|
|---|
|
|
|
|
|
R*******e
发帖数: 25533 | 1 http://www.gotton.cn/news_one.php?id=6508&types=2&case=1
2014年开始，卫视引进节目每年不超过一个，歌唱节目黄金段限播一档。
广电总局的这一纸禁令，不仅让原先蓬勃发展的模式节目版权引进公司方寸大乱，
更是让各大卫视的节目筹备计划全盘打翻。2013年模式节目在中国遍地开花，其中以韩
国模式节目的威力尤大，个别节目如《爸爸去哪儿》《我是歌手》的收视和口碑在众多
综艺节目中仍属翘楚。
2014年，观众还能在电视荧屏看到韩国模式节目吗？有消息称，《Running man》《我
们结婚了》《花样爷爷》三档韩国综艺节目将推出中国版，并分别登陆浙江、湖北、东
方卫视。不过与以往购买韩方版权的独立模式制作不同，此次三档节目均是采取合作的
方式，而非简单的模式引进。
引进变合作，有哪些变化？
从歌舞综艺秀到户外真人秀
原来国内电视台引进的模式节目，如大型歌舞秀、综艺秀等，主要集中在周末晚间
黄金档。对于频道来说，预算成本会比较充裕，在制作成本上也可以有所保证。毕竟要
接近于国外的原版，在舞美、灯光这些方面的投入是相当大的，电视台都有丢卒保车的
想法。
现在，引进最多的节目模式是真人秀节目。某些在模式引进方面走得比较先前的电
视台，已经将眼光盯向了全外拍的真人秀节目，因为这种节目对团队成员的制作能力是
一个很好的锻炼。另外，“限娱令”之后，娱乐节目都比较谨慎，而与道德、人文、历
史等相关的全外拍的真人秀节目，是不得不面对的一个出口。
国内的电视制作人在制作全外拍节目时，会有一些在技能、操作手法、工作流程上
需要向国外同行学习的地方，所以电视台把模式的引进、人员的培训、对“限娱令”的
规避这三者做一些结合，与道德、人文、历史相关的全外拍的真人秀节目成为了一些电
视台考虑的重点。
从注重形式到注重核心创意
相较于欧美模式长达百页的宝典指导，在节目固定时间节点丢包袱、渲染煽情，韩
国节目则更强调规则和核心创意点。现在电视台选择境外节目版权，最看中的是节目创
意，能代表怎样的思想内涵。
韩国模式虽然强调“包装”，也会在制作中设置“编剧”一职，但他们不会设计对
白、情节，只会设计环节、任务。以真实的力量打动人，这是韩国综艺节目收获中国观
众心的关键因素之一。
限令实施背景下，目前有的电视台已经不再满足于简单交易，而是将眼光投向与模
式方更深层的行业互动和协同研发。这样，既可以规避政策风险，也可以提升自己的节
目制作能力。
此外，在选择面上，很多电视台会以亚洲国家的版权节目为主。因为欧美的大型节
目已经做得差不多，剩下都是些比较不成熟，或者不适合引进的节目。中国版《爸爸去
哪儿》的总导演谢涤葵就曾表示，韩国综艺的创意和策划一向强大，而且制作水准高超
，当然，中韩两国在理念上也有一脉相承的地方。诸多业内人士也认为，在地缘文化上
的亲近感，也是韩国综艺能在中国如此接地气的原因之一。
从购买宝典到购买服务
目前，模式引进已经从单纯的付钱购买的制作宝典，进化到订购打包的服务。国内
外的团队在节目生产环境、工作流程、制作理念方面有着很大的差异，从引进改为合作
，模式公司其实还有很大的发挥空间。
按照国际惯例，版权方是要派“飞行制作人”到中方来指导制片工作的，他和国内
团队的接洽，包括来中国之前很多次的电话会议，都需要中介公司来提供专业服务。国
内能全流程跟进这个项目、提供这些专业服务的人是非常少的。
这个全流程就是和电视台的合作过程：首先选择一个节目模式推荐给电视台，与电
视台确定本土化节目模式，电视台认可了就牵涉到商务方面的合作，签了合同之后会有
制作宝典，然后进入长达几个月的准备过程。准备过程中制作团队会有很多问题，如操
作的路径，工作的流程，时间的安排，人员的配置，设备的调度，以及被采访对象的安
排等都能解答，然后针对电视台提出的问题作一一的解答。在这一过程中，还需要专业
的公司为双方提供衔接服务。
结语：对于观众来说，模式节目通过什么途径出现在卫视荧屏都没有多大区别，
重要的是，能否给观众呈现出精彩的内容。从模式引进到模式合作，其实给了国内电视
制作团队更多的成长空间，这也是中国电视节目制作产业发展壮大的必经之路。 | R*******e
发帖数: 25533 | 2 国内娱乐产业感觉到了内容为王的时代了，不知道国内有才华的电视人能不能有自由
发挥的机会。 |
|
|
|
|
|
