k**u
发帖数: 10502 | 1 新诗从胡适开始，尚显粗糙。
郭沫若的炉中煤是一时的巅峰之作，奠定了新诗的文学地位。
受惠特曼的草叶集的影响，也与狂飙突进运动类似。 |
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发帖数: 1 | 2 去政治化的政治：对文史研究“去郭沫若”现象的反思
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时间：2017-09-30 09:32
•来源： 察网
•作者： 李斌
•浏览：644
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郭沫若研究在80年代以来的遇冷，跟“非郭沫若”认识装置有关。“去革命化”“现代
化范式”“为学术而学术”“纯文学”是这种认识装置形成的主要原因。以学术和文学
创作为革命和现实生活服务的革命者郭沫若，被排除在这种认识装置之外，在相关的文
学史和史学史研究中被割裂、放逐、抛弃。同时，郭沫若研究受“非郭沫若”认识装置
的影响，一些成果出现了偏差。反思“非郭沫若”认识装置，需要反思80年代以来的社
会思潮，但又不是回到“革命史范式”，而是突破专业分工，重建一种更具包容性和整
体感的研究范式，从而寻求知识分子跟政治、社会、阶层、种族、媒体等构建新型关系
的另一种可能性。
去政治化的政治：对文史研究“去郭沫若”现象的反思
李斌
对“非郭沫若”认识装置的反思
尽管自80年代以来，还有相当一部分学者坚持郭沫若研究，并取得了一定的成果，但无
可讳言的... 阅读全帖 |
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c*****y
发帖数: 1028 | 3 著名诗人、台湾文学家余光中病逝 享年89岁
海外网
2017-12-14 12:53
据台媒报道，著名诗人、台湾文学家余光中病逝，享年89岁，代表作《乡愁》、《白玉
苦瓜》等。
人物简介：
余光中，男，1928年出生于南京，祖籍福建永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“
江南人”。
1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学（ LOWA ）艺术硕士。先后任
教台湾东吴大学、台湾师范大学、台湾大学、台湾政治大学。其间两度应美国国务院邀
请，赴美国多家大学任客座教授。1972年任台湾政治大学西语系教授兼主任。1974年至
1985 年任香港中文大学中文系教授。
1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文
研究所所长。
余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。至今驰骋
文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽
阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集21
种；散文集11 种；评论集 5 种；翻译集 13 种；共 40 余种。 代表作有《白玉苦瓜... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 4 对“非郭沫若”认识装置的反思
来源：文艺理论与批评 作者：李斌 时间：2017-12-27
92 0 意识形态安全 字号:A-A+
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提要：“重写文学史”、“为学术而学术”影响下的“非郭沫若”认识装置的出现，主
要源自知识界对改革开放前中国社会主义实践的质疑。他们急于抛弃社会主义中国和左
翼知识界的历史，拥抱“历史的终结”和资本主义的全球化。
80年代以来，尽管还有相当一部分学者坚持郭沫若研究，并取得了一定的成果，但无可
讳言，在文史领域，郭沫若研究已经成为相当冷门的专业。在文学史专业中，郭沫若研
究不仅不能跟鲁迅研究相比，也无法跟周作人、沈从文研究相比；在史学史和近代思想
史研究领域亦如此，与研究章太炎、胡适、陈寅恪等人相比，用“冰火两重天”来形容
郭沫若研究一点都不为过。
郭沫若研究在近三十年来遭受遇冷的原因，与其说是郭沫若在婚姻生活、道德品质、人
生道路以及学术成果等方面不尽如人意，不如说是我们关于郭沫若及其所代表的知识分
子的奋斗目标、人生路向及活动方式的认识装置发生了改变。新时期以来，对于中国独
特的现代化道路，以及知识分子在其中应扮演何种角色，知识界... 阅读全帖 |
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a****2
发帖数: 3735 | 5 1921年8月28日，郭沫若诗集《女神》出版，《女神》是中国新诗的奠基之作。抗战期
间郭沫若又创作了《屈原》等颇有影响的历史剧，同时他还是古文字学家、考古学家，
尤以甲骨文研究最为见长，被誉为“甲骨文四堂”（对甲骨学作出重大贡献的四位中国
学者）之一。
郭沫若的学术地位很早就得到认定。1936年秋，鲁迅突然辞世。国共两党均争取从日本
归来的郭沫若。1938年夏天，中共中央党内决定郭沫若为鲁迅的继承者、中国革命文化
界的领袖，规格之高引起轰动。建国后，在通行的中国现代文学史教科书，中共将文学
排名定为鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺。
但学术界对郭沫若人品和文品的评价，历来颇有争议。
1949年8月14日，在中苏交好的大背景下，郭沫若发表了《我们应该怎样认识外蒙古独
立》的文章，号召“站在大公无私地立场”，祝贺外蒙古独立，而不要“跟在美帝国主
义和蒋介石反动派后面”，“对苏联愤慨”。该文章在人民日报头版刊发，这是中共官
方第一次旗帜鲜明地公开表态。
这不是郭沫若第一次“赞美”苏联。1949年11月，郭沫若在《观察》发表了《我向你高
呼万岁(为斯大林寿辰所作)》一诗：斯大林大元帅，今天... 阅读全帖 |
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f**********n
发帖数: 29853 | 6 你的soil level 也很heavy。
时代的进步，很多东西都会改变。蒋介石时代，他啥也干不了，只能写日记。
这就像几十年前新诗流行，因为人没啥看的，对这几个字就能意淫很久。现在互联网，
新诗根本没人看，大家都看meme了。
讲到诗，野兽横行好久不见了。 |
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V***l
发帖数: 2108 | 8 我感觉，做为大多数的女性，习惯接受隐性教与学。隐性学习可能也是言语习得的精髓
。当然你强调显性指导的重要性也无可厚非，我感觉中国的教育体系大都是显性指导。
隐性和显性拿写诗来对比。
传统英文诗讲究韵律的齐整性，新诗不再这些形式的约束，事实上新诗已经被我们普遍
认可。
隐性学习虽然缺乏明显的语法指导，但是符合老乔的自然语法生成理论的。老乔认为人
天生具有一种言语习得机制，就是一种 univeral grammar, 无论 performance 的形式
是怎样的，无论表现形式是英语还是其它什么语言。
当然我还是承认显性指导的重要性，比如说我主张在学校里要设立语法课。( 目前形式
来看，似乎有人主张，语法课取消 )
要学好语言，我感觉隐性知识是精髓，显性知识不可或缺。
sound
t" |
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a*********7
发帖数: 30080 | 9 格律新诗是啥意思？ 新诗除了押韵还能怎么格律法啊？
胡适开山祖师地位大概没错，不过成就似乎不怎么样
,
诗很快就没落了. |
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wh
发帖数: 141625 | 10 徐志摩的诗是不是有点纤弱啊？是有很不错的，意象语言都清新。不过整体是不是和英
国那几个同样早夭的浪漫主义诗人一样，激情有余后劲不足。甚至还不如他们；白话文
作为新文学语言不如近代英语发展得长久成熟。白话诗直到现在也还很薄弱，似乎还没
完全找到自己的表达。大陆那些写新诗的还不如港台余光中那些比较传统的。徐志摩开
新诗之先，有一定成就吧。
长篇我第一个想起来的也是老舍。散文在梁实秋林语堂周作人等之间还是选周作人？不
过老实说我觉得新文学这块实在是挺弱的，语言刚起步，政治压力又大。
,
诗很快就没落了. |
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wh
发帖数: 141625 | 11 暑假回国，偶从家中故纸堆里翻到一张旧剪报，昔之所爱，今尤戚戚，输入电脑附录于
后。
该文发表于1998年的《新民晚报》，作者张新颖是复旦中文系的青年才俊，此前看过他
的《栖居与游牧之地》一书。当时在书店里随便翻到几本令人眼前一亮的书，都出自中
文系的年轻学者：除了张新颖，还有吕新雨的古希腊悲剧，郑元者的图腾美学。张新颖
的书是系主任陈思和主编的火凤凰新批评丛书之一；这套丛书颇为红火，同列其中的系
友还有《拯救大地》的郜元宝、《季节轮换》的李振声和《在功利与唯美之间》的王彬
彬。这些年轻人日后都成为呼风唤雨、独当一面的骁将猛士，让人感叹中文系人才济济，
切磋激励，文思俱进。
文章所写的赵萝蕤更是让我感到亲切的外文界前辈。赵萝蕤出身名家，其父赵紫宸历任
东吴大学教务长、燕京大学宗教学院院长，不仅是知名的神学家，并且精研诗词。赵萝
蕤从小中西兼学，文采过人。十六岁入读燕京大学英文系时，外籍教师布置阅读的名著
篇目，她早从家中书架上遍览无遗，其师惊许。好友钱穆后来回忆西南联大期间，图书
馆所藏英文文学各书，赵几乎无不披览，师生群推之。
从燕京毕业后，赵萝蕤进入清华大学外文研究所，跟随吴宓、叶公... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 15642 | 12 这首似乎比你贴的第一首又好些，更简练精致。顺便回一下小碧的评论：“寂寥”本身
倒不见得是拔高，也许是为了和篇末的流水声呼应。我很喜欢最后几句：
是深夜，
又是清冷的下午，
敲梆的过桥，
敲锣的又过桥，
不断的是桥下流水的声音。
梆子和锣的强烈振动和连绵不断的流水声形成对比，就像开篇的“寂寥”，给梆子和锣
铺垫了一个空旷、寂静的背景。
说到寂寥，戴望舒的《雨巷》用得更直接：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
……
这首诗要是现在人写出来，恐怕大家都觉得矫情死了；但当时被叶圣陶誉为中国新诗的
音节开创了新纪元。寂寥，冷漠，凄清和惆怅，聚集在一起，在新诗里达到了“凄凄惨
惨凄凄”那样的效果。 |
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k***l
发帖数: 2396 | 13 是那篇《诗与胡说》？我手边就有。她評的那几位诗人大概都被湮没不闻了吧，纪弦还
在。张的古典文学造诣很高，她说的对我都很有启发，是我觉得却不敢说，也没见谁说
过的。她说的新诗这段我就没那么觉得。下面这句倒是说得不错：
“因为中国的新诗，经过胡适，经过刘半农、徐志摩，就连后来的朱湘，走的都像是绝
路，用唐朝人的方式来说我们的心事，仿佛好的都已经给人说完了，用自己的话呢，不
知怎么总说得不像话，真是急人的事。可是出人意料之外的好诗也有。”
我觉得现代诗形式更自如，更多用它背后的思想和感情来打动人，诗意的心情，饱满的
情绪，美好的感觉，才会非诗不能表达，或者诗才能更好的表达，就象歌声。所以我喜
欢凭感觉，不喜欢琢磨字句。没有感觉我不会写，写完我基本也不会再改，要看别人的
评论再改，就更难了，就象邯郸学步，会完全乱了方寸。所以我觉得shot如果要突破，
也许可以从个人内在的体验突破，因为他已经可以表达自己很好了。不过很多诗我也都
不懂，只是我的一点体会，况且诗既然拿出来有人关注评论就是好事。 |
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wh
发帖数: 141625 | 14 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区 】
发信人: wh (wh), 信区: Poetry
标 题: 看看这位香港诗人的诗如何
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Feb 19 01:56:15 2013, 美东)
昨天网友推荐香港诗人黄灿然的诗，我第一次看，非常喜欢这首《翻译》：
翻译 （1999）
新闻翻译员朱伯添
正在翻译有关北约空袭
科索沃和塞尔维亚的新闻，
其中一段列出几个
被轰炸的科索沃城镇，包括：
普里什蒂纳，普里兹伦，
Vucitrn，Gnjilane，
Djakovica和佩奇。
Vucitrn以前没碰见过，
《外国地名词典》也查不到。
他想，后面那几个城镇都是新名字，
反正读者也不知道什么是什么，
不如删掉算了，简略为
“普里什蒂纳、普里兹伦等城镇”，
上司也肯定不会在乎；但是，
他想到自己的责任，不应偷工减料，
便查更厚的《世界地名翻译手册》，
是武契特恩。Gnjilane
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》，
是格尼拉内。Djakovica
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》
查不到，他想，更薄的《外国地名词典》
查到的机会更少；他知道kovi... 阅读全帖 |
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S*********e
发帖数: 3006 | 15 纯粹个人体会：除了李贺李商隐姜夔等寥寥数人的古体诗，其他的古体诗读得越投入，
新诗水平越水。我现在就很害怕李白杜甫这俩哥们。
反之，新诗尤其是西方诗歌读得越投入，古体诗的感觉就越弱。
我怀疑《翻译》的作者就是古诗读多了。古诗里经常有很琐碎的描写，比如一个大厅前
面是什么旗，左边是什么窗，右面是什么门，后面是什么壁，壁上的画是什么动物，动
物长了什么角，角上有什么花纹。。。学生怎么入堂，老师怎么入堂。。。基本结构和
《翻译》差不多。 |
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s*******w
发帖数: 2257 | 16 现在才明白，这首中国最早的新诗是这么个背景!
================================
中国最早的新诗《蝴蝶》：
两个黄蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜。
也无心上天，天上太孤单。 |
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s*******w
发帖数: 2257 | 17 现在才明白，这首中国最早的新诗是这么个背景!
================================
中国最早的新诗《蝴蝶》：
两个黄蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜。
也无心上天，天上太孤单。 |
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wh
发帖数: 141625 | 18 能贴全第一篇吗？没帐号，看不全。
一直没好好看过穆旦的诗。跟贴一段以前写的：
张新颖对冯至、穆旦等西南联大现代诗人的研究
刚贴过张新颖写的《赵萝蕤与<荒原>》的短文（该文收入2004年出版的文集《默读的声
音》中），顺便推荐他对赵萝蕤那一代西南联大现代主义诗人的研究。这是他的博士论
文选题，导师陈思和。论文在《当代作家评论》上节选发表，题为《学院空间、社会现
实和自我内外——西南联大的现代主义诗群》，兹录于后。
张新颖从赵萝蕤翻译的《荒原》说起——他再一次津津有味地引用了“烧锅时腿上放着
一本英文书的家庭主妇”这一意象——娓娓动听地叙述抗战之前和初期各大名校的教师
叶公超、冯至、燕卜荪（William Empson）等人如何向学生输入叶芝、艾略特、奥登、里
尔克等现代主义诗歌。其中最让人羡慕的是燕卜荪的授课，他是新批评派的评论家和诗
人，与他上课介绍的许多同辈诗友相熟，讲解精细、敏感，又有可靠的第一手资料，深
受学生欢迎。一个好老师可以激发出一批好学生，看看当时的一连串学生名单：赵萝蕤
，卞之琳，王佐良，杨周翰，袁可嘉，穆旦（查良铮），郑敏……真可谓群星璀璨，师
生争艳。
陈思和评论此... 阅读全帖 |
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D*****n
发帖数: 48 | 19 我于诗完全外行，有的诗，完全看不懂；有的却一下就喜欢，且反复吟诵。有烦杂，低
落的时候，甚至不需打开所喜欢的诗，在脑子里，在心里过一遍，想一想，便觉得融和
得很。
虽然说李白是诗仙，我最喜欢的却是王维，杜甫，陶渊明，苏东坡，苏辙，宋祁，还有
曹雪芹借黛玉湘云的咏菊诗。这么多诗中，我最喜爱的一句是“为君持酒劝斜阳,且向
花间留晚照”。我也说不清楚这句的好在哪里，大概我自己最喜爱夕阳，所以对喜爱夕
阳的诗人，写出的夕阳，特别的偏爱一些。
诗总是与歌连在一起，恐怕不是没有原因的。歌，是用来高唱的多，好的歌总是容易打
动人，因为人的听觉在各个感觉器官中，是离人的心最近的。诗，是用来低吟的多，是
直抒胸意。好的诗，与歌一般，直达心胸，如同光透过玻璃，一下子打动人，感染人。
好的诗，像春雨，似和风，而我心如花，如稻，读这些诗，像春雨蕴物一般，让鄙薄自
私之心顿消无踪，和厚清明之心勃然而生。
大概诗的好坏，直接与人相关的。所以，尽管宝钗在咏桃花诗。可以夺魁，但断断不会
是在咏菊诗中。但凡写出“好风凭借力，送我上青云”，绝写不出“孤标傲世携谁隐？
一样花开为底迟？”人品是什么？人品不是乡愿式的，其襟怀... 阅读全帖 |
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N********e
发帖数: 3048 | 20 最易误解的文史常识
2015-11-04 历史重读
“丰碑”自古不是碑
碑本来指的是没有文字的坚石或桩，其主要作用有三：一是立于宫庙前以观日影、辨时
刻。《仪礼·聘礼》曾说：“上当碑南陈”,郑玄的注释就是：“宫必有碑，所以识日
影，引阴阳也”。二是竖于宫庙大门内拴牲口。三是古代用以引棺木入墓穴。最早的碑
上有圆孔，施轳辘以绳被其上，引以入棺也，亦即下棺的工具（和现在工地上上楼板所
用的叼板机的工作原理很相似）。古时往往用大木来引棺入墓，这大木的特定称呼就是
“丰碑”.秦代以前的碑都是木制的，汉代以后才改用石头。
但并不是每个人都有资格用丰碑来牵引自己的棺材。《周礼》有云：“公室视丰碑，三
家视桓楹。”所谓“公室视丰碑”,就是公室成员死后，要用以大木立于墓圹的四周，
上设辘轳，用以下棺于圹。该规格本来为天子之制，后来诸侯也僭用之。即使到了春秋
战国时代，对于丰碑的使用范围仍然有着严格的限制。季康子的母亲去世之后，公输般
劝说季康子用丰碑来下棺，结果就遭到了别人的一番挖苦（事见《周礼·檀弓》）。
显然，所谓的丰碑在当时的语境之下，就是一种特殊的葬礼规格。先是只有天子才可使
用，后来发展到公... 阅读全帖 |
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n******8
发帖数: 558 | 21 我个人喜欢 “冯至根据里尔克谈到新诗的成熟，新诗的成熟应该摆脱那种对速度的偏
好，应该安静下来，带有冥思、沉想的诗歌才是成熟的诗歌”， 因为老了， 对 raw
feelings and raw force 在失去感觉。 |
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b*******n
发帖数: 1267 | 22 最爱林徽因的男人金岳霖
金岳霖(1895—1984)，字龙荪，祖籍浙江诸暨，生于湖南长沙。著名哲学家、逻辑
学家，曾留学美国宾夕法尼亚大学、哥伦比亚大学。1925年回国后，历任清华大学、西
南联大，北京大学教授。主要著作有《逻辑》、《论道》、《知识论》。建筑学家、民
国时期著名的美女加才女林徽因的情感世界中有三个重要的男人，他们是梁思成、徐志
摩，还有金岳霖。
梁思成是林徽因的丈夫，在27年的婚姻生活中，二人在事业上相互扶持，共同走了
中国的15个省，200多个县，考察测绘了2 000处古建筑结构，很多古建筑就是通过他们
才得到了全国乃至世界的认识，并且获得保护，像河北赵州石桥、山西的应县木塔、五
台山佛光寺等。
徐志摩与林徽因相识于英国伦敦，当时林只有16岁，正随父亲林长民游历欧洲，而
徐已经是一位两岁孩子的父亲。徐为林的聪颖美丽和绝世才情所吸引，为了追求林徽因
，徐志摩在妻子张幼仪刚刚生下第二个孩子后，便急切地与其离婚，但林徽因与父亲提
前回国，不辞而别，并且最终选择了父亲为她作出的安排：嫁给著名学者梁启超的儿子
梁思成。林从此成为徐心目中永恒女性的化身，于是便有了徐志摩的那首《偶... 阅读全帖 |
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k**u
发帖数: 10502 | 23 就事论事，咱不扯朱令的悲剧，也不讲郭沫若建国后的诗歌。
就讲上面两个大麦歌的翻译。
首先郭沫若的显然要忠实于原意一些。
其次风格上，原诗就是浪漫主义抒情诗歌，算是现代
诗歌运动在美国的一朵小花吧。郭沫若领导的五四新诗运动，正是受惠特曼这样的大
师影响的现代诗歌在中国的创新翻版。大麦之歌，翻译成白话新诗，绝对适当。翻成古
诗的题材，就相当勉强了。
当然朱的翻译，对一个中学生来说，也算很不错了。
现在的小孩，很多在诗歌文学方面的阅览都是文盲级别。连新诗的历史和时代背景都不
了解，也没有真正读过什么著作，就开始喷，尤其是针对郭沫若，真是无知者无畏，难
道鲁郭茅巴老曹的名声真的是白来的吗？ |
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t******n
发帖数: 2939 | 24 ☆─────────────────────────────────────☆
ruoshui3000 (放不下这瓢) 于 (Thu Apr 25 12:21:57 2013, 美东) 提到:
原帖在天涯 http://bbs.tianya.cn/post-free-3247124-1.shtml
朱令翻译的大麦歌：
大麦俯身偃，Like Barley Bending
海滨有低地。In low fields by the sea
巨风动地来，Singing in hard wind
放歌殊未已。Ceaselessly
大麦俯身偃，Like Barley Bending
既偃且复起。And rising again
颠仆不能折，So would I, unbroken,
昂扬伤痛里。Rise from pain
我生也柔弱，So would I softly
日夜逝如此。Day long, night long,
直把千古愁，Chang my sorrow
化作临风曲。into a song
郭沫若郭老的翻译：
郭的译文： ＂象大麦那样 在海滨的低地， 在强劲的风中 不断地低吟... 阅读全帖 |
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z*****n
发帖数: 7639 | 25 我来简单说说吧。
首先，唐诗宋词是两个概念。宋人也写不出“唐诗”，只好另开
一门写宋词。宋诗在整体水平上远不如唐诗，不是因为宋人的文
学水平太差，实际上宋朝是文人之国，文学文字水平比唐朝只强
不差。
唐诗的主要成就，当归于新诗也就是近体诗。新诗有严格的格律。
押韵是最基础的，其他的包括对仗，平仄粘对等等，限制很多。
唐朝的韵书也将韵部分的很细，导致在用字上选择不是太宽。而
唐人写诗又疯狂，不写个一两千首诗，出门都不好意思跟人打招
呼。这么一趟下来，留给后人折腾的余地就很小了。
所谓诗意词情，诗，尤其是格律严格的近体诗，起承转合下来最
合适用来直抒胸臆。而词由于句子的长短错落，很适合表达细微
的感情。而唐宋这两朝的气象就决定了唐人开放进取写诗，宋人
被北方蛮族压迫无处抒发，军事上又软蛋一逼，只好玩纤小细腻
了。
到了我朝，我老还没看出来气象如何，啥文学体裁最适合，只看
到大家都玩BBS，微博，打屁聊天的功夫，讲段子的功夫大概前无
古人。哈哈。间或有几个打油诗人吐个泡泡，都可以引来一阵无
知妹的葱白。 |
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M******a
发帖数: 6723 | 26 【 以下文字转载自 Military 讨论区 】
发信人: Mayingba (吳鐘學), 信区: Military
标 题: 通奸宽衣，复兴可期——
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Sep 7 22:38:22 2016, 美东)
Beijing Spring 欢迎光临 北京之春
推特讽习近平“宽衣”口误言论集合
日期：9/5/2016 来源：网络 作者：网络
整理者：博讯编辑
@你别说话我好烦 轻关易道，通商宽衣
@北风 我设想过杭州 #G20 各种笑话，如下场暴雨把杭州变成水城之类的；但我实在没
想到最后笑话还是出在习近平身上，竟然这么没文化（#宽衣），这么小气（不给奥巴
马总统红地毯）。
@芝麻 “通商宽衣”应该是“通奸宽衣”的意思，在这里“商”和“奸”是通介词，“
奸商”也由此而来，我是初中生，只能理解至此。
@渔夫 初中肄业水平？把“轻关易道，通商宽农”念成“轻关易道，通商宽衣”了。为
中国梦●雪宽衣吧！
@自由亚洲电台 习近平在 #G20峰会 开幕式上致辞时把“轻关易道，通商宽农”说成了
“轻关易道，通商宽衣”，这句口误迅速引发网民调侃。#宽衣 也迅速成为最新... 阅读全帖 |
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p*********g
发帖数: 22025 | 27 ☆─────────────────────────────────────☆
smxzr (十载他乡客，一朝白发人) 于 (Fri Mar 23 17:13:18 2012, 美东) 提到:
小时候
雪花是妈妈剪出的
美丽的窗花
我在院子里打雪仗
妈妈透过窗花
看我红扑扑的脸颊
长大后
雪花是我踩出的
深深浅浅的脚印
一条条延伸成
妈妈额头上的皱纹
我的书包里
塞满妈妈沉甸甸的牵挂
后来啊
雪花变成漂亮的蝴蝶
落在我的新娘的头花上
再也没有飞走
我看见妈妈悄悄的转过身
擦掉她眼角的泪花
而现在
雪花是我连连绵绵的思念
从冬飘到春
从秋飘到夏
母亲在梦里
游子还在天涯
仿余光中<<乡愁>>而作
12/19/05
注：我不大写新诗。今天整理旧作，忽然看到了这首。离家十余载，惟思念未改。
☆───... 阅读全帖 |
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s***r
发帖数: 1121 | 28 是从什么时候开始了的 (新诗旧作)
是从什么时候开始了的
你押韵的敲门声
总按时响在
我绵绵的等待里
和着木格子窗外
淅淅沥沥的小雨
是从什么时候开始了的
你飘扬的裙裾
总不经意地绊住
我如水的眼眸
相舞在三月里
柔柔的玉兰花下
是从什么时候开始了的
你窈窕的倩影
悄悄的走进我的心扉
我单调的梦里
因了你而变的
如春天一样绚丽
新诗旧作朝花夕拾(10年前的旧诗，献给我的XYE) |
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p*********g
发帖数: 22025 | 29 ☆─────────────────────────────────────☆
smxzr (十载青衫客，一朝白发人) 于 (Wed Apr 25 16:06:35 2012, 美东) 提到:
是从什么时候开始了的 (新诗旧作)
是从什么时候开始了的
你押韵的敲门声
总按时响在
我绵绵的等待里
和着木格子窗外
淅淅沥沥的小雨
是从什么时候开始了的
你飘扬的裙裾
总不经意地绊住
我如水的眼眸
相舞在三月里
柔柔的玉兰花下
是从什么时候开始了的
你窈窕的倩影
悄悄的走进我的心扉
我单调的梦里
因了你而变的
如春天一样绚丽
新诗旧作朝花夕拾(10年前的旧诗，献给我的XYE)
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shincha (磨树兄照) 于 (Wed Apr 25 16:14:37 2012, 美东) 提到:
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z**********e
发帖数: 22064 | 30 【 以下文字转载自 Military 讨论区 】
发信人: zhonghangyue (中行说), 信区: Military
标 题: 《往事微痕》揭秘：毛腊肉惯用的三种抄袭剽窃方式
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jun 2 21:14:55 2014, 美东)
作者： 刘梦溪
毛腊肉诗词有三种抄袭剽窃现象：一是“搅拌式”。将他人的话与自己的话搅拌在一起
，“你中有我，我中有你”；或者将他人的语序做些调整，便作为自己的诗句登场”；
二是“掩耳盗铃式”。将别人的诗原原本本地抄下来，但在抄袭时稍做文字上的调整；
三是“老老实实式”。一字不差地将别人的话抄下来，不搅拌、不掩耳盗铃，也不注释
。具体有：
“搅拌式”
将王建《宫词》中的“春风吹雨洒旗竿”剽袭为“热风吹雨洒江天”（《七律-登庐山
》）；
将温庭筠《苏武庙》中的“空向秋波哭逝川”剽袭为“别梦依稀咒逝川”（《七律-到
韶山》）；
将黄庭坚《鹊桥仙-席上赋七夕》中的“别泪作、人间晓雨”剽袭为“泪飞顿作倾盆雨
”《蝶恋花-答李淑一》；
将刘克庄《贺新郎》中的“问长缨、何时入手，缚将戎主？”剽袭为“今日长缨在手，
何时缚住苍龙... 阅读全帖 |
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r******t
发帖数: 673 | 31 （三）
然而在贫病交加的情况下，他们没有被困难吓倒。林徽因在病榻上通读了二十四史和各
种建筑史资料，帮助梁思成反复修改并完成了《中国建筑史》初稿。用英文打字机撰写
和绘制了《图像中国建筑史》。林徽因还阅读了屠格涅夫的《猎人日记》及英文版《米
开朗基罗传》，并辅导子女阅读和理解。这时她还有雅兴创作了一些忧国伤时的诗篇。
她的新诗委婉柔丽、韵律自然、有感而发，深受读者赞赏。
她当初受聘到北平女子文理学院外语系讲授《英国文学》，极受学生欢迎。负责编
辑《大公报文艺丛刊·小说选》，由于她兼通文理，在建筑学和文学上都显露出惊人的
才华，被列入当时出版的《当代中国四千名人录》，与冰心、庐隐同为著名的福建籍女
作家。
林徽因著述甚多，除了文学创作外，发表的有关建筑的著作主要有：《论中国建筑
之几个特征》、《平郊建筑杂录》、《清式营造则例》、《晋汾古建筑预查辑略》(与
梁思成合作)、《由天宁寺谈到建筑年代的鉴别问题》(与梁思成合著)、《中国建筑史
》(辽、宋部分)等等。需要指出的是，同是写论文，但林徽因的学术著作却和别人的不
一样。林徽因的气质里有东方的典丽之美，她通晓英文。对汉语和古... 阅读全帖 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 32 (二) 关于押韵
写诗要押韵，跟麻婆豆腐要有辣椒花椒才好吃一样，是大家都知道的常识。虽然追求自
由的新诗越来越趋向于不押韵，但读着流畅的新诗，韵脚还是随处可见的。如果我说格
律诗比自由诗容易让人记住，也许你不会反对吧？要是我们在大街上随便拦个路人，让
他/她马上背出一首完整的诗来，恐怕脱口背完‘白日依山尽’的比 ‘小巷’或者‘再
别康桥’的要多得多吧？为什么？道理很简单：格律诗严格押韵。有韵就顺口，顺口就
容易记。
什么是韵？刘勰在《文心雕龙》中说：“同声相应谓之韵”。大家都会说普通话，应该
知道汉字是由声母和韵母两个音拼读出来的。一个韵母与不同声母结合可以拼出许多字
音，如韵母‘i’可以跟不同的声母组合成：
xi(西)、di(低)，ni(泥)、ti(蹄) 、di(堤)
这些都是所谓的同韵字了。细心的朋友可能已经看出这是我们上一节中举例的那首七律
‘钱塘湖春行(白居易)’中的所有‘韵’脚。对‘押韵’这个概念还比较生疏的朋友，
如果你有时间，不妨给每句诗的最后一个字标上拼音，试试把剩下三首诗的韵脚找出来
，一来熟悉一下‘声母’和‘韵母’的不同组合；二也复习一下格律诗所要求押韵的位
置。 |
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r*****e
发帖数: 292 | 33 “新诗”有很多东西套不到“旧诗”的定义中去。这些都不是比：）
曾经看到有人“刻薄”的说这些都是语法错误。但新诗很大程度是建立在这些“奇怪的
”词汇组合上的。所以我一般接受之，但不太清楚这些是什么：） |
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r*****e
发帖数: 292 | 34 因为考虑到本版有不少新诗创作者。所以我刚才没好意思说，那个人说的“语法错误”
不是瞎说，是有其道理的。
新诗打破了很多词汇组合的界限。我个人不好评说其中优劣，但持保留态度：） |
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a*********7
发帖数: 30080 | 35 俺有不同看法。 俺觉得现在新诗的困难其实是整个“诗”的困难。现在没有那么多人
爱诗、爱写诗了，当然也就少有好诗人的出现。 你要说新诗困难，旧诗岂不是更困难？
这个显然是一条路啊，而且是很多人走的一条路。不过象余光中这样的好诗人现在没有
了就是。
把名词当形容词用，这个很普通吧，俺觉得很容易接受啊，呵呵。 这个跟古代有“使
动词”这么个东东类似； 现代人可能觉得很奇怪，古代人觉得很正常。 |
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r*****e
发帖数: 292 | 36 看不懂正常，这几乎是我唯一的新诗：）
不过题目不是《夜宵》，是《城市》。因为上次开晚会的时候，新诗创作者们一开始都
在潜水。微细吵着要夜宵，我就扔了块砖 |
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r*****e
发帖数: 292 | 37 以前在bbs玩的时候。我新旧诗版都看一些。有时候，的确有很喜欢的新诗作品。我无法
否认这个感受。但是更多的时候新诗给我感觉是混乱的，正像你说的，也许不是坏事：
） |
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l*r
发帖数: 79569 | 38 搬小板凳来听
这大概也是新诗被人批评一个方面？
其实不光是中文新诗，英文无韵自由体诗，像前两天贴得那个lanyard，和散文又有啥
区别呢？我理解现代诗和散文的如果硬要区别的话，就只在形式上了，也就是分行与否
。诗歌绝大部分是要分行的，所谓stanza，散文是一句一句连接的，所谓paragraph.
这一分一合之间，大概就有了些微妙的不同，但似乎又说不清楚。如果硬要从所谓诗意
来说，那就是仁者见仁，鸡同鸭讲了。
many |
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p*n
发帖数: 1736 | 39 嗯，选这首诗当然不是为了这首诗本身的出彩，而是为了在新诗当时的发展阶段下胡适
翻译的出彩。让我们设身处地的再体会一下新诗开创之初的艰难。 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 40 你说话有道理，对新诗理解不错。好久没写新诗了，上个旧作，你使劲砸砸吧。。。：）
献给一个叫章鱼的女孩
章鱼食指上的白金圈
泛着幽幽的光
致命的武器，她的吸盘
是痴情，是粘人
闭月羞花的美
惑阳城，迷下蔡
在人群中滑过
一路惊讶的眼
章鱼食指上的白金圈
泛着幽幽的光
她拥抱，折磨，抛弃
飞蛾扑向火焰
瘦骨嶙峋的你
一颗破碎的心
独自吞咽海水的苦涩
章鱼食指上的白金圈
泛着幽幽的光
黑暗中她闪亮的眼
魂里梦里追逐着你
短暂而又强烈的甜蜜
无处不在地刺痛你
期待眼前的一杯毒酒
暂时阴凉地解救你
章鱼食指上的白金圈
泛着幽幽的光 |
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b*****l
发帖数: 9499 | 41 咱数数吧：会背多少古诗词曲？对比一下，楚辞+赋（去掉四六体）+英诗能背多少首？
或者比字数，毕竟绝句和赋对比起来不公道 -- 你觉得这个比率大约如何？100:1?
我不是在论证背得越多越好，只是在比较一下，哪怕从感性积累上讲，相对自由的体例
处于何等的弱势。
旧体诗写得好而且新诗也写得好的，太少了。这表明了从旧体诗到新诗，之间有条鸿沟
需要逾越。这条鸿沟是什么？是所谓的诗意么？是押韵么？显然都不是。这鸿沟就在格
律上。
一个好的诗人，不光要营造意境，雕琢字句，考较形式，更要构造一个律动而变化的节
奏。这个仅凭本能，远远不够；凭感性经验，则无法传承。一定要凭扎实的基本功训练
。而我没见到太多这样的人。冯至可以算一个吧。 |
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b*********k
发帖数: 35031 | 42 抱抱，多谢linger mm过来捧场，不过mm这个文是以前发在girl版的，不符合文海征文
要新文新诗的规定，所以不能算做参加征文。反正征文时间还长，mm有时间再多整几篇
出来抢包子吧！：）
btw，那个新文新诗其实不是很严格，只要没在mit上发过就行：） |
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wh
发帖数: 141625 | 43 暑假回国，偶从家中故纸堆里翻到一张旧剪报，昔之所爱，今尤戚戚，输入电脑附录于
后。
该文发表于1998年的《新民晚报》，作者张新颖是复旦中文系的青年才俊，此前看过他
的《栖居与游牧之地》一书。当时在书店里随便翻到几本令人眼前一亮的书，都出自中
文系的年轻学者：除了张新颖，还有吕新雨的古希腊悲剧，郑元者的图腾美学。张新颖
的书是系主任陈思和主编的火凤凰新批评丛书之一；这套丛书颇为红火，同列其中的系
友还有《拯救大地》的郜元宝、《季节轮换》的李振声和《在功利与唯美之间》的王彬
彬。这些年轻人日后都成为呼风唤雨、独当一面的骁将猛士，让人感叹中文系人才济济，
切磋激励，文思俱进。
文章所写的赵萝蕤更是让我感到亲切的外文界前辈。赵萝蕤出身名家，其父赵紫宸历任
东吴大学教务长、燕京大学宗教学院院长，不仅是知名的神学家，并且精研诗词。赵萝
蕤从小中西兼学，文采过人。十六岁入读燕京大学英文系时，外籍教师布置阅读的名著
篇目，她早从家中书架上遍览无遗，其师惊许。好友钱穆后来回忆西南联大期间，图书
馆所藏英文文学各书，赵几乎无不披览，师生群推之。
从燕京毕业后，赵萝蕤进入清华大学外文研究所，跟随吴宓、叶公... 阅读全帖 |
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发帖数: 1 | 44 李白是中国最厉害的诗人，这点我承认，但是我觉得李白确实是因为天生浪漫，在为人
处世上很不好，甚至有点神经病的感觉。
比如在那个年代，鄙视和藐视权贵，这有点惊世骇俗，你虽然有能力，可是这么狂妄，
没人喜欢的，其实李白也一直郁郁不得志，最后喝酒去捞月亮，竟然把水里的月亮当什
么的，这也是太过浪漫。
所以结局不好，生活而已不好。
徐志摩也是浪漫的很，写的再别康桥，真是现在看还是觉得没有任何新诗能与之对比。
其他现代诗人写的新诗，完全和这首诗不是一个档次。
可是徐志摩也是为爱浪漫，追这个最哪个，最终很是无情，也因为追美女要坐免费飞机
而失事。
本来徐志摩还可以更大成就的，他是我最喜欢的现代诗人，除了再别康桥，那首偶然也
是写的很好很好。
郭沫若也是浪漫主义者，写了一首大地是母亲的诗歌，一下子激动起来，趴在地上对着
大地狂吻，这也是只有郭沫若这种浪漫主义者才会做出的事情。
所以文人浪漫，很多想通的，喜欢一起发神经。所以找老公老婆最好不要找这种浪漫主
义文人。 |
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c****n
发帖数: 47 | 45
以偏盖全了. 今天来看他那些流传最广的政治抒情诗的确是过于铿锵, 甚至
于象口号似的可笑了 (即使是"雨夜"也要有"枪口和血淋淋的太阳"), 但是放
在当时当地, 非常恰当, 所以能够影响很多年轻人 (包括经历与他们不同
的九零年前的学生).
分行的口号大概是八五年后的诗人封给北岛们的. 一是时过境迁, 北岛们已经
过气了 (起码在诗坛), 二是新诗人们急于另辟蹊径, 要推倒这尊偶像. 不过
新诗人们似乎也没能走得很远...
还有大家想说却说不清的那种情绪. 从这点上讲, 北岛的成功之处与崔健和
王朔是一回事儿. |
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h********o
发帖数: 399 | 46 还是不一样的吧，喜欢古诗的人也不是所有的新诗都讨厌吧？新诗也是要去伪存真的，现
在的有些新诗偶也看不惯尼，看到的是一些空洞肮脏的灵魂张牙舞爪，不喜欢。。。
：-)
方 |
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c*****g
发帖数: 1856 | 47 很喜欢其中的很多段落.
但是"伤口"一句似乎有些牵强且疏离.
或许说跳脱是一种象征, 而象征并不一定是好的诗 如果失去了内在自然的联系.
或者因为我并不了解其中的关联.
尤其喜欢"古井"一句.
借你的地说两句, 大约也是我很难以找到自己喜欢的新诗的心结(专指本人立场),
往往看新诗若非流水帐的将段落分行, 或往往可以跳跃, 但很多的跳跃显得
突wu且生硬, 仿佛是为了时髦而硬性跳跃, 结果就是意义的断裂和行文的断裂.
看了一些所谓大师的诗, 这样的跳跃的处理还是很自然的关联的. 大约就是大师
的缘故了. 读你的这首, 也有不少的跳跃, 但大多是増色的上跳, 一级一级的
增高加深, 惟独这一句伤口和血, 在我看来, 似乎落了这个时髦的病, 不知道
你的愿意如何?
仅仅就文讨论, 希望不要见怪. |
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u**b
发帖数: 5366 | 48 作新诗就作新诗，也没有什么难的。而且自由。
完全没必要说自己是古诗，还要非加个词牌名，岂不可笑？
本来你吃的是大饼，非要切碎了硬说是米饭，多此一举。 |
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l*****d
发帖数: 7963 | 49 ☆─────────────────────────────────────☆
TwoEnded (亡者归来) 于 (Wed Jun 8 12:27:22 2011, 美东) 提到:
[Nothing Gold Can Stay - by Robert Frost]
Nature's first green is gold
Her hardest hue to hold
Her early leaf's a flower
But only so an hour
Then leaf subsides to leaf
So Eden sank to grief
So dawn goes down to day
Nothing gold can stay
[翻译]
山野中的第一抹嫩绿，已经变得金黄
这美丽的颜色惊艳得让人心慌
年轻的叶子现在变成花朵，在风中怒放
但是只有一个小时的时光
然后，叶子一片片地飘散
于是伊甸园沉降到人间
于是黎明变成白天
而金色的叶子不再出现
[简评]
非常美丽的诗歌。我的翻译无论如何也不能表达我理解的万一！希望这里的高手能够指正。
☆─────────... 阅读全帖 |
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