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发帖数: 682 | 1 《智取生辰纲》是《水浒传》中的名篇，也是此书中的一个高潮。这个故事其实也不能
说完全是虚构的，因为早在《水浒传》成书之前几百年，《大宋宣和遗事》就记载了这
个故事。
如何将故事讲得更为复杂，点缀得更为精彩，小说家和说书人使尽浑身的本事，将
一个平淡的案件铺设成精彩纷呈的重头戏，我们看他们花了些什么功夫，有什么值得学
习的。
调换角度1
将熟悉的人物推向陌生
在《智取生辰纲》之前，书中已经做了很多铺垫，一个个人物随着线索的展开，也
一一显示自己的面目。最初是赤发鬼刘唐去晁盖家报信，被雷横误捕，然后结识晁盖、
吴用；吴用巧妙用计，将阮氏三雄拉入计划；最后在晁盖庄上聚会，商量如何取生辰纲。
在这一系列紧凑的情节当中，晁盖、吴用、公孙胜、刘唐、阮氏三雄、白胜这一群
体的人物，都立体感十足地呈现在读者眼前，对于他们的性格，对于他们要干什么，我
们都很清楚了。唯一留下的悬疑，就是取生辰纲的手段，书中这样交代，吴用说他想好
了一条妙计，内容就是如此如此。晁盖等人的反应则是大呼“妙计”。到底妙在哪里，
该如何取，大戏要上演了。
然而，接下来却是押送生辰纲的队伍登场，杨志成了主角，我们熟悉的晁盖、吴用
、阮氏三雄等人却被作者无情地推向了边缘，变得模糊了。
等杨志出现在黄泥岗上时，那些曾经熟悉的人物以陌生的面目一个个登场，或是贩
酒的小贩，或是贩枣客人，他们在杨志眼里是陌生的，在读者眼里也是陌生的，直到最
后智取成功，才和盘托出，交代底细。
为何如此呢？原因简单，如果不将熟悉的人变成陌生人，那么将导致故事没有悬念
，没有神秘感。将已经熟悉的人物推到陌生的境地，等于将故事变得陌生了，陌生的地
方才有神秘滋生的空间，才有悬念存在的可能性。读者本来是全知的，但熟悉的人物忽
然隐到幕后，原有的线索遁入黑暗，从全知转为未知，读者不得不动脑筋，去寻找答案。
《智取生辰纲》连环画
好的故事，就是要让读者烧脑，脑洞大开，故事情节是和读者的思维一起成长的，
《水浒传》做到了这一点。
调换角度2
突出防守的一方，其实是突出智取的难度
故事发展到黄泥岗的时候，杨志登上舞台，成为主角了，情节围绕他展开。例如押
运团队看到卖酒小贩，欲买酒而被阻止，等贩枣客人饮酒后才允许买酒解渴，从正面的
角度突出杨志的谨慎、机智和强硬，其实也是在凸显智取的难度和风险。杨志做得越好
、越称职，晁盖、吴用他们就越是难以得手。
要突出攻取方的难度，就要精雕细刻防守方的精明，角度跳到了杨志这边，其实也
是等于直接将难度呈现在了读者面前，让读者也跟着一起思索，此时晁盖他们该怎么应
对，着急的不只是晁盖一伙，也有正在看书的读者。或者说反过来，读者也可以站在杨
志的角度，替他着急，看他如何防止上当。
交错地变换角度，其实是在给读者的认知设置一些曲折和障碍，这些曲折和障碍增
强了文章的张力。吸引读者读下去的动力在于了解真相，但读者并不会满足于一目了然
地了解真相，而是喜欢在曲折和障碍中探索前进，享受烧脑的乐趣。《智取生辰纲》在
这方面做得很完美。
从熟悉到陌生，从全知到未知，从攻取方到防守方，不断地跳角度，因此故事也就
讲得摇曳生姿、多姿多彩。
人物设置
将生辰纲事件与好汉们的命运联系起来
翻开故事的最早模型，会有一个令人惊奇的发现：杨志并非生辰纲的押运者。据《
大宋宣和遗事》，杨志只是参与了花石纲的押运，并且同时参加押运的还有林冲。杨志
在押运花石纲时失职，落魄卖刀，被迫杀死无赖，最后逃亡。生辰纲这事跟他半点关系
都没有，押送生辰纲的是谁呢？是马县尉。智取生辰纲的倒还是晁盖他们一伙。
写书人为什么要这样处理？客观上而言，这跟“水浒”故事几百年以来的发展演变
有很大关系，在长期的发展过程中，杨志渐渐地就成了梁中书的红人，接过了押送生辰
纲的担子，这种演变很自然，也算一种戏说吧，戏说让一切变得可能。就艺术效果而言
，它将生辰纲与梁山好汉的命运紧密地结合在一起，让智取生辰纲这个事件不再只是显
示晁盖、吴用他们机智的道具，而是成了另一条好汉的命运催化剂。
让故事和人物的命运紧紧地结合在一起，人物丰满了，故事也丰富了，这是《水浒
传》的高明之处。放眼整部《水浒传》的结构，这一情节在后面还有呼应，当梁山好汉
救出“九纹龙”史进，将二龙山、桃花山的好汉都纳入梁山泊之后，杨志也上了梁山，
碰到当年取生辰纲的晁盖、吴用等人，谈起智取生辰纲的往事，大家哈哈大笑。当小说
家将杨志移为生辰纲押送者时，这种戏剧性效果就注定了。
要让故事环环相扣，就要缩减很多人和事情，其中一点就是要让不相关的人与事变
得有关系，这未必是不负责任的戏说，而是艺术剪裁手法。
写作提示
灵活运用写作角度
文学是一种想象活动，作者的角度是全知全能的，上天入地，无所不至。然而，作
者的全知全能必须得隐藏至深，而隐藏的手段之一就是换角度。等读者明白一点了，把
角度转换，适当设置障碍，其实也是设置阅读的兴趣点。
叙事的摇曳多姿，故事的曲折离奇，人物的丰满复杂，很多时候是在角度的变换当
中实现的。因此，在写作的时候不能一根筋到底，有些情节写不下去了，显得生硬，不
妨试着换角度、换视野。
转自网络 |
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