南针、火药、印刷术；
13、四大农业指南：《齐民要术》、《农桑辑要》、《农书》、《农政全书》；
14、四大古都：西安、洛阳、北京、南京；
15、四大古镇：广东佛山镇、江西景德镇、湖北汉口镇、河南朱仙镇；
16、... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 22 新《红楼梦》中的年轻演员都颇受争议，尤其是“林黛玉”和“贾宝玉”。资料图片
剧中的造型被批“妖气很重”。
前晚新《红楼梦》开始在湖南经视4集连播。当晚世界杯正好在休战，这也让该剧避免了在成都等地播出时的尴尬。据说，“收视率在同档剧集开播收视中高居第一”。据湖南经视一位工作人员透露，“仅是开播当晚，湖南地区的平均收视就已近5个点。”
不过，关于该剧的争议也是一个又一个，一名网友的总结被称经典：“场景像《西游记》，配乐像《聊斋》，镜头运动像《哈利·波特》，旁白像《动物世界》。”本报记者赵丽 长沙报道
板砖
“不看片名，真感觉像《西游记》”
前晚，新《红楼梦》在湖南经视开播，与之前在其他地区播出时不同。该剧播出当晚，世界杯正好休战，这也让该剧成为当晚的“收视之星”。
或许是观众对于该剧期望过高，新《红楼梦》还是引来了不少恶评。有观众称，“色彩浓烈的画面，加上哀怨的昆腔，瞬间甚至凸显看《聊斋》时才会有的悚然之感”。原著中的文本，也以旁白的形式大量出现在剧中。因为眼睛要一直紧盯字幕，这让不少观众觉得看起来很累。“新红楼”以女娲补天、太虚幻境开篇，从空空道人见到女娲补天遗留的奇石说起，并用电脑特技 |
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m******s
发帖数: 665 | 23 明星跑堂会现状释疑。
张绍刚(资料图)
“富豪饭局”，总是让人生出利益交换之类的桃色遐想。实际上有没有刺激众人荷尔蒙及肾上腺素的种种刺激情节？本刊记者走访了多名圈中经纪人、演出商、相关公关中介公司，我们可以负责任地告诉大家：明星出席富豪的婚宴寿宴百日宴确是常事，属于你出钱我捧场的跑堂会行为，古已有之，根本不值得大惊小怪。
之前曾无数次登上娱乐版面的“富豪饭局”新闻最近被再度热议：两周前香港某周刊爆出有明星高价参加富豪饭局，港星吴孟达甚至接受采访，亲自坐实许多明星出席富豪婚宴寿宴；不多时，赵雅芝却发声明称网络流传她出席富豪饭局为造谣毁谤，遂使这一话题呈现了一正一反、迷离难辨的局面。之所以这一陈旧话题能够焕发新生，大抵因为语焉不详的“富豪饭局”，总是让人生出利益交换之类的桃色遐想。实际上有没有刺激众人荷尔蒙及肾上腺素的种种刺激情节？本刊记者走访了多名圈中经纪人、演出商、相关公关中介公司，我们可以负责任地告诉大家：明星出席富豪的婚宴寿宴百日宴确是常事，属于你出钱我捧场的跑堂会行为，古已有之，根本不值得大惊小怪。下面，我们就来为你剥开明星跑堂会的皮，下次再见类似新闻，你就可以直接无视了。 采写... 阅读全帖 |
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s*****d
发帖数: 234 | 24 我怎么从没觉得京剧是西南官话呢
昆腔是有尖团的 官话没 调调也完全不一样 |
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x**f
发帖数: 269 | 25 西施的结局本来是明确的。《墨子》开头就有"西施之沈，其美也"，"沈"就是"沉"。按一般说法，墨子约生于公元前468年，死于公元前376年，应是关于西施最早的记录。后人引后汉赵晔的《吴越春秋》的逸篇对应，这逸篇在《吴越春秋》10卷之外，见于明朝杨慎的《丹铅录》，有"吴亡后，越浮西施于江，令随鸱夷以终"。鸱夷也就是装伍子胥尸体的那种皮囊。《东周列国志》中沉西施是越夫人所为，说勾践班师，带回西施，越夫人让手下偷偷引出，绑大石沉江中说："此亡国之物，留之何为?"后人因此发挥，说范蠡指使沉了西施。宋朝罗大经的《鹤林玉露》中有"荆公议论"，批评王安石"贱妾何能作祸基"的说法，感慨"范蠡霸越之后，脱履富贵，扁舟五湖，可谓一尘不染矣。然犹挟西施以行，蠡非悦其色也，盖惧其复以蛊吴者而蛊越，则越不可保矣。于是挟之以行，以绝越之祸基，是蠡虽去越未尝忘越也"。
西施究竟如何媚人?《庄子 天运》中已有"东施效颦"故事，说西施是"病心而颦其里"。蹙额为"颦"，是以忧郁撩人。庄子大约比墨子晚出生100年。
唐以前，十六国时前秦人王嘉的《拾遗记》卷三有一条，说西施、郑旦送到吴国，"吴处于椒华之房，贯细珠为帘幌，朝下以... 阅读全帖 |
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h***y
发帖数: 4936 | 26 京剧是我国的国粹，是流行于全国的重要剧种之一。迄今已有200多年的历史。清乾隆
五十五年（1790年），原来在南方演出的三庆、四喜、春台、和春4个徽调班社，陆续
进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、
曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。
1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄
两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表
演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽
班的主要演员，如余三胜即是。 徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦
有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调
合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取
营养，终于形成了一个新的剧种--京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在
1840年左右。 |
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d******a
发帖数: 32122 | 27 ☆─────────────────────────────────────☆
quchudalu (壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血) 于 (Sat Jul 7 19:58:13 2012, 美东) 提到:
从一个文盲村姑，到抗战时期大名鼎鼎的被蒋介石封为抗日“游击队之母”的赵老太太
，到最后自封为重庆“总统府留守”，作为“匪首”被解放军枪决，赵老太太在历史风
云变幻的大背景下，经历了一种怎样的悲喜人生？
来源: 网易历史 跟贴 14610 条 手机看新闻
1938年邓颖超同何香凝（前排左二）组织的中国妇女慰劳将士后援会香港分会代表合影
。前排坐者右一为邓颖超，居中老夫人为赵洪文国
摘自：《摸史集：中国现代人物新探》
作者：袁小伦
出版社：广西师范大学出版社2005
从“游击队之母”到“匪首”：一个村妇的悲喜人生
（原标题：村妇·“游击队之母”·匪首——读有关赵洪文国的零星史料）
翻阅《邓颖超文集》的读者，尽管都会注意到书中一幅清晰度较高的有19位女性的合影
和“邓颖超1938年8月在香港与何香凝组织的中国妇女为慰劳抗战将士后援会香港分会
代表合影”的简单的文字说明，却不一... 阅读全帖 |
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w*******e
发帖数: 15912 | 28 http://baike.baidu.com/view/1715030.htm
四大名妓分别为 1柳如是 2苏小小 3李师师 4陈圆圆
本 名 柳如是、苏小小、李师师、陈圆圆
字 号 河东君、无、无、畹芳
所处时代 明末清初、南北朝齐朝、北宋、明末
民族族群 汉
涉及人物 钱谦益、阮郁、宋徽宗、吴三桂
职 业 娼妓
1 柳如是
柳如是，本姓杨，初名云，艺名影怜，又名爱。后改姓柳，名隐雯，字如是。后又改名
为隐，号河东君，是明末清初秦淮河畔如云佳丽中的一朵奇葩。她天生丽质，书画双绝
、美艳绝伦，无数风流才子以一睹红颜为幸，然而她气格孤傲，心怀天下，多情重义，
非一般青楼女子可比。幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时
坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。由于她美艳绝代，才气过人
，遂成秦淮名姬。她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《
戊寅卓》与尺牍。
柳如是曾与南明复社领袖张缚、陈子龙友好，与陈情投意合，但陈在抗清起义中不幸战
败而死。柳氏择婿要求很高，许多名士求婚她都看不中，有的只停留在友谊阶段。最后
于崇祯十四... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 29 New age加上点昆腔京戏的所谓传统中国元素。比西方晚15到25年，豆泥湾。
当然比王静雯的pop star还是强不少。 |
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w*******e
发帖数: 15912 | 30 四大名妓
百度百科
中国古代四大名妓分别为
柳如是
苏小小
李师师
陈圆圆
本 名 柳如是、苏小小、李师师、陈圆圆 字 号 河东君、无、无、畹芳 所处时
代 明末清初、南北朝齐朝、北宋、明末 民族族群 汉 涉及人物 钱谦益、阮郁、宋徽
宗、吴三桂 职 业 娼妓
目录
1 柳如是
2 苏小小
3 李师师
4 陈圆圆
柳如是编辑
柳如是，本姓杨，初名云，艺名影怜，又名爱。后改姓柳，名隐雯，字如是。后又改名
为隐，号河东君，是明末清初秦淮河畔如云佳丽中的一朵奇葩。她天生丽质，书画双绝
、美艳绝伦，无数风流才子以一睹红颜为幸，然而她气格孤傲，心怀天下，多情重义，
非一般青楼女子可比。幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时
坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。由于她美艳绝代，才气过人
，遂成秦淮名姬。她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《
戊寅卓》与尺牍。
柳如是曾与南明复社领袖张缚、陈子龙友好，与陈情投意合，但陈在抗清起义中不幸战
败而死。柳氏择婿要求很高，许多名士求婚她都看不中，有的只停留在友谊阶段。最后
于崇祯十四年... 阅读全帖 |
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x*****i
发帖数: 1329 | 31 我小时候身体弱，不能跟着野蛮的孩子们一块儿玩。我母亲也不准我和他们乱跑乱跳。
小时不曾养成活泼游戏习惯，无论在什么地方，我总是文绉绉地。所以家乡老辈都说我
“像个先生样子”，遂叫我做“麇先生”。这个绰号叫出去之后，人都知道三先生的小
儿子叫做麇先生了。即有“先生”之名，我不能不装出点“先生”样子，更不能跟着顽
童们“野”了。有一天，我在我家八字门口和一班孩子“掷铜钱”，一位老辈走过，见
了我，笑道：“麇先生也掷铜钱吗？”我听了羞愧的面红耳热，觉得太失了“先生”身
份！
大人们鼓励我装先生样子，我也没有嬉戏的能力和习惯，又因为我确是喜欢看书，
故我一生可算是不曾享过儿童游戏的生活。每年秋天，我的庶祖母同我到田里去“监割
”（顶好的田，水旱无忧，收成最好，佃户每约田主来监割，打下谷子，两家平分），
我总是坐在小树下看小说。十一二岁时，我稍活泼一点，居然和一群同学组织了一个戏
剧班，做了一些木刀竹枪，借得了几副假胡须，就在村口田里做戏。我做的往往是诸葛
亮，刘备一类的文角儿；只有一次我做史文恭，被花荣一箭从椅子上射倒下去，这算是
我最活泼的玩艺儿了。
我在这九年（一八九五-一九零四）之中，只... 阅读全帖 |
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x*****i
发帖数: 1329 | 32 我小时候身体弱，不能跟着野蛮的孩子们一块儿玩。我母亲也不准我和他们乱跑乱跳。
小时不曾养成活泼游戏习惯，无论在什么地方，我总是文绉绉地。所以家乡老辈都说我
“像个先生样子”，遂叫我做“麇先生”。这个绰号叫出去之后，人都知道三先生的小
儿子叫做麇先生了。即有“先生”之名，我不能不装出点“先生”样子，更不能跟着顽
童们“野”了。有一天，我在我家八字门口和一班孩子“掷铜钱”，一位老辈走过，见
了我，笑道：“麇先生也掷铜钱吗？”我听了羞愧的面红耳热，觉得太失了“先生”身
份！
大人们鼓励我装先生样子，我也没有嬉戏的能力和习惯，又因为我确是喜欢看书，
故我一生可算是不曾享过儿童游戏的生活。每年秋天，我的庶祖母同我到田里去“监割
”（顶好的田，水旱无忧，收成最好，佃户每约田主来监割，打下谷子，两家平分），
我总是坐在小树下看小说。十一二岁时，我稍活泼一点，居然和一群同学组织了一个戏
剧班，做了一些木刀竹枪，借得了几副假胡须，就在村口田里做戏。我做的往往是诸葛
亮，刘备一类的文角儿；只有一次我做史文恭，被花荣一箭从椅子上射倒下去，这算是
我最活泼的玩艺儿了。
我在这九年（一八九五-一九零四）之中，只... 阅读全帖 |
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x*****i
发帖数: 1329 | 33 《九年的家乡教育》
胡适
一
我生在光绪十七年十一月十七日（1891年12月17），那时候我家寄住在上海大东门
外。
我生后两个月，我父亲被台湾巡抚邵友濂调往台湾；江苏巡抚奏请免调，没有效果
。我父亲于十八年二月底到台湾，我母亲和我搬到川沙住了一年。十九年（1892）二月
二十六日我们一家（我母，四叔介如，二哥嗣秬，三哥嗣秠）也从上海到台湾。我们在
台南住了十个月。十九年五月，我父亲做台东直隶州知州，兼统镇海后军各营。台东是
新设白州，一切草创，故我父不能带家眷去。到十九年底，我们才到台东。我们在台东
住了整一年。
甲午（1894）中日战争开始，台湾也在备战的区域，恰好介如四叔来台湾，我父亲
便托他把家眷送回徽州故乡，只留二哥嗣秬跟着他在台东。我们于乙未年（1895）正月
离开台湾，二月初十日从上海起程回绩溪故乡... 阅读全帖 |
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x*****i
发帖数: 1329 | 34 《我的母亲〉
--- 胡适
我小时候身体弱，不能跟着野蛮的孩子们一块儿玩。我母亲也不准我和他们乱跑乱跳。
小时不曾养成活泼游戏习惯，无论在什么地方，我总是文绉绉地。所以家乡老辈都说我
“像个先生样子”，遂叫我做“麇先生”。这个绰号叫出去之后，人都知道三先生的小
儿子叫做麇先生了。即有“先生”之名，我不能不装出点“先生”样子，更不能跟着顽
童们“野”了。有一天，我在我家八字门口和一班孩子“掷铜钱”，一位老辈走过，见
了我，笑道：“麇先生也掷铜钱吗？”我听了羞愧的面红耳热，觉得太失了“先生”身
份！
大人们鼓励我装先生样子，我也没有嬉戏的能力和习惯，又因为我确是喜欢看书，
故我一生可算是不曾享过儿童游戏的生活。每年秋天，我的庶祖母同我到田里去“监割
”（顶好的田，水旱无忧，收成最好，佃户每约田主来监割，打下谷子，两家平分），
我总是坐在小树下看小说。十一二岁时，我稍活泼一点，居然和一群同学组织了一个戏
剧班，做了一些木刀竹枪，借得了几副假胡须，就在村口田里做戏。我做的往往是诸葛
亮，刘备一类的文角儿；只有一次我做史文恭，被花荣一箭从椅子上射倒下去，这算是
我最活泼的玩艺儿了。
我在这九年（... 阅读全帖 |
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I***d
发帖数: 1023 | 35 我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来还一统江湖。魏良
辅是昆山人，为什么让昆曲遵循中洲韵？因为他本来是唱北曲的（北曲可以理解成元杂
剧唱的曲子），他改良昆曲就是借鉴了北曲。
中州韵只有一种，没有什么北京中州韵、苏州中州韵的区别。但是现在你听北昆和南昆
，好像有些发音不一样，这里面是有历史缘故的。一则，北昆在北方演化多年，受了北
方一些戏曲特别是京剧的影响，有些曲子和读音按北曲处理，这是和南... 阅读全帖 |
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z*******e
发帖数: 935 | 36 最近弄了一套中唱出的中国古典音乐欣赏，听后如骨鲠在喉，不得不牢骚两句。。。
“华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世。后渐衰微，终必复振。”
华夏音乐由北朝至唐应该算是一个质变。这种变化总体而言是好的，曲式和调性都有极
大丰富，由此发展至宋，堪称登峰造极。以本人浅见，宋人的词调歌曲差不多是前无古
人，后无来者。这当然主要得益于士大夫的积极参与，这拨人完美结合了音乐和华夏最
辉煌的诗歌传统。不过好花不常开啊，崖山之后这些好东西都没了。宋后音乐的调性和
旋律迅速僵化，曲词迅速流俗。昆腔唱词竟无一句入韵，不由让人扼腕。
西人早有古乐复原运动，而国人至今迷恋所谓“国乐现代化”。此风始于五四，流
毒百年，其结果完美的体现在这张碟里。
近世以来的“现代化成果”主要有两个。一为所谓“民乐交响化”是也。应该受了
西洋古典乐的刺激，一干人等致力于搞民乐合奏。我听了这么多合奏，从《春江花月夜
》到《霓裳中序》，他就没有一首能让人觉得有趣的。中国古乐说实话缺点明显，音域
窄，音色单调，没有和声。为了让国乐至少听起来更交响一点，不让五四以来的宵小们
丢脸（好吧，这是我的恶毒揣测。。），这帮人硬是把各... 阅读全帖 |
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j******n
发帖数: 21641 | 37 作者：胡胜华
最近，所谓“青年作家”韩寒在台湾的媒体上，不知天高地厚，连续两次去
咬李敖，我看了，对他的无知和轻率，深感好笑。
试举两段以批之：
二○一○年九月，台湾《印刻文学生活志》刊登了一篇《梁文道对谈韩寒：
1988，我想和这个世界谈谈》 ，其中有这样两段对话：
梁：我觉得评论是可以写在小说里面的，像我昨天去介绍昆德拉，在台湾有
一种“昆腔”，指的就是小说夹叙夹议，说故事说到一半他要评论，他不止评论
他刚才要说的故事，还要评论一下社会、世界、人生，评论一大堆再回过头继续
讲故事。但看你这个人有没有能力，或者素养把它们完全融合起来。那是太难的
事情。我还引用一下他的评论观点，用到我自己的评论里，就是讲“媚俗”。
韩：你昨天（文章）写到“三俗”嘛。
梁：对，没错，我要写“三俗”就是写这个。因为他讲“媚俗”不是今天讲
的“三俗”（按：庸俗、低俗、媚俗，大陆有“反三俗”文艺的话题）那种
“俗”，比如说他写到当年看共产党政权国庆大阅兵，每一个游行的队伍经过阅
兵台的时候，不管他心中多愁苦，不管他被太阳晒得多痛苦，他到那个点的时候，
都要固定的把头转向主席台，露出一颗灿烂的笑容。每一个人在这... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 38 【 以下文字转载自 Taiwan 讨论区 】
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来还一统江湖。魏良
辅是昆山人，为什么让昆曲遵循中洲韵？因为他本来是唱北曲的（北曲可以理解成元杂
剧唱的曲子），他改良昆曲就是借鉴了北曲... 阅读全帖 |
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x**8
发帖数: 1165 | 39 把牡丹亭肢解的也是昆腔。
昆曲人津津乐道的乾嘉传统，把好好的一个戏都肢解成了折子。不喜欢的折子是永远不
演的。所以人们一提牡丹亭，就是游园惊梦才子佳人戏。昆曲吧牡丹亭那样世俗无忌的
戏变成了，捻捻柳枝，耍耍水袖的小儿女文艺。其实整本好看的很多。不看其他的，你
不知道老汤是多么世俗，多么流氓，多么彪悍，多么可爱。
不看全本还魂记，你想不到明朝人是怎样在台上斯文地耍流氓。哈哈。 |
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d****e
发帖数: 261 | 40 我还以为汤显祖的牡丹亭就是为昆腔写的呢，受教了-------那汤显祖的本子是为什么
剧腔写的呢？ |
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wh
发帖数: 141625 | 41 汤显祖为啥反对昆腔？生命在于改……不改就没法推陈出新了。不过改常常引发新旧冲
突。旧的可能在它的领域里已经做到极致，新的可能找其他方向发展，才有立足之地。 |
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wh
发帖数: 141625 | 42 我在web下也看不到文章号，我都用主题模式看的，给你标题和帖子你找得到吗，我把
原帖贴在后头。经常有人找旧帖找不到而可惜的，没事的，可惜一会儿就被新帖淹没了
，哈哈哈。未名观察保留了所有帖子，虽然长帖只保留500b不全，但也足以提供很多旧
证。蚊子也会合集，大家有需要合集的直接在版上提出来就行，哪个版务有空就做。合
集保留比m更完整，m太多也有副作用，促进发大水……哈哈。支持短帖和部分跟帖不发
包子mark。
发信人: wh (wh), 信区: LeisureTime
标 题: 关于这个中州韵 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 9 18:01:57 2011, 美东)
【 以下文字转载自 Taiwan 讨论区 】
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到... 阅读全帖 |
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b*********k
发帖数: 35031 | 43 ☆─────────────────────────────────────☆
wh (wh) 于 (Sun Oct 9 18:01:57 2011, 美东) 提到:
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来... 阅读全帖 |
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j******n
发帖数: 21641 | 44 入声字非常复杂
平水韵里的是否接近闽或粤语
以前好象这版有过讨论
查到的说法是
现代昆腔与入声是古人吟诵古典诗词的活化石：据考证推断，现代昆曲（苏昆、京昆、湘昆）与古人吟诵诗词最为接近；其次就是古入声的运用；再次是平仄在吟诵中所占的时值，往往是平声长、仄声短；再加上方言在声律方面的神韵，基本上就可以从前面定义的古典诗词吟诵的“模糊的音乐面貌的化石骨架”，复原出它们当年的清晰的面貌来。这应该成为今人吟诵诗词的基准。 |
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w******g
发帖数: 10018 | 45 这个写南曲传奇的确入手很难。安排回目还在其次，最难的就是如何连套。
南曲本来只是乡野俚曲，明朝魏良辅声腔改革以后，把北曲的声韵理论拿来改造南曲，
从此才造成昆腔一枝独秀。但是南曲的那些曲牌虽然有宫调，其实只是冠一个名字而已
。徐渭说，安排曲牌就是要声相邻，就是不同曲牌的腔格要有联系才能连套。不仅如此
，不同曲牌的感情风格也是不一样的，比如《集贤宾》就绝不可以用在欢乐场合，但是
有的时候通过变调有可以更改声情。
所以为了编一折戏，首先就得搞清楚哪个曲牌可以用，哪个曲牌不可以用，哪个曲牌一
定要在前面，哪个曲牌一定要在后面，哪个曲牌一定要跟哪个去连起来。这个只能去多
听戏，揣摩曲牌之间的声韵联系。这个是最花工夫的。
我为了编这个，听了大概将近一百出的戏。其间很多时候就不是写这个东西，基本是在
听戏了。 |
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w*****n
发帖数: 937 | 46 嗯，是这样，京剧演唱上其实有很多可以发挥的地方，这也成就了各种流派。不过京剧
也是讲究依字行腔的，再多听听，这个板腔体变化也不少，比如当年程砚秋编锁麟囊，
这个唱腔可是下了大工夫的。我是成天听昆曲的，但一段日子不听皮黄还是挺想的，但
皮黄听多了还是昆腔觉着舒服。
话虽这样说，昆曲没角儿，因为唱法已经规范好了。但这个唱法的标准其实定得很高，
觉得不好听不对味多半是唱曲的没达到这个正确的规范，再加上嗓子，扮相，曲情，好
角儿就是让你舒坦，昆曲演出史上也记录了不少这样那样的角儿。 |
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w***s
发帖数: 15642 | 47 我的母亲
胡适
我小时候身体弱，不能跟着野蛮的孩子们一块儿玩。我母亲也不准我和他们乱跑乱
跳。小时不曾养成活泼游戏的习惯，无论在什么地方，我总是文绉绉地。所以家乡老辈
都说我“像个先生样子”，遂叫我“麇先生”。这个绰号叫出去之后，人都知道三先生
的小儿子叫做麇先生了。既有“先生”之名，我不能不装出点“先生”样子，更不能跟
着顽童们“野”了。有一天，我在我家八字门口和一班孩子“掷铜钱”，一位老辈走过
，见了我，笑道：“麇先生也掷铜钱吗？”我听了羞愧的面红耳赤，觉得太失了“先生
”身份！
大人们鼓励我装先生样子，我也没有嬉戏的能力和习惯，又因为我确是喜欢看书，
故我一生可算是不曾享过儿童游戏的生活。每年秋天，我的庶祖母同我到田里去“监割
”（顶好的田，水旱无忧，收成最好，佃户每约田主来监割，打下谷子，两家平分），
我总是坐在小树下看小说。十一二岁时，我稍活泼一点，居然和一群同学组织了一个戏
剧班，做了一些木刀竹枪，借得了几副假胡须，就在村口田里做戏。我做的往往是诸葛
亮，刘备一类的文角儿；只有一次我做史文恭，被花荣一箭从椅子上射倒下去，这算是
我最活泼的玩艺儿了。
我在这九年（１８９５——... 阅读全帖 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 48 来自主题: LeisureTime版 - 瓶梅两问 魏良辅? :)
据说昆腔也是有海盐影响的.... |
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l*****f
发帖数: 13466 | 49 是。好些剧种传统都是工尺。现在有翻成简谱五线谱的，不晓得学戏的看啥谱....昆曲
来自昆腔么，民间的，后来经过声腔改革还有不少文人参与写戏，越发流行。后来清朝
不知道为什么花雅之争，让花部占了优，可能文人参与多了更加曲高和寡人民群众没法
欣赏了？ |
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i*****c
发帖数: 1322 | 50 对，曲牌体才能表演武戏，板腔体没办法载歌载舞。可惜京剧移植武戏时把唱慢慢丢掉
了，因为都是昆腔，演员不会。现在上昆几个武旦都相当不错，身上好，有颜值，但唱
还是赶不上王芝泉。 |
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