k*********k
发帖数: 4882 | 1 在一个群里，有个货说粤语就是古汉语。我告诉他，粤语虽然比较完整的保留了中古汉
语的部分体系，但二者不能划等号。内货就有点着急，然后说他说的是基础发音。我说
基础发音无从考证，汉语发音分声母、韵母和声调，声调里有个东西叫调值，需要用仪
器才能测出来，中古时代没有录音机，怎么考证其基础发音。内货更急了，说我连平水
韵都不知道。我说平水韵是作诗用的韵书，结合了韵母和声调，但没记录声母，那么怎
么考证基础发音？内货就火了，说了一大堆不着边际的话，我都忘了。然后我给他发了
张等韵图，跟他说先看懂这张图再跟我论吧。内货马上爆发，说我发张古筝琴谱向他显
摆，别以为他不知道宫商角徵羽。我都乐喷了，天下2b怎么那么多呢？自己不懂还胡搅
蛮缠，更搞不懂的是这货还自称文化人，好像还加入了个什么诗社。 |
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发帖数: 1 | 2 灰象啊，晚上在床上时黑猫要用粤语给你讲古兰经噢
[在 kaipingluck (飞象集团军总召集人！) 的大作中提到：]
:在一个群里，有个货说粤语就是古汉语。我告诉他，粤语虽然比较完整的保留了中古
汉语的部分体系，但二者不能划等号。内货就有点着急，然后说他说的是基础发音。我
说基础发音无从考证，汉语发音分声母、韵母和声调，声调里有个东西叫调值，需要用
仪器才能测出来，中古时代没有录音机，怎么考证其基础发音。内货更急了，说我连平
水韵都不知道。我说平水韵是作诗用的韵书，结合了韵母和声调，但没记录声母，那么
怎么考证基础发音？内货就火了，说了一大堆不着边际的话，我都忘了。然后我给他发
了张等韵图，跟他说先看懂这张图再跟我论吧。内货马上爆发，说我发张古筝琴谱向他
显摆，别以为他不知道宫商角徵羽。我都乐喷了，天下2b怎么那么多呢？自己不懂还胡
搅蛮缠，更搞不懂的是这货还自称文化人，好像还加入了个什么诗社。 |
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w***u
发帖数: 17713 | 3 即使有绝对音标和语音材料，方言也难于固定。比如你们市区话，原本是广西老官话的
样本，后来变得面目全非，简直可以开除出广西了。听听临桂人李宗仁白崇禧说的话，
还有广东佬汪精卫说的广西官话，和当前桂林市区话完全不同。难怪以前广西人民广播
电台只好用柳州话做标准。泥母变来母，见溪群疑母跟普通话跑了，甚至有点学成都的
梅花音，说你们是广西官话还不如说你们受成都影响更大。无独有偶，另一西官行政中
心成都话这几十年也是这么条演化的路。好在还保留了上江官话的调值特点。 |
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d*****u
发帖数: 17243 | 4 胶东话的阳平跟普通话二声不是一个调值。
比如“旁”在青岛话里也是阳平，但不是一个上扬调，而在青岛话里是下降调。那个调
值下也没有bang
烟台话更复杂，阳平跟去声混了，所以“旁”和“棒”声调一样，这个规律自然就不适
用了。 |
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w***u
发帖数: 17713 | 5 这个发音怎么都不能返古了，保留ji（4）也许比较符合汉字的音变规律。
骑是群母字，而且按照调值取代屈折的规律，一骑和骑马该是同音不同调（比如长短长
大、大便便宜该同音不同调）。麻烦在于见溪群字在普通话里本来就混乱了，那我们就
参照奇怪奇数的办法给个qi ji吧。这个规则也实行不短时间，但现在离古音时间也长
了，古音韵也不必要，秀才读书读半边是发展规律。如果真要读古音你们读gi（去）（
而且这个gi比给的声母要浊）？ |
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w***u
发帖数: 17713 | 6 古羌人人口本来就不大，周围一堆说五花八门语言的民族，形成后世汉族语言上必然简
化。调值取代屈折是很可能的模式。英国被入侵多，把英语都搞成了欧洲屈折最简的语
言。 |
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l***o
发帖数: 7937 | 10 实际民调值应该按以下作realignment:
稀婆43.7-2.5 = 41.2
老川41.3+2.5 = 43.8 |
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g****8
发帖数: 2828 | 11 我想来帮一个朋友问一下有关H1b transfer的问题：
从A地内部调值到B地。。但是是同一个公司。。同一个position。。同一个business
unit.这种情况的话。。会对h1b有什么影响么？ 问过hr和律师，HR说只要file an H1B
amendment。律师方面说要重新申请。。。
如果重新申请的话。。这个算是h1b transfer吧？不占名额？
如果只需要file an amendment。。是正式开始上班的时候file 还是之前就要？因为调
值期间还想回国一下。。需要申请签证
谢谢 |
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y*****s
发帖数: 1873 | 13 看这人写的
ning Wu2 days ago
“超爱胡彦斌的这首! 第一段每一句的尾音都改了，然后顺着尾音自然的转调值，第二
段回原调以后用的伴奏用的是AC/DC的Back in Black的前奏，然后后来放慢唱Don't
break my heart四个词用的是AC/DCHigh way to hell副歌的调子。这首致敬大师的乱
炖大作，窦唯听到了绝对不会不高兴的” 这是我听了这首歌以后写在微博上的。楼主
你可以仔细听听这首歌。我不明白，好作品为什么不可以由后人来翻唱和致敬？胡彦斌
改编个李宗盛和窦唯都要被那些“有情怀”的“老歌迷”（话说真的老么？）喷出翔了
。其实无非也就是宣称自己懂黑豹懂摇滚显得比较酷吧？你们觉得这个歌恶心，我觉得
让我听到了ACDC的痕迹很爽。而且我能不能说窦唯跟ACDC比也是个屁呢？ |
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a****t
发帖数: 7049 | 14 这些是任意一个调里的度数和大小调值，比如vi在C调里是Amin，在D调里是Bmin，依此
类推，III在C调里是Emaj，在D调里是F#maj，依此类推。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 15 这个调值很乱，谱上标了1=C，可和弦开始明显以1=G。我就按1=G为准吧。根据你们版
上的录音伴奏，需要修改/添加如下：
key of G
lamplight - Am
street lamp - Am
beat a - Am
-istic - G
modulates to key of D
someone - D
street lamp - F#m
and soon - Bm
morning - A
modulates back to G
dawn comes - Am
memory - Em |
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a****t
发帖数: 7049 | 16 好，写一些心得。（注，所有下面基于调值的讨论都是黑管谱as written，不是绝对调
值。）
谱在这里：
http://imslp.org/wiki/Clarinet_Concerto_in_A_major,_K.622_(Moza
这首曲子后面还有很长的黑管solo，我只练了前面两小段引子，还没来得及关注后面
的，虽然以前听过不少遍。记忆里好听是好听但好像搞来搞去就那几个pattern，真上
手一看其实不是那样的，是莫扎特牛，许多转调听着太自然了，再重复pattern时已经
和原来不同位置了。
太多转调增加练习难度。看了看谱后面大量的段落在属调G，松口气。目前的开头两段
引子分别是C大调和C小调。C大调没什么，黑管里最容易的调，和钢琴一样。最麻烦的
就是那些全音域arpeggio（1:02），第一段在这里上次不太熟这次就没事了。深呼吸
后进入的C小调第二段则用到了Eb音阶的指法，以前吹口水歌还不曾碰到过。开头看谱
吹，老出错，麻烦的还是arpeggio（1:36）。拾第一段的经验，专练它，慢速来回扫
来回扫来回扫，当音不含糊、手指果断了再在上下文里吹，确实好了些，却还不能按录
音的... 阅读全帖 |
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a****t
发帖数: 7049 | 17 我写的是相对的，所以用数字表示。
（绝对的也有规律，升调加#的顺序是F,C,G,D,A,E）
后面的问题没有为什么，是个方便记忆的办法，具体原因是音阶算数得来的，5度+5度=
9度=1度，所以隔两个5度就是差1度的调值。每次升5度是把旧调的7-1半音当作新调的3
-4半音，新调的7位是旧调的4，需要升半度，所以总是升在新调的7。同理，旧调的7（
也就是新调的3）已升，于此得7、3，以此类推。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 18 以横按少为标准，C和G应该是最简单的两个了，定位调值的6个大小和弦里各只有（最
多）一个横按。从C/G出发，B和弦、也许F和弦、还有每个带升降号的和弦必然要横按
，所以升降号越多的调也越难，大多降号调几乎要全部横按，能躲就躲。
论和弦的频率，顺序是这样的：I,V,IV,vi,iii,ii，所以排列一下调律的难度也许是：
C/G,D,A,F,E,everything else。
旋律的难度也是一样的，因为横按少的调律单音用的品低，空弦多。
附，[*]为横按和弦：
D♭: [D♭] [e♭] [f] [G♭] [A♭] [b♭] c°
A♭: [A♭] [b♭] [c] [D♭] [E♭] [f] g°
E♭: [E♭] [f] [g] [A♭] [B♭] [c] d°
B♭: [B♭] [c] d [E♭] [F] [g] a°
F: [F] [g] a [B♭]... 阅读全帖 |
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d*****0
发帖数: 68029 | 19 根据官方说法是无解的，LR用的是ProPhoto RGB。
“原始照片文件通常没有嵌入颜色配置文件。对于原始文件，“修改照片”模块采用了
基于 ProPhoto RGB 色彩空间色值的扩展色彩空间。ProPhoto RGB 涵盖相机可以记录
的大部分颜色。
颜色配置文件也可以使用 γ 值，或者更准确地说是使用 γ 值的色调响应曲线定义。
色调响应曲线定义原始图像中色调值的映射方式。为了在直方图和 RGB 值显示中提供
有用信息，Lightroom 采用约等于 2.2 的 γ 值。更准确地说，它使用的色调响应曲
线类似于 sRGB 色彩空间的色调响应曲线。
虽然 Lightroom 使用色调响应曲线为直方图和 RGB 值提供信息，但是它会先处理原始
数据，然后再对原始数据进行色调映射。使用该线性 γ 可避免许多图像失真现象，而
失真会导致对色调映射图像的处理。
“图库”模块将低品质和中等品质预览存储在 Adobe RGB 色彩空间中，而高品质预览
存储在 ProPhoto RGB 中。此外，以草稿模式打印时，也使用这些预览。
对于 TIFF、JPEG 和 PSD 文件等渲染的文件，Lig |
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w****n
发帖数: 5749 | 20 我的理解是色温对应Lab里的b通道（蓝-黄），色调对应a通道（绿-洋红），色温和色
调值指向的是ab通道的中间点，就是灰点，调整色温和色调相当于在lab通道里把ab曲
线做直线，固定住一端拖动另一端，直到中间点到达白平衡对应的位置。
不过如果是raw可能有点不一样，因为ab通道曲线里jpg丢失的信息是回不来的，但raw
里面应该是可以把原来显不出来的信息显出来。 |
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g**********3
发帖数: 146 | 21 不好意思，我还真没留意怎么自定义键。
M档，默认调A和S就很方便，按一下上方向键就锁定A和S，然后左右键调A,上下键调S.
iso我都是通过菜单改一下，感觉还行。按一下ok键调出设置菜单，第一个默认选项就
是iso，然后调值就可以了。 |
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l****t
发帖数: 36289 | 22 汉语的调值是一个人正常说话音节的相对高低变化，
不是物理声学范畴的声音的绝对高低，用声波震动频率表示
比如说，不同人发一声（55）在声学上明显有高低区别，（男人低，女人高。。。）一
个人在不同情况下也可以高八度低八度地说话。。。
但是一个人相对他自己，说话的时候一声总是相对最高而且平，二声总是在半高上升到
最高，。。。 |
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h***a
发帖数: 2349 | 23 四川话水平托福考试题
考前提示
四川话在西南地区有很大的影响，属于汉语北方方言西南官话的一个分支，语音、
词汇、语法等和普通话有很大的一致性，也有自己不同的特点，而以语音方面的差异最
大。四川话语音系统共有20个声母、36个韵母、4个声调，还有韵母儿化现象。
声母
四川话有20个声母，总数比普通话少。只有舌尖前音，没有舌尖后音。[n]与[l]不
分等特点。
韵母
四川话有36个韵母，总数比普通话少。
声调
四川话通常有阴平、阳来、上声、去声4个声调，古入声字绝大多数归入阳平调。4
个声调的调值分别为55、21、53、213，在条目中，本馆以1、2、3、4分别表示。名词
名词约占四川话方言条目总数的三分之一，特点是其与普通话的词干相同，词缀不
同。四川话常在名词后加“子”、“巴”等词尾构成方言。
动词
四川话的普通话差异较大，有的与普通话的动词貌似相同，但词义和使用范围不同
；有的由于语音和词义不同。四川话中动词一般不用重叠式。短暂动作常用动词后面加
“一下[i21 xa213]”来表示，例如“转一下”、“看一下”，不用“转转”、“看看
”。
形容词
四川话里的形容词，有的用特... 阅读全帖 |
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a********3
发帖数: 26787 | 24 咳咳。。。
答案在此。。。。
粤语拼音——声调篇『九声六调』
粤语和普通话一样，使用声调变化来变化出同一音节的不同含义。如ma，普通话中的四
声将其区别为“妈麻马骂”四个截然不同的意思。粤语有九个不同的声调：阴平、阳平
、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、中入、阳入，但只有六个不同的调值。因此，粤拼
方案使用1~6共六个阿拉伯数字表示，拼写是直接标注于拼音之后，无需使用上标。
以现代标准汉语为代表的北方汉语不具备入声韵尾，不具顿挫性，其声调仅仅指音调的
抑扬升降性，而粤语则具备入声韵尾，而导致其顿挫性不同。这是北方人说粤语的一大
难点. |
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N****f
发帖数: 25759 | 25 太抽象了。本北方佬仍然无法领会九个声调都是什么音响效果、
为什么只有六个调值。果子得闲时给录个有声材料如何？ |
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h***a
发帖数: 2349 | 26 四川话水平托福考试题
考前提示
四川话在西南地区有很大的影响，属于汉语北方方言西南官话的一个分支，语音、
词汇、语法等和普通话有很大的一致性，也有自己不同的特点，而以语音方面的差异最
大。四川话语音系统共有20个声母、36个韵母、4个声调，还有韵母儿化现象。
声母
四川话有20个声母，总数比普通话少。只有舌尖前音，没有舌尖后音。[n]与[l]不
分等特点。
韵母
四川话有36个韵母，总数比普通话少。
声调
四川话通常有阴平、阳来、上声、去声4个声调，古入声字绝大多数归入阳平调。4
个声调的调值分别为55、21、53、213，在条目中，本馆以1、2、3、4分别表示。名词
名词约占四川话方言条目总数的三分之一，特点是其与普通话的词干相同，词缀不
同。四川话常在名词后加“子”、“巴”等词尾构成方言。
动词
四川话的普通话差异较大，有的与普通话的动词貌似相同，但词义和使用范围不同
；有的由于语音和词义不同。四川话中动词一般不用重叠式。短暂动作常用动词后面加
“一下[i21 xa213]”来表示，例如“转一下”、“看一下”，不用“转转”、“看看
”。
形容词
四川话里的形容词，有的用特... 阅读全帖 |
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z**********e
发帖数: 22064 | 27 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d6fb3dc0100hv6l.html
胡果威
人之初，开始接触英文，是在上海的童年。儿时与小朋友玩耍时，无意中听到了一
些不三不四的英文，当时似懂非懂，跟着胡说，只是鹦鹉学舌而已。文革后上大学攻读
英美文学，毕业后又到美国留学，随着知识的增长，方知儿时接触的所谓英文乃是地道
的“洋泾浜”殖民地英文。
最为长篇大论的，当首推“爱的飞机马铃铛”。那是一种集体游戏，两个小朋友面
对面手拉手举过头，形成一道假想的拱门，其余的小朋友排成队，后面的抱着前面的腰
，首尾相接形成一圈。游戏开始，所有的小朋友便一起合唱：
爱的飞机马铃铛，马铃铛，马铃铛，爱的飞机马铃铛，玫瑰里停。
随着歌声，一串小朋友便鱼贯而入，依次从假想的拱门中钻过去。当唱到“玫瑰里
停”时，假想的拱门便噶然落下，如一道闸门，将彼时正好钻到门下的小朋友锁住。
后来进了大学，听到了久违的曲调和旋律，方知道“爱的飞机马铃铛”原来是“
London Bridge Is Falling Down”（伦敦桥要塌下来），其歌词是：
London Bridge is Falling... 阅读全帖 |
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B*******a
发帖数: 452 | 28 赵燕侠的发声部位靠前，有点近于评剧的发声。她的嗓音的特点是：清，干净，明亮，
脆生。这样的嗓子可以久唱不败。她演的全本《玉堂春》、《白蛇传》都是一人顶到底
。唱多少句都不在乎。田汉同志看她的《白蛇传·合钵》一场加写了一大段和孩子哭别
的唱词，李慕良设计的汉调二簧，她从从容容就唱完了。《沙家浜》“人一走，茶就凉
”的拖腔，十四板，毫不吃力。
赵燕侠的吐字是一绝。她唱戏，可以不打字幕，每个字都很清楚，观众听得明明白
白。她的观众多，和这点很有关系。田汉同志曾说：赵燕侠字是字，腔是腔，先把字报
出来，再使腔，这有一定道理。都说京剧是“按字行腔”，实际情况并非如此。一句大
腔，只有头几个音和字的调值是相合或接近的，后面的就不再有什么关系。如果后面的
腔还是字音的延长，就会不成腔调。先报字，后行腔，自易清楚。当然“报”字还是唱
出来的，不是念出来的。完全念出来的也有。我听谭富英说过，孙菊仙唱《奇冤报》“
务农为本颇有家财”，“务农为本”就完全是用北京话念出来的。这毕竟很少。赵燕侠
是先把字唱正了，再运腔，不使腔把字盖了。京剧的吐字还有件很麻烦的事，就是同时
存在两个音系：湖广音和北京音。两个音乐 |
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i******n
发帖数: 538 | 29 马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）、赵（燕侠），是北京京剧团的“
五大头牌”。我从一九六一年底参加北京京剧团工作，和他们有一些接触，但都没有很
深的交往。我对京剧始终是个“外行”（京剧界把不是唱戏的都叫做“外行”）。看过
他们一些戏，但是看看而已，没有做过任何研究。现在所写的，只能是一些片片段段的
印象。有些是我所目击的，有些则得之于别人的闲谈，未经核实，未必可靠。好在这不
入档案，姑妄言之耳。
描述一个演员的表演是几乎不可能的事。马连良是个雅俗共赏的表演艺术家，很多
人都爱看马连良的戏。但是马连良好在哪里，谁也说不清楚。一般都说马连良“潇洒”
。马连良曾想写一篇文章：《谈潇洒》，不知写成了没有。我觉得这篇文章是很难写的
。“潇洒”是什么？很难捉摸。《辞海》“潇洒”条，注云：“洒脱，不拘束”，庶几
近之。马连良的“潇洒”，和他在台上极端的松弛是有关系的。马连良天赋条件很好：
面形端正，眉目清朗，——一眼睛不大，而善于表情，身材好，——高矮胖瘦合适，体
格匀称。他的一双脚，照京剧演员的说法，“长得很顺溜”。京剧演员很注意脚。过去
唱老生大都包脚，为的是穿上靴子好看。一双脚。... 阅读全帖 |
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t*******g
发帖数: 1301 | 30 不知道什么时候 行政上 把缙云 划到 丽水地区了。历史上属于金华地区的。
1.现在的邮编，还是金华地区的
2.语言文化
吃的吧：小吃
还有 金华酥饼，火腿什么的，缙云都有，本地产销的，算传统食品
楼上有人说起：酥饼，那真是我的小时候的最爱之一呀;pp
文化：特重视教育
以前中小学都和东阳 互换学生的。
以前丽水其他县的学生，就花钱高价进我们中学。。。
****转一个---晚上看到的。。。。
可怜的吴语金衢片，里只有缙云被 行政划到丽水了。。。
http://baike.baidu.com/view/3397401.htm
龙衢缙归金衢片
龙游、衢州是衢州地区经济、文化、交通最发达的县市，并且为历代军事重镇。衢
州南孔、龙游商帮都曾显赫一时，交通方面凭借衢江-兰江-钱塘江水上通道与金华以及
浙江北部地区往来方便密切，有“四省通衢”之誉。因而，龙游、衢州方言跟金华地区
的方言一样，历来深受官话和北部吴语（太湖片）的强烈冲刷，其影响的严重程度比金
华地区的一些县市更甚。例如衢州方言在许多方面跟杭州话（也可以说跟“浙江官话”
）十分接近，“人称代词‘我’[ngo]*54、‘你’[ni]*54及... 阅读全帖 |
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d*****u
发帖数: 17243 | 31 中古的四个声调到了现在的北京话，发展成了阴平1，阳平2，上声3，去声4
四个声调，调值是55，35，214，和51。他们的对应关系如下。
中古汉语 现代北京话
平声 阴平（高天诗），阳平（婆平同）。
上声 上声（马果尾），去声的一部分（断贿厚动）。
去声 去声。
入声 阴平（发拉桌），阳平（白节十），上声（铁法塔），去声（木入鹿
）。
大家肯定更加关心如何根据现在北京话的声调来推测古代的声调。下面
是基本的对应关系。
现代北京话 中古汉语
阴平 清声母的平声，清声母的入声（部分）
阳平 浊声母的平声，全浊声母的入声，清声母的入声（部分）
上声 清声母和次浊声母的上声，清声母的入声（部分）
去声 去声，全浊声母的上声，次浊声母的入声，清声母的入声（部分）
上面的对应关系可以分为两个方面，声调方面和声母方面。
声调方面可以用一下几句话来概括，那就是 |
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D***r
发帖数: 7511 | 32 标准的解释没有
但是一般来说，陈述语气在句末总是有弱化趋势的
也就是调值下降
这是由人的发音器官特性决定的
那么问句为了跟陈述语气有所区别，就变成相反的趋势了
有些重音靠后的语言比如法语什么的可能有独特之处
you |
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w***u
发帖数: 17713 | 33 昆明话和柳州话，其实算起来亲缘关系还是比较近的，同被划入西南官话，西南官话和
普通话的区别也就是是其调值特征，比如入派阳平。这个特点在歌唱中被掩盖了，所以
照理说西官山歌应该比较好懂。比如四川的唱起来就很好懂了，昆明话也差不多一样好
懂，就是加了些本地方言特点的词。其实柳州话也应该比较好理解的，在南方没有腭化
或者分尖团的耳朵里，柳州话不腭化的特点应该容易适应，就是有些本地土话的词不容
易适应。 |
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w***u
发帖数: 17713 | 34 昆明话和柳州话，其实算起来亲缘关系还是比较近的，同被划入西南官话，西南官话和
普通话的区别也就是是其调值特征，比如入派阳平。这个特点在歌唱中被掩盖了，所以
照理说西官山歌应该比较好懂。比如四川的唱起来就很好懂了，昆明话也差不多一样好
懂，就是加了些本地方言特点的词。其实柳州话也应该比较好理解的，在南方没有腭化
或者分尖团的耳朵里，柳州话不腭化的特点应该容易适应，就是有些本地土话的词不容
易适应。 |
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S*******s
发帖数: 13043 | 35 又找到一篇张呼片的科普文章，节选如下，没准谁也感兴趣：
晋方言特别是大包片和张呼片存在的共同点更多，归纳起来，主要有以下几：
1、晋方言保留古入声，而且多数带喉塞音［?］韵尾。而大包片和张呼片有八个相同的
入声韵，即［a? ia? ua? ya? ? i? u? y?］，像“合、铁、国、缺、直、踢、绿、欲
”这些字的读音就是这样的，都有一种从喉咙里挤出的短而低的调子。
2、晋方言平声声调不分阴平和阳平，且调值较低。如大包征和张呼片方言中，“公民
”“方言”“相同”“修辞”，这些词中前后两个字的声调读成一样的低平调。
3、晋方言中平舌音母和卷舌音声母一般不区分。特别是大包片和张呼片基本上没有卷
舌音声母，普通话中的卷舌音声母大都并入平舌音声母中。如“资产”“素质”“杂种
”“主次”，这些词中前后两个字的声母都读成平舌音。而像“容、融、荣”字的卷舌
声母都变成了零声母，“茸、戎、绒”字的声母虽未变成零声母，却变为平舌音声母。
4、晋方言中大多数地区有两个方言声母是普通话里没有的。特别是大包片和张呼片方
言中都有唇齿浊擦音［ｖ］和舌根浊鼻音［］，如“五、午、威、外”的声母普通话
中本来是零声... 阅读全帖 |
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g******a
发帖数: 667 | 36 rap我一窍不通。
不过你说的歌和诗一样，是非常有道理的。
歌其实就是将语言中起承转合，其微妙的地方用旋律的形式表现出来，因此作歌词
必须非常精通音韵才是。
非常奇怪的是，这一点在现代汉语普通话歌曲的创作中经常严重的被忽视。导致许
多时候歌唱出来每个字都知道发什么音，但是组合在一起非常难懂。
回到rap上来，我觉得rap很接近实际的说话，一般的歌曲创作似乎不一定要达到这个
程度，但是还是应该尽可能接近。
最近听“帝女花”中最著名的那段：
落花漫天蔽月光，借一杯附荐凤台上。。。
3 61 5 6 5 3 6 5 6 1 3 5 3 2 3
2 552255332 55 22 3551133331122
上面一排是简谱注音，下面一排是原辞粤语的调值，上下对照，可以看出来旋律是
很接近声调起伏的. |
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