水墨画感言 (2) ( 转自中国美术) - Arts版

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Arts版 - 水墨画感言 (2) ( 转自中国美术)

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黄宾虹先生浑厚华滋、穷极变化的墨法，极度的疏密处理和
黑白对比及由他提出的画眼论，都直接孕育了后来的光感山水；
潘天寿先生对于画面的单纯化追求，对于笔的力度的强调，特别
是刻意苦心经营位置而获得的突出框架结构，无疑使他成为最具
现代感的中国画大师；石鲁用花鸟画水墨技法作山水，他的色墨
并用的方法，丰富了水墨山水画的表现力；傅抱石作画多用泼墨
和破笔皴，他的画十分注意大气氛的挥洒，是主观情绪的直接的
渲泄。这一方面告别了传统文人画藏而不露、冲和淡泊的宗旨，
而又坚持文人画的抒情寄兴的的特征，另一方面又洋溢着比院体
画更多的情致，透露了更多的文化内涵。张大千的泼墨泼彩可能
是得益于西方绘画的影响，但又是敦煌壁画印象的再现。这种传
统水墨青绿色彩在画面上大面积流动造成的新奇的视觉效果，或
许在对中外传统的选择和张扬上给我们提供了某种经验。林风眠
先生对传统绘画式样及结构的突破，对于色彩在宣纸上表现力的
探索，影响波及其广。他由于过多地拉近了传统水墨画和现代绘
画的距离，并且保持较多的中国画意韵，而在中国现代水墨画中
占有时代性的位置。李可染的江感山水，他的严谨的画风，都拉
开了与文人墨戏的距

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