以诗论诗zt - LeisureTime版

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e**5
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·阿ｗ·
关于诗词的欣赏，我认为：
应该有韵美，读起来像唱歌一样，流畅，自然，音韵和谐；
应该有辞美，像串珠缀玉一样，所谓字字珠玑；
应该有画美，给人想象的空间，像一组国画；
应该有意美，给人哲理的启迪，或者情感的共鸣。
诗词通常是简洁的文字，调动读者的想象去领悟作者的意涵。尽管这样，还
是越清晰明白越好。
关于诗词的体格，我认为仅仅是风格和样式而已，不宜看得太重。有些人看
到别人的诗词如果和某某体格不符，轻佻地讥讽人家连门都没摸着。其实体格都
是后人归纳出来的，我相信李白杜甫写诗的时候，全国并没有一册诗词研究的专
著发表。有些朋友，练字必须练“王字”，作诗只能作“律诗”，样子很像，
但没有神韵，还常常便秘。有人尊称那样的诗家为四方盒子派。四方盒子派反讥
体统的叛逆者为打油派。当然，萝卜青菜，各有所爱。
我同意音韵协调是一个重要的看点，但与意境和主旨立意比起来，当在其次。
古人在此是反过来的，他们宁可要镶珠缀玉的景句，而不太在意把一首诗词当一
篇文章一样清楚明白地表达意旨。有些诗词有可取的内涵和意蕴，但由于受到了格
律的限制，极难表达得清楚明白。甚至有些人不以此为缺陷，反而觉得是一种朦胧
美，所谓诗无达沽。既有音韵协调，又有起承转合浑然一体，且有意境美（或清雅
或幽怨或高远明哲或大气磅礴）和明确的主旨立意，还有对情对景，这样的格律诗
有多少？这就是我本人不太欣赏格律诗的缘由，所谓带着镣铐跳舞，跳不出什么优
美的舞姿，更别说以舞姿作形体语言去表达情感。因此，我戏批格律诗为“有句无
章”。很多情况下，写格律诗都是“句上漂”，码到哪里算哪里。我并不反对别人
写格律诗，但不要以为只有格律诗才是王道，余这都是旁门左道。其实，中规中纪
的格律诗少之又少。那些推崇格律诗的并不是自己能够写出多少格律诗，而是一种
中国文人情结。正如龚自珍的“病梅花馆记”批评的那样，多半是“以妖梅病梅为业”。
以下两首“打油诗”是有关诗词体格的议论，权且美其名曰“以诗论诗”吧。
题景秀文章
抖笔炫腕弄诗文，
镶珠缀玉绣纷呈。
古来兰章一呵成，
莫恋眉目不观人。
论格律诗
码字镶辞用心重，
兰章神来莫循踪。
格不格律又议起，
诗羡如水下九峰。
穷格酸律枷锁重，
有句无章师何宗。
自从佳人妆扮起，
朝暮但学蹙眉峰。

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