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发帖数: 10156 | 1 来源：南方周末
作者： 钟鸣 最后更新：2009-06-11 12:14:20
标签三星堆甲骨文蝌蚪文打印小字体
大●夏朝历经十四代十七王，足见盛世，不可能没有文字。若有，是什么形态？又在何
种范围？
●三星堆文字自成一体，无论数量、书写方式的多样化，在甲骨文之前之后甚至在夏后
夏前，都独领风骚。
●能否倾听这样一种解释：彝族是夏代的统治者，古彝文是夏代的官方文字，殷革夏后
，彝族便迁往南夷高地，却留下辉煌的三星堆？这种假设出的衰败，能否解释三星堆文
化“历夏商周”这样的绵延性、完整性？
图1
民间收藏的玉石铭文拓片（文字未破译）
图2
蝌蚪文龙玺印拓（文字未破译）尺寸：12×9.5厘米
图3
蝌蚪文龙玺 尺寸：通高121厘米 现藏于民间
图4
彝文 直译：鹰眼守家 意译：鹰眼守护疆域 彝族学者阿余铁日2009年4月15日所破译的
印文
图5
神龟负洛书玉雕尺寸：通高50厘米 现藏于民间
史学家上了秦始皇的当
去年，偶遇旅居法国的摄影师曾年，他正为美国《国家地理》拍摄介绍蜀地的三星堆文
化，我引他看陋室庋藏的三星堆古玉，闲谈时涉及“中国的……”，曾速匡正，历史上
“中国”的说法很晚。这点他是对的。
《礼记·中庸》“洋溢乎中国”，《汉书》“统天下，理中国”……，都指的是中原黄
河流域一带。那时一族一国，叫方国，是草昧至周朝主要的社会组织形 式，逐渐翦灭
而趋统一。这应该是梁任公“中国三段论”中的第一段——即“中国之中国”，然后才
是亚洲之中国，最后是世界之中国。
所谓“中国之中国”，也就是华夷互换时期的中国。苏秉琦先生曾诟病历史教育两大怪
圈，第一个怪圈就是“中华大统一观”，也就是把汉族史看成是正史， 少数民族地区
的历史则一笔带过。所以，言先秦时期巴蜀尚未入华夏，有些问题，因过去是“入夷则
夷，入夏则夏”，四川的族团、方国之治，没什么不同，且六 夷、七羌、九氐，民族
之多，混杂，繁衍，故复杂性便成为重要特征。民间三星堆玉石器，在越有利解开三代
之谜时，则反倒和传统严重地冲突，也说明了这点！难 怪李济曾有那著名的论断：“
两千年来中国的史学家，上了秦始皇的一个大当，以为中国的文化及民族都是长城以南
的事情”（《中国文明的开始》）。由西北方向 看，那种把长城以外断送给“异族”
固然错误得很，——若再调头往西南方向看，那种把“夷”断送给“华”的做法就同属
“卤莽灭裂”。
汉彝学者辨识字符大相径庭
上世纪30年代到目前为止，普遍认为三星堆文化的官方器物没文字。而彝族学者到博物
馆，却能辨识不少古氐夷文字。不光是文字，还有器物、图腾、符 号、造像，汉彝学
者的阐释都大相径庭。就连汉族学者识别不了公之于世的字符，也为彝族学者阿余铁日
所破，他破译过不少民间的玉石铭文。有趣的是，北大语言 研究中心有个课题小组正
在构拟藏缅古语形态，桥梁是古彝语，而彝族学者构拟三星堆文化，其桥梁也是古彝语
，三星堆玉石铭文也就此绕不开了。但，有图文的玉 石器，十年来都流布民间，所以
，才有了前不久厦门的“三星堆玉石文化研讨会”，由热心的民间赞助发起，有海内外
学府大儒参加，想看能不能找到研究的新路。 事后经个别媒体“矮化”处理，遂沸沸
扬扬，患了“文化”敏感症！
这里的“文化”，牵涉最深的内容，依我看也就是玉石文字。揭橥于世，多在坊间，也
就是说没“坑口”，虽有跃跃欲试者，也只能望而却步。说来也怪，红 山文化著名的C
形龙、保利集团纪禹功的青铜器等国家重器都没坑口，却仍能登大雅之堂，而民间三星
堆要拿文字说事却犯众怒，想来该是背景不同，却占了好沽名 者的要津，当然虚弱。
但民间所发现的两千以上不同的文字——肯定不会有虚弱的表现。有明眼的专家认为，
这些玉石文字应该是甲骨文之后，所发现的最具规模的 上古文字系统。彝族学者阿余
铁日甚至还有“彝文字和汉文字越古越同源”的论证。
甲骨文之前有没有文字
三星堆玉石出土，要追溯到1927年代的燕道诚，故事尽人皆知。其实，真正讲故事的不
是燕氏，而是那些围绕玉石器，关注华夏五千年文明史的人，包括 许多外国人，如桑
志华、德日进、安特生等。最重要的还是李济在安阳、二里头的发掘，让甲骨文成为最
终的事实，让章太炎闭了嘴。李济认为，甲骨文字决不是原 始的，无疑在此之前有个
很长的历史发展时期。
三星堆发掘，开始非常民间化，1930年代包括董宜笃牧师、军人陶宗伯、好古的罗县长
、华西大学美籍教授地质学家戴谦和，随后才是华大博物馆馆长美 籍教授葛维汉、副
馆长林名均。通过后者，远在日本的郭沫若也知道了此事，并回了那封著名的信件。信
中最重要的一点便是强调探索四川史前文化和周边地区文化 接触的重要性，也谈及甲
骨文中就有“蜀”称。没想到，一语成谶，直到现在，多数论及三星堆也都难逃此旧窠
，与器物的辉煌不符。
依笔者陋见，阻碍健康研究略有两个原因：一关乎理念，二关乎器物，两相交恶，又导
致更坏的循环，欲罢不能。
所谓理念，就是“中华大统一观”，或“中原文化先决论”。有不少人爱用《蜀王本纪
》的“椎髻左衽，不晓文字，未有礼乐”来证明这点。但就笔者由南到 北所见，民间
庋藏的抚五弦琴、习族礼、鼓乐舞的造像，足可消“未有礼乐”之说。扬雄言“不晓文
字”，因为时代隔膜，不消说他，就是孔子，距夏更近，也曾感 慨言夏资料不足。从
中看出，论证所需文献之重要，包括典籍，也包括器物。
商周为西方承认，因有甲骨卜辞，而夏朝就得费功夫了，因为没发现文字。为此，一国
倾全力又押在了偃师二里头，但除“夏商分界”、“西亳”一类假设， 至今还没听说
发现了甲骨文之前的文字。而夏不能证，“夷”也就仍然会被“华”给遗忘。可惜，这
些关注，因器物之便，又默默地肇始民间，想想发现甲骨文当时 的窘况，谁又不能释
然。
三星堆之谜关键在文字和图识
从燕氏到现在，民间收藏可分两个阶段：上世纪20年代到90年代为一段落。燕家出土
400件，大多流布民间，异地和国外恐怕都有。民国要人陈立夫当 时在重庆所得神人面
具，就是其中之一。美国芝加哥美术馆收藏了一件捆绑俑。台湾故宫博物院藏有三件三
星堆玉器，估计是后来流失出去的。包括日本、新加坡东 南亚诸国。
说没发现文字恐怕有误，当地文管所就收有铭文的青铜器。二号坑青铜C型人首额头上
，有“H”符号，据研究，就是“风”姓氏异体字，也就是古籍所言“ 尧教化及雕题蜀
越”中之雕题人的文字，所谓“雕题”，就是额头上刻字者。王家祐从战国至西汉的文
物上分别辑录有一百五十余种图像文字，后被称作“巴蜀图语 ”，但和我所见到的玉
石文字并非同一书体。
除王家祐、卫聚贤外，研究巴蜀文字的还有蒙文通、李学勤、李复华、童恩正、钱玉趾
。王家祐和李复华撰文认为，巴蜀符号具有看图传语的功能，并提出巴 蜀方块字与夏
有关，是夏人先祖西凌氏文化。钱氏撰有《古蜀地存在过拼音文字》的论文，认为巴蜀
符号实为拼音文字，和古彝文有关。
1990年代文物开禁，三星堆玉石器也就此不断流向社会，于是进入第二阶段。最初广汉
有几个藏家。稍晚，成都的张思勇遂规模最大。外地收藏较多者是 北京、深圳、广州
和香港。 成都、重庆约有三十来位。而首先把注意力引向玉石文字的，是张思勇和梁
氏合著未出版的《古蜀玉石文藏品选》，表明民间已清醒意识到，欲破三星堆文化之谜
， 关键在文字、图识。官方研究器物之缺失，恰恰又是许多人固执己见，无视坊间努
力，诋毁民间收藏的恶果。
神秘的夏朝龙印
斯拉沃热·齐泽克在《幻想的瘟疫》中谈到一种很有意思的现象，日常生活中，其实，
有许多外在的表征会直接将意识形态（广义的）物质化为功利性，而我 们却熟视无睹
，还在那为自以为“突然的发现”幸灾乐祸，其实真相早就在那里了。比如迈克尔·杰
克逊的不道德行为（指娈童癖），并非事发过后才暴露出来，而 早在《颤栗》和《真
棒》两张专辑中就已显露。“潜意识就在外表，并不是隐藏在什么深不可测的深渊中。
引用电影《X档案》中的一句名言：真相就在那里。 ”（《幻想的瘟疫》）。
借社会学的描述，我们也不妨说，关于夏朝文字，其真相恐怕也早就在那里了。甲骨文
是很成熟的文字，之前，必有漫长的演变。若从河南舞阳贾湖遗址原始 文字到殷商甲
骨文，有五千年之多。这点，没什么争议。争论焦点主要是，夏有无文字？有，是什么
形态？又在何种范围？郭沫若、徐中舒持怀疑态度，或认为没 有。唐兰认为有，因为
根据《竹书纪年》、《史记》、《尚书·禹贡》等典籍对夏商两代世系、年数、史事详
细的记载，夏应在信史之列，孔子对尧、舜、禹的描 述，也并非虚言。《尚书·多士
》：“殷先人有典有册；殷革夏命。”说明，殷前之夏朝，为典册所载，虽递嬗却关系
紧密。更有甚者，保利艺术博物馆所藏青铜遂 公盨，是距今近3000年的器物，其99个
铭文，比晚数百年的《尚书》还更早记述了夏禹治水的伟绩。禹真，夏便真，无夏，便
无华，此话并不为过。夏朝历经 十四代十七王，足见盛世，不可能没有文字，甚至还
是相当成熟的文字；故在它之前就有雏形，也就涉及仓颉；再之前，就是伏羲定人道，
造书契（包括木板、玉 板，书各执一侧谓契，以相考合），画八卦，以代结绳之政，
规天为图，矩地取法，龟卜作易……此非文字演变之迹又是什么？后世所留“仓颉书”
、“夏禹书”、 “岣嵝文”，也流传甚广，并日渐热闹，盖因能让人更接近夏朝文字
的真相。
尤其“岣嵝碑文”（也叫禹王碑），最该注意，并非因为传奇性，而是自明代杨慎等人
释读以来，已有不少破译，费时短则数年，长则十来年，释读不尽相 同，但主流看法
是记大禹治水之功，和三国魏人张揖、北魏郦道元的看法相同，与遂公盨内容近似，只
是时间更早，大胆确认为夏朝之物没什么问题。有两点可支撑 这种看法：其一，岣嵝
碑文就字体而言，为“蝌蚪文”。关于此书体，孔安国在钦定四库全书荟要《尚书》的
序言中有最直接的描述，真相就在那里，不可不读：
“……及秦始皇灭先代典籍，焚书坑儒，天下学士，逃难解散，我先人 用藏其家书于
屋壁。汉室龙兴，开设学校，旁求儒雅，以阐大猷。济南伏生，年过九十，失其本经，
口以传授，裁二十余篇。以其上古之书，谓之尚书。百篇之义， 世莫得闻。至鲁共王
，好治宫室，坏孔子旧宅，以广其居，于壁中得先人所藏古文，虞夏商周之书，及传论
语孝经，皆科斗文字。王又升孔子堂，闻金石丝竹之音， 乃不坏宅，悉以书还孔氏。
科斗书废已久，时人无能知者，以所闻伏生之书，考论文义，定其可知者……”
到此，若现在听人断蝌蚪文为夏朝官方文字，称夏篆，姑且为一说，不足怪。只叹南岳
岣嵝碑湮没无闻，天下摹刻，也算穷途末路对老祖宗的一种缅怀。蜀地 北川西羌禹穴
，也有一通蝌蚪体的禹王碑，未知渊源，大震前见考察图片，湮没只剩二十来字，现在
也不知毁塌与否。虽知蝌蚪为虞夏商周书体，却无从考其滥觞之 地。
侥幸，东边不亮西边亮，在民间所收藏的三星堆玉石器中，有枚玺印，高达50厘米，长
柄为龙爬柱，似乎表现的是一种体高而独的架势。龙首为头，头，就 是独，谙寓首始
。中国文化首始者，非劳天下而死为社稷者，历数天皇、地皇、人皇，也只有大禹符合
这个标准。已故神话学大家丁山先生，著有《禹平水土本事 考》，揣摩其意，既然比
较巴比伦洪水神话、希伯莱诺亚方舟、印度神鱼教人避洪，中国也该以洪水传说为国史
起点。有灾害，就有治害的领袖，非禹功莫属。古代 记载之中，“无不泐为禹迹”，
《诗经》也好，鼎彝铭识也罢，“自宗周初叶至于春秋中期，数百年间所流传之可信史
料，无不盛道禹平水土之迹”（《古代神话与 民族》）。前面所言遂公盨可为证明。
当然，最为重要的是，大禹故事的流传，“不始宗周，当数典于殷商以前”，自当为夏。
但这和三星堆龙玺有何干系，——丁氏从甲骨文刻辞入手，考“禹”字，龙蛇之属，雨
师的象征，“禹为雨神，固矣”。因为“应龙即句龙，句龙即九龙（演 为禹霸九州）
，九龙即九首之虺，九虺即禹。禹就文字本义而言，确龙蛇之类也”。禹为姒姓，姒的
篆文颇像“蛇身自环”，此符在三星堆玉石文中常常出现，且能 和古彝文对应。很明
显，蛇为夏后氏民族图腾，而三星堆玉石造像中，龙蛇又是其主要的图腾符号，就绝非
偶然了。闻一多和童书业早就考证论断蜀王“杜宇”即“ 社禹”（见孙作云《蚩尤考
，中国古代蛇氏族制研究·夏史新探》），而“鳖灵”即“鲧”，若这成立，那么蜀即
夏，而我们今日所见三星堆文字系统也就是夏文 字。难怪三星堆令那么多不大捧书的
专家晕头转向。
因为二里头和三星堆的相似性引起越来越多的注意——比如，按碳十四测定，符合夏朝
的首推两者；器物相似，包括牙璋、铜牌、陶豆、陶盉；部分文字符号 相似，而且比
甲骨文还早，遂引出另外的话题——如果，这些文字能用古彝文释读，那么彝和夏又是
什么关系？能否倾听这样的解释：彝族是夏代的统治者，古彝文 是夏代的官方文字，
殷革夏后，彝族（谁呢？）便迁往南夷高地，却留下辉煌的三星堆？
这种假设出的衰败，能否解释三星堆文化“历夏商周”这样的绵延性、完整性？比如，
约定俗成的文字也能和人一样跑得无影无踪吗？——因为，迄今还没有 听说二里头及
周围夏朝考古学核心区找到和三星堆玉石文相同的文字。这“夏－彝”话语圈在哪？三
星堆文字自成一体，无论数量、书写方式的多样化、在甲骨文之 前之后、甚至在夏后
夏前都独领风骚——否则怎能解释，那多出来的七百余年？蝌蚪文可能会成为一条线索。
所以，这枚三星堆的龙玺也就不平凡起来。它的纪念性非常明显，似雕塑，而更不像玺
印。座四方外凸，底有四字，对照《绎史》中刊布的岣嵝碑文，笔划头 粗尾细，委曲
蜿蜒，均为标准的蝌蚪文。柱体两侧，座四面均有和蝌蚪文完全不同的书体，夏朝文字
传言的混合性也由此呈现。从白化程度看，夏朝之物的可能性相 当大。是目前吾国已
公之于世最早的印章，说夏朝第一印绝不为过，意义十分重大。这枚国宝级的孤品龙印
玉玺，仿佛玉烛，给夏文字及其背景的探索一缕曙光，使 我们能追随其后，回到三星
堆玉石文字的问题上来。
既然三星堆玉石有了蝌蚪文，二里头没有，龙山也没有，红山、齐家、良渚都没有，那
也就不再避嫌言夏。华夏的分界线不是华夷，而是北方文字系统的伏 羲、炎黄，与更
成熟活跃的南方文字系统——实际上又是北方语系的鲧禹夏后，也就是孙作云所谓的“
龙虎斗”——实际上是北方的熊图腾和南方的蛇图腾之战，血 缘叠加文字，没文字的
东夷也搅和进来（金沙遗址的良渚琮，和西北方向大量的良渚文化玉石说明这点），故
有速度之混合。三星堆玉石造像中，我们不难悟出大量 龙蛇鸟混合图腾的社会学意义
，而标志性的文字事件就是“河图命庖，洛书赐禹”。而这恰恰又被民间所庋藏的另一
樽雕塑所证实。
这樽雕塑，为戴冠神人，跣足立台上，双手捧卷轴——也就是神龟负洛书的拟人化表现
。因为，在神像背后，镌刻有神龟的图像。最直接的说明，是台基两侧 对称性的大鱼
图案，印证了《拾遗记》有关夏鲧的描写：鲧因治水无功，“自沉羽渊，化为玄鱼，横
修波之上，见者谓为‘河精’”。神龟是河精的使者，以献含治 水秘诀的洛书给禹。
由语言传说凝固为三维空间完美的雕塑，以人为本，这在红山文化、齐家文化、良渚文
化都未发现，弥足珍贵，故为东方玉石文化的杰作。这尊 雕塑之所以能为典型器，还
在于它首次表现了父系社会“失败之英雄”的沉郁精神，此精神千百年来，混合变形（
犹如龙的神话本身），纵横南北，必渗透外省族团 的离心力。黄帝轩辕时代，龙马出
河图，鲧禹时代，神龟负洛书，于是“圣人则之”，其要义也就全在这里。所以，通过
它，我们除了去理解故事的原委，还更应该 看清雕塑后面悲剧的叙事性来——那就是
大胆的史学家所推断的另一种可能：鲧禹之夏族，也就是蛇图腾部族，先据中原（这点
尚难苟同），亡国后（蚩尤被杀）被 罚苦役，通过治水，混合三苗九黎及蛇、鸟、猪
、鳖四部族，终于再次强大。三星堆玉石文化正是投影在这一背景之中的世界图景，其
文字，也将慢慢诉说真正意义 的中国本土艺术的渊源流变，而这一切，恰恰是被后来
者混淆了，或者说，给遗忘了。 |
h******x
发帖数: 10156 | |
F******w
发帖数: 1278 | 3 蚕虫及鱼浮，开国何茫然。
三星堆太南边了，和中原打不起来吧。
倒是想看看玉石刻了啥？
没人说三星堆有文字阿 |
t*n
发帖数: 14458 | 4 古时候管不认识的上古文字都叫蝌蚪文
【在 h******x 的大作中提到】
: 来源：南方周末
: 作者： 钟鸣 最后更新：2009-06-11 12:14:20
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: 大●夏朝历经十四代十七王，足见盛世，不可能没有文字。若有，是什么形态？又在何
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: 夏前，都独领风骚。
: ●能否倾听这样一种解释：彝族是夏代的统治者，古彝文是夏代的官方文字，殷革夏后
: ，彝族便迁往南夷高地，却留下辉煌的三星堆？这种假设出的衰败，能否解释三星堆文
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F******w
发帖数: 1278 | 5 转Jpg
【在 h******x 的大作中提到】
: .bmp的图怎么上传不了？
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t*n
发帖数: 14458 | 6 看完了文章，比较扯
【在 h******x 的大作中提到】
: 来源：南方周末
: 作者： 钟鸣 最后更新：2009-06-11 12:14:20
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: ●三星堆文字自成一体，无论数量、书写方式的多样化，在甲骨文之前之后甚至在夏后
: 夏前，都独领风骚。
: ●能否倾听这样一种解释：彝族是夏代的统治者，古彝文是夏代的官方文字，殷革夏后
: ，彝族便迁往南夷高地，却留下辉煌的三星堆？这种假设出的衰败，能否解释三星堆文
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F******w
发帖数: 1278 | |
G**8
发帖数: 1209 | 8 三星堆绝对是西方来的。看看我贴的一张金器的照片，跟三星堆多么象。谁能想到是什
么文明？
中原人真是无耻。夏部落何等落后，根本是后原始社会，而三星堆文明先进发达多了，
居然敢厚颜说“教化”人家，跟清朝皇帝接受伊丽莎白女王朝贡一个性质！
而三星堆这样发达的文明，不知为什么被灭亡，后代散落到西南穷山恶水里成为落后文
化民族，现实版的Dark Age！区别在于古希腊文明被雅典和斯巴达复兴了，而彝族一直
被汉人压制在深山里。
话说回来，如果三星堆真是夏，那尧舜真的是埃及人了。LOL
【在 h******x 的大作中提到】
: 来源：南方周末
: 作者： 钟鸣 最后更新：2009-06-11 12:14:20
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: 种范围？
: ●三星堆文字自成一体，无论数量、书写方式的多样化，在甲骨文之前之后甚至在夏后
: 夏前，都独领风骚。
: ●能否倾听这样一种解释：彝族是夏代的统治者，古彝文是夏代的官方文字，殷革夏后
: ，彝族便迁往南夷高地，却留下辉煌的三星堆？这种假设出的衰败，能否解释三星堆文
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D*****i
发帖数: 8922 | 9
下面这个陶器是山西陶寺出土的，年代距今4000多年，相当于夏朝早期，比甲骨文早。
陶器上有两个字，图中显示的这个被解释为“文”，另一个争论较大，有人解释为“尧
”。这张图由本人摄于辽宁省博物馆展出的“社科院考古所60周年成果展”。
这个遗址中同时还出土了几件铜器，有人曾在板上贴过图。另外这个遗址中还出现了中
国最早的天文台。
【在 h******x 的大作中提到】
: 来源：南方周末
: 作者： 钟鸣 最后更新：2009-06-11 12:14:20
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: 种范围？
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: 夏前，都独领风骚。
: ●能否倾听这样一种解释：彝族是夏代的统治者，古彝文是夏代的官方文字，殷革夏后
: ，彝族便迁往南夷高地，却留下辉煌的三星堆？这种假设出的衰败，能否解释三星堆文
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c**n
发帖数: 5275 | |
