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p*****n
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【 以下文字转载自 Taiwan 讨论区 】
【 原文由 pattern 所发表 】
入古出古、引西润中
台大教授 傅申
中国画发展到十九、二十世纪交替之际,画史上的大家,如吴昌硕、齐白石、
黄宾虹等,都是传统派的大家。纯属二十世纪的溥心畲、潘天寿、吴湖帆、于
非庵等,也都是入古较深的传统派画家,傅抱石、李可染则为较具个性主义的
传统派。而非传统派的艺术家当中,徐悲鸿是较为保守的「中西融合」型,林
风眠则倾向于「西体中用」一路。而张大千在他同辈艺术家之中,相当特殊之
处,是他一人分别属于两种对立的类型。
大千先生与古人奋战一直到他五、六十岁,走的是最传统的路子,甚至比
上述传统派诸家更为传统,是一位传统派的全能画家;到了六十多岁时,大千
先生受到西方抽象表现主义的触发,撷取了中国画论中的精华,脱胎于中国的
古法,发展出泼墨泼彩的创新画风,不但远甚于他的同辈,甚至比他年轻一辈
更具前卫性的新风格,显示他又是「引西润中」的非传统派画家。
张大千前半生,对中国传统绘画的锻链与修养既深且博,实为中国画史中罕
见。因为他是美术史家式的画家,他从民初清末,上溯清、明,而元、而宋、
历
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