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发帖数: 1933 | 1 如果大导演詹姆斯·卡梅隆的电影作品《泰坦尼克号》讲述的全部都是真实历史，那么
女主角露丝不但遭遇了人类历史上最惨痛的一次海难，还在有生之年目睹一种同样拥有
“旗舰”般地位的服饰，从全盛走向衰落。比起来前两项经历，想必她更乐意见证后者
，因为正是它，让她在泰坦尼克号上吃尽了苦头。
没错，这种服装就是紧身胸衣（corset）。就是那个罗斯夫人十分艰难地为女儿穿上后
，又紧拉了一把的物件。通过大银幕，人人都能看到露丝的痛苦和无助。但是，请不要
认为这是导演为了煽情而刻意布置的桥段，事实上，在《泰坦尼克号》描写的20世纪初
，正是紧身胸衣最后的辉煌时代。上流社会女性，无不以能把自己装进狭窄得有些变态
的紧身胸衣为荣。
这种的审美观念甚至使得20世纪末的女演员们大为头痛，拍摄电影《泰坦尼克号》时，
为了力求真实，詹姆斯·卡梅隆让很多女演员都套上了紧身胸衣。弗朗西斯·菲希（饰
演罗斯夫人）在后期配音时，怎么也找不到感觉，不得已而穿上紧身胸衣（导演此前没
让她遭这份洋罪），罗斯夫人傲慢而市侩的嗓音立刻传了出来。一件衣服给女人最大的
改变，也不过如此吧。
尊奉自然的女体
如今大家提起紧身胸衣，似乎是在追溯一种上古时代的传说。其实不然。看似充满古典
情调的紧身胸衣，比起我们衣柜其它服饰，并没有什么傲人的历史可追溯。
古代埃及的天气炎热，包裹紧密的紧身胸衣也没什么出场的机会。而后来的古希腊和古
罗马，则崇尚自然，也很难开发一种束缚性的衣物。很多资料指出古希腊和古罗马妇女
长袍内时常不着一缕，她们的内衣则像极了如今风靡全球的比基尼，采用抹胸和底裤两
段式设计。
接下来的中世纪，被普遍认为是欧洲的文化低潮期，基督教势力在欧洲大陆日渐庞大。
这一时期，欧洲人对文化的需求还没有像后世那样如饥似渴，在服饰方面也没有什么明
显的发展，主要还是沿用后期罗马—拜占廷式样的服装。男女服装款式也继承了罗马的
风格，并无明显的区别，都是采用圆筒形状的长袍，长袖的款式。贵族妇女还会穿戴面
衣，它不仅是面纱，而且宽大得能包住头部，甚至覆盖整个肩部，类似于修女的头巾。
在这里，不能不提到基督教文化对中世纪服装风格的影响。由于基督教是在和罗马帝国
的对抗中逐渐传播的，所以它极力反对古罗马帝国的种种流弊，尤其是古罗马后期的骄
奢淫逸。所以，在中世纪初期，欧洲人的衣着简朴，平民和贵族的服装式样也基本相同
。而且基督教教义不追求俗世生活的炫目，并将肉欲视为一种禁忌。于是，中世纪的欧
洲居民的服装（尤其是下层）普遍以简洁朴素为美，女性绝少刻意打扮，用长可及地的
袍子将自己包裹得严严实实。女性袒胸露乳，故意摆出“S造型”吸引人的目光，在当
时根本无法想象的。
然而，看似铁板一块的欧洲中世纪，却被自己的刀剑砍出了缺口。
1096年到1291年，为了收复圣地耶路撒冷，欧洲组织了前后长达200年的十字军东征。
如果从战争发动的目的来看，十字军东征可以说是彻底失败。但是它却改变了整个欧洲
历史的进程。首先罗马教廷建立世界教会的企图完全落空，而且由于十字军缺乏组织，
所到之处经常是焦土遍地、民生凋敝，这使得教会威望大为下降。另外，十字军打开了
东方贸易的大门，导致大量自由民的出现，加速了西欧手工业、商业的发展，这成为文
艺复兴与中产阶级商业文明发展的重要力量。
欧洲人还带回许多新奇的纺织品、香料、珠宝等，大大刺激了贵族的奢侈欲望，使用东
方奢侈品成为一种时髦。而伴随着十字军东征，文学、诗歌兴盛起来，其中歌颂骑士罗
曼蒂克爱情的章节，无疑诱导着女性意识萌芽的产生。十字军没有将基督教的旨意传播
到东方，却在后院里种下了世俗生活的大树。在巨大的树荫下，人们开始质疑教条，开
始拥抱尘世的享乐，追求感官刺激。于是，紧身胸衣有了出场的机会。
魔鬼登场
女性服装史上，必须书一笔11世纪的法兰西，因为在那里男装和女装发生了第一次分流
，它便是胸衣（corsage）。它常穿在长裙的外面作为装饰，款式是紧身无袖，背后系
带使之紧身牢靠。卷领，领子上装饰着凸条纹和刺绣细花边，也有无领子的样式。现在
看来，胸衣和紧身胸衣在款式上（紧身、系带、无袖）已经有了很多相似之处，但是它
还没有迈出关键的一步----刻意凸显女性的身体曲线。
虽然在前基督教时期，女体崇拜的习俗遍布古文明各个时期。但在中世纪居统治地位的
基督教文化中，从未将展示女性身体当作美，淫欲是魔鬼的诱惑，而女性曲线更被视为
大敌，所以中世纪的女装，几乎无一例外采用了遮掩的态度。
可是谁能想到，“魔鬼”居然随着一群老鼠翩然而至。在14世纪中叶黑死病（鼠疫）大
流行以后，很多人开始怀疑上帝，离弃信仰，沉湎于无休止的放纵生活。他们暴饮暴食
，终日寻欢作乐，用感官刺激麻痹自己。同时14世纪后半期，由于人口的急剧下降，反
复爆发的瘟疫，使得无论是单个家庭，还是国家城市都必须采取紧急措施来促使人口的
增长。这就让公共场合的性吸引有了口实。历史学这样描述黑死病洗劫过的欧洲：“当
一些妇女在公开场合戴上假发，穿上低胸衬衣，任其乳房束得如此之高，竟至可以将一
柄蜡烛径直搁在酥胸之上时，谁会怀疑人性已经泯灭到了地狱的边缘？”
黑死病带来的恐惧，让人们向往着肉体的欢愉，而文艺复兴的光辉，则让女性意识开始
复苏。城市里的新兴阶层，厌恶严苛的禁欲主义宗教传统，希望归返古希腊、古罗马那
自然惬意的精神家园。这一观点在女性着装上体现得尤为明显，层层包裹的身体终于可
以袒露在阳光下，以往被刻意忽视的第二性征，也能够大胆展示。15 世纪宗教改革家
杨·胡斯写到：“由于女人穿着脖颈大开特开的服装，所以任何一个人都能直接看到她
们闪烁光辉的肌肤，直至裸露的半个乳房。”
正是在这股潮流中，让女性又爱又恨的紧身胸衣登上了历史舞台。
紧身胸衣的风潮起自西班牙，最开始它全是由布缝制而成，靠收紧带子来勒细腰肢。后
来，为了强调收腰和保持整体形状，在其中嵌入了鲸须。这种紧身胸衣的造价不菲，是
贵族身份的象征。有一个传说，讲的是其时西班牙正处于外国的统治之下，西班牙女王
向她的臣民保证：祖国一日不自由，我一天不解胸衣！这个传说现在看来有点可笑，真
伪也有待商榷，但是却能反映出紧身胸衣在上流社中的风行。
热爱紧身胸衣的不仅仅只有西班牙贵族。法国国王亨利二世的王妃卡特琳娜·德·梅迪
契，就是一个名副其实的“紧身胸衣发烧友”。在她的嫁妆中就有紧身胸衣，更让人吃
惊的是，这件紧身胸衣居然是铁制的，分为前后两片，一侧装合叶，一侧用挂钩固定。
正所谓“楚王好细腰，宫中多饿死”，欧洲王室对紧身胸衣的热衷，将这种审美品位深
埋进了贵妇的心坎，并代代继承。当然下层妇女对紧身胸衣也不无艳羡，但她们一则难
以负担高昂的价钱，二来苦于必须整日劳作，实在连穿上一试的机会也没有。紧身胸衣
，居然误打误撞地成为阶层划分的物件。
S型曲线，从辉煌到寥落
在王室的推动下，紧身胸衣在欧洲上流社会迅速风靡开来，它的制作工艺也得到改善。
新型紧身胸衣的缝线，从腰际向胸部呈扇形展开，不但具有装饰美感，即使大幅度的动
作，也不会让衣服走形。除了前部要插入带状鲸骨或木片、金属片定型来保证腹部平坦
以外，还要把鲸须按体形曲线弯好后嵌入衣身。在胸衣上沿，也要横着嵌入一条定型过
的鲸须，背后的鲸须则必须挺直，从而压迫肩胛骨，使背部平坦，让胸部能更为突出。
胸衣开口开始统一放到后部，腰围越来越小，“可堪盈握”从修辞变成现实。胸衣前部
下端呈尖角状，这样做不仅在视觉上使腰看上去更苗条，还把视线下引，极具挑逗力。
不断改良的紧身胸衣在维多利亚时代达到了辉煌。以至于我们今天提到它，大家都会不
由自主地想起那个英国的全盛时期。维多利亚时代的女性经典形象是：上着紧身胸衣，
下着加裙撑和臀垫的长裙，通身装饰着蕾丝花边。如果说紧身胸衣在发明之初还带有一
点女性自我意识觉醒的味道，到这个时候，已经完全沦为畸形的审美玩具。它将女性身
体雕塑成沙漏形状，所要付出的代价是健康，甚至生命。因为束缚，女性的肺部机能被
严重削弱，胃、肾、肠等器官都被迫下移，下半身血管受到强烈压迫，人体的三大机能
----呼吸、消化和血液循环同时受阻，严重时会直接引发猝死。穿着紧身胸衣的痛苦从
《泰坦尼克号》、《加勒比海盗》、《乱世佳人》等影视作品的情节中，多少可以一窥
端倪。
问题也随之而来，既然穿紧身胸衣如此难受，为什么还有那么多人对它趋之若鹜？
恐怕解释这个问题，还要从两性关系入手。自文艺复兴以降，禁欲主义的藩篱被突破，
人们终于开始正视男女两性的差别。如何在这新的前提下构筑两性关系，又成了一个棘
手的难题。在西方文明史上，以生理上的性来截然划分男、女两性，并以此为基础谈论
男、女特质与男、女在社会分工上的位置，不过是最近几百年的事。尤其是到19世纪时
，女人的身体成为重新定义男、女关系的战场。然而令人悲伤的是，在这战场上进行的
交锋，输家永远是女性。以女性的第二性征来吸引男性，本来是无可厚非的事情，然而
在男权的语境下，这种吸引变成了献媚，本身平等的展示与观察，变成了一边倒的受与
施。
紧身胸衣的流行正演绎着这种逻辑怪圈：男性将自己的审美眼光强加于女性，而女性为
了博得认同，不得不放大其中某种期待，男性觉察到自己被满足后，回馈的是更多要求。
几轮过去，不论男性和女性，大家都陷入这种愈演愈烈的误解中无法自拔。最后的结果
就是，紧身胸衣的系带越来越紧，紧到勒得肋骨都折向后方。
法国启蒙思想家让·雅克·卢梭说：“看见女人象黄蜂一样被束成两半，那可不是什么
赏心悦目之事。”但真要让女人脱下紧身胸衣，也不是那么容易的事情。16世纪中叶一
直到第二次世界大战前，紧身胸衣一直是盘旋在欧洲女性头上的幽灵，一直挥之不去。
二战虽然让全人类蒙难，但给女性带来很多工作机会。为了方便活动，累赘的紧身胸衣
必须解除掉。再加上本世纪前期几位天才设计师创造的全新时尚风潮（如波烈倡导的新
型女士内衣和宽松的长袍款式，夏奈尔设计的直身小黑裙等），以及战后女权运动的燎
原之势，束缚女性身体，影响女性健康四百年的紧身胸衣终于被扔进了储藏室。
纵观紧身胸衣四百年的发展，用女性曲线雕塑史来概括毫不过分。从中世纪的完全遮挡
，到文艺复兴前期的贴合身体，从适度的S形到极端的X形，展现的是女性探寻体态美的
艰辛过程。
人们经常形容女性玲珑浮凸的身材是“魔鬼曲线”，它既给予足够的诱惑，又不知不觉
取走最宝贵的东西作为交换。这四个世纪里，魔鬼正是居住在男性的欲望与女性对美的
误解中，奋力雕刻着那道让世人迷醉的曲线。如今，紧身胸衣的时代已经过去，但女人
们与魔鬼曲线抗争的历史远未结束，至于其中的成败得失，只能留待后人评说了。 |
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