k*****h 发帖数: 135 | 1 http://www.youtube.com/watch?v=12ePZ2Qvi74&feature=fvw
“春江花月夜”已出,接下跟一曲“梅花三弄”也是正理啊。。。
《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一,又名《梅花引》、《玉妃引》,是中国传统艺
术中表现梅花的佳作。明朱权编辑的《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛
曲。后由笛曲改编为古琴曲,全曲表现了梅花洁白,傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏
怀,通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征,来颂具有高尚节操的人。此曲结构上采用循
环再现的手法,重复整段主题三次,每次重复都采用泛音奏法,故称为《三弄》。体现
了梅花洁白,傲雪凌霜的高尚品性。
《梅花三弄》乐曲主题表现梅花,三弄实际是三个变奏,古代有:高声弄,低声弄,游
弄之说。
段落:
全曲共分十段,两大部分,第一部分,前六段,采用循环再现手法,后四段为第二
部分,描写梅花静与动两种形象。
一、溪山夜月;
二、一弄叫月,声入太霞;
三、二弄 穿云,声入云中;
四、青鸟啼魂;
五、三弄横江,隔江长叹声;
六、 玉箫声;
七、凌云戛玉;
八、铁笛声;
九、风荡梅花;
十、欲罢不能。
前六段为第一 |
k*****h 发帖数: 135 | 2 历史版本
郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照(约414~466)《梅花落》解题称,“
《梅花落》本笛中曲也”,“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的
描述,说明南朝至唐间,笛曲《梅花落》较为流行。
关于《梅花三弄》的乐曲内容,历代琴谱都有所介绍,南朝至唐的笛曲《梅花落》
大都表现怨愁离绪的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高洁不屈的节操与气质为表现内容,“
桓伊出笛吹三弄梅花之调,高妙绝伦,后人入于琴。”“梅为花之最清,琴为声之最清
,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也”“三弄之意,则取泛音三段,同弦异徵
云尔。” (明《伯牙心法》)从这里可看出,它首先是一首笛曲,后来才改编成古琴
曲(作者究竟何人,难以定论)。值得注意的是,唐以前所称的“笛”其实即现代的箫
。《梅花三弄》在清代又被改编为琴箫合奏曲,或可在一定程度上体现晋代笛曲的风格。
今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》(清周显祖编,1820年刻本)的琴箫合谱,其节
奏较为规整,宜于合奏;广陵派晚期的《蕉庵琴谱》(清秦淮瀚辑,1868年刊本),其
节奏较自由,曲终前的转调令人耳目一新。 |
k*****h 发帖数: 135 | 3 梅花三弄古曲曲谱
关于桓伊
桓伊,有人又叫他桓“野王”,功高名显,但是非常谦逊,平易近人。他喜好音乐
,能达到音乐的奥妙,“为江左第一”,有“笛圣”之美称。他有一支“蔡邕柯亭笛”
,经常自己吹奏。“书圣”王羲之的儿子王徽之正好赶到京城金陵去,“泊舟青溪侧”
。桓伊没有见过徽之。桓伊正好从岸上经过,船里面有客人说:“啊,这就是桓野王啊
。”王徽之就唐突地叫人去说:“听说您善于吹笛,请为我奏一曲吧。”桓伊没有将军
架子,他也听说过徽之的名头与音乐癖好,于是下车,盘踞于胡床,为他吹奏了三调,
“弄毕,便上车去,客主不交一言”。这首笛子曲,后来成为中国脍炙人口的《梅花三
弄》。
公元384年,他因为在383年的淝水之战中协助攻破苻坚,“功封永修县侯,进号右
军将军,赐钱百万,袍表千端”。桓伊去世后,安葬于南昌青云谱,他的儿子桓肃之、
孙子桓陵继承了他的侯国。 |
k*****h 发帖数: 135 | 4 哈哈, 这再接下去就是“高山流水”, “艳春白雪”,“平沙落雁”。。。 一发不
可收拾啦。。。还是留给各位同好一起参与吧!
谢谢老牛哥!想不到股海沉浮里尚存知音,快哉!哈哈... |
K********g 发帖数: 9389 | 5
【在 k*****h 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png) : http://www.youtube.com/watch?v=12ePZ2Qvi74&feature=fvw : “春江花月夜”已出,接下跟一曲“梅花三弄”也是正理啊。。。 : 《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一,又名《梅花引》、《玉妃引》,是中国传统艺 : 术中表现梅花的佳作。明朱权编辑的《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛 : 曲。后由笛曲改编为古琴曲,全曲表现了梅花洁白,傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏 : 怀,通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征,来颂具有高尚节操的人。此曲结构上采用循 : 环再现的手法,重复整段主题三次,每次重复都采用泛音奏法,故称为《三弄》。体现 : 了梅花洁白,傲雪凌霜的高尚品性。 : 《梅花三弄》乐曲主题表现梅花,三弄实际是三个变奏,古代有:高声弄,低声弄,游 : 弄之说。
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