w******g
发帖数: 10018 | 1 来自主题: LeisureTime版 - 昨梦山花开 这一点不敢苟同啊，格律诗的节奏反而是最重要的。从古体到格律的转换，最重要的驱
动就是音乐性增加的要求。即使转换到词之后，除了个别词牌之外，大量词牌使用的依
然是律句规则。 |
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s**t
发帖数: 17016 | 2 来自主题: LeisureTime版 - 昨梦山花开 格律诗的节奏确实非常重要，但这节奏变化小，侧重于上口、四平八稳。我的作品，喜
欢在失控和非失控的边缘游离，重音常常落在读者不习惯的地方，如果完全按照格律来
，就不好玩了。 |
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g***r
发帖数: 6820 | 3 于诗于文，我都同意他的精神，用公安派的话来说就是“独抒性灵，不拘格套”。这不
过是个老生常谈的内容和形式的关系问题。酒瓶啥形状无所谓，酒香是第一位的。有内
容感人的，即使形式老套，我也愿意看做返璞归真。
不过他有点绝对了，其实格律用的好的，也不失意境的，不也挺好么。反对的应该是生
套格律而又没有性灵，那就是匠人而不是诗人了吧。 |
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N****f
发帖数: 25759 | 4 自度曲本身不难，在俺看来就是格律诗中的自由体。不过自度曲还是有
“度曲”一层，如果完全抛开格律，其实没有必要称为自度曲。猪蹄也啃
得，二锅头也喝得，何必还打着新月旗？:-) |
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g***r
发帖数: 6820 | 5 周作人也说，要批八股文，你得先了解八股文。不过我虽然不完全认同老先生的观点，
但相信他绝对有资格发表他的观点，横木兄要是质疑人发表观点的资格就错了。我只读
过他老年的一些随心所欲不踰距的游戏之作，但我知道他学中文出身，通音律，对诗歌
和音乐的关系也了解很深（当然是在我看来了，呵呵）。而且告诫我不要写这种格律诗
的时候，说他走过这条老路了，别再浪费时间了，所以我猜大概年轻时也写过不少，至
于是不是如横木兄那么高产，是不是有1000首，我就不晓得了。
当然喽，我自己是什么都写不来的。讨论这些，不过站在草根欣赏者的角度，所以我说
能把格律运用的好的灵性诗人，大可以大写特写。 |
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i*****e
发帖数: 1862 | 6 锦鲤 - 诗一首 - 七律 - 平水韵
（用网上的格律检测器校验过，也满足 中华新韵）
观鱼携友杭花港
鳞锦浮光荷下嬉
墨晕团团乌璧玉
红莲朵朵赤涟漪
千年进化颜方美
万代轮回质总奇
爱意长随风水鲤
秋冬春夏勿分离
注：我是格律诗的初学者哈。 |
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i*****e
发帖数: 1862 | 7 锦鲤 - 诗一首 - 五律仄起 - 平水韵
（之前写过七律平起的【锦鲤】，于是干脆再尝试下五律的）
（用网上的格律检测器校验过，也满足 中华新韵）
花港观鱼戏
浮光叶下嬉
团团乌璧玉
朵朵赤涟漪
进化颜方美
轮回质总奇
爱心随锦鲤
世代勿分离
注：我是格律诗初学者，还主要是学写。 |
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i*****e
发帖数: 1862 | 8 不知道哈。。。我没有用什么作诗机哈。不过我的确用 网上的 格律检测器，不是作诗
机，只能检测格律押韵平仄的。。。 |
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i*****e
发帖数: 1862 | 9 我贴的诗，都是用这2个网站检测过的。迄今为止好像只有一首诗的一个字的平仄不对
（昨天贴的那首 爱因斯坦）。
由于这个格律的考虑，很多时候的用字和用意都限制很多，无法达到最佳。有得有失吧
，凡事不都如此嘛。不过，在不伤害立意的情况下，我都是会尽量100%去满足格律。。。
像这首【竹】，因为检测后才发现【节节】是仄仄，不满足，所以就被迫但是还算是幸
运地改成了【节皆】。。。 |
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i*****e
发帖数: 1862 | 10 你说的对。
只是我这些年看下来，如果写【格律诗】但是却不幸地有平仄不符合，那么一旦贴出后
从一开始就很可能有网友会指出，会说这是诟病。
我个人感觉：写作格律诗不适合完美主义者，因为那会是一种折磨。好在我不是，所以
会经常练习写写，不求完美。 |
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f*n
发帖数: 254 | 11 总结一下就是：原来这十美吟是古绝，可以不管格律。再说还有神奇网友姐姐捣乱。
别的格律就算不管，四句都平声结尾是不行的，所以只好说，这很可能是抄写过程发生
的错漏，或不认识繁体字私自改写造成的--其实这一条可挡所有质疑，用不着说是古绝。
leawolf，新的游戏出来了：
青门何人缀钗头，孤城残梦汀水流。零落风烟不相逢，君子无心解闲愁。
展眼春尽剩余年，浪迹萦帘夜梦寒。怅忆君言慰奴身，银月盈亏离恨连。
这两首四句平声结尾，第三句抄写过程发生错漏，或者可能是繁体字而被改成平声，那
么这里的相逢、奴身，原本最可能是什么字呢？要求：必须足够难认:-) |
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f*n
发帖数: 254 | 12 总结一下就是：原来这十美吟是古绝，可以不管格律。再说还有神奇网友姐姐捣乱。
别的格律就算不管，四句都平声结尾是不行的，所以只好说，这很可能是抄写过程发生
的错漏，或不认识繁体字私自改写造成的--其实这一条可挡所有质疑，用不着说是古绝。
leawolf，新的游戏出来了：
青门何人缀钗头，孤城残梦汀水流。零落风烟不相逢，君子无心解闲愁。
展眼春尽剩余年，浪迹萦帘夜梦寒。怅忆君言慰奴身，银月盈亏离恨连。
这两首四句平声结尾，第三句抄写过程发生错漏，或者可能是繁体字而被改成平声，那
么这里的相逢、奴身，原本最可能是什么字呢？要求：必须足够难认:-) |
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a*****k
发帖数: 40 | 13 我因为在职工养鱼塘里钓鱼被抓到校保卫科的时候，路小娟他们文学社从校外请来的两
名自由诗人在校门口被门卫拦住了。门卫认定这蓬头垢面的两人是盲流人员，并把他们
和两个礼拜前学校食堂失窃的一大麻袋土豆联系到了一起。诗人们性格刚强跟门卫起了
冲突，当即被扭送到了保卫科。路小娟作为文学社主要干事被差派过来领人。
那时正是黄昏，夕阳美好，我蹲在地上抽烟，路小娟从我面前走过，阳光把她白裙子下
一双腿映照出来，画面显得有些许色情意味，这让她身后跟着的那两个须发杂乱的愤怒
诗人显得更加猥琐。我虽然当时并不清楚他们的关系，但他们之间的谈笑让我颇觉不安
。我莫名地觉得，她和我一样，不应该属于这所平庸的三线城市地方院校。
我打听到她是新闻系的新生，入校没多久就在每年一度的“校园社团联展”上被文学社
纳入麾下。
从此，我放弃我的钓鱼事业，加入文学社拯救路小娟。文学社的正副社长都认得我，说
曲浩你不去钓鱼跑我们这儿来捣什么乱。我毫不掩饰我的动机目的。
副社长是我们系的团支部书记，叫宋思远，曾经努力想争取我加入文学社都被我直言拒
绝了。这次我明目张胆地因为追求路小娟加入文学社让他颇为不爽。但我对文学社的各
项规章制... 阅读全帖 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 14 我实话实说 ——
我这个著名走音公鸭嗓唱歌连最基本的音高都唱不准
我只唱歌没故事
听别人的歌故事多些
不过不喜欢这样为了唱东西而故意堆音符
什么东西就要师法自然
这就是我不喜欢这个天籁之音版的原因
// ---------------------------------------------
// -- 在我钻贫铀装甲坦克逃走以前，我再放一炮
// ---------------------------------------------
我实话实说 ——
我这个著名出律酱油狼写诗连最基本的格律都对不上
我只写诗没故事
读别人的诗故事多些
不过不喜欢这样为了写词话而故意对格律
什么东西就要师法自然
这就是我不喜欢那个文海拾贝版的原因
// ---------------------------------------------
// -- 在我钻贫铀装甲坦克逃走以前，我再。。。
// -- 。。。
// -- 。。。
// -- 不行了，还是逃吧，否则会发生被敌人的坦克
// -- 还有重炮群。。。群殴的。。。动人故事
// -- 。。。
// -- 。。。
// -- 发动机器轰 |
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a**********u
发帖数: 28450 | 15 来源日期：2012-2-22
作者按：今天是正月最后一天，如不出意外，这将是我关于韩寒代笔门的最后一个
总结性的帖子。不管将来发生什么，至少在我的心目中，这出春节大戏该落幕了。本文
并非新作，实乃以《“公知”们为何纷纷跳进韩寒挖的大坑？》一文为主，以我的另外
两三个帖子为辅，加以补充修改而成。不当之处，尚请网友批评指正。
利用春节长假，我看了韩寒早年的文章，看了媒体以前采访韩寒的五六个视频，翻看了
大量质疑和反质疑帖子，我不得不相信，《三重门》、《求医》、《书店》、《杯中窥
人》等韩寒出道时的作品不可能是少年韩寒写的。良知也告诉我，不管什么借口，都不
是阻止网友们追求真相的理由。
随着方舟子和网友们质疑的深入，我认为，只要认真看过那些质疑文章，只要不是抱有
成见、预设立场，只要有起码的判断能力，不难得出正确的结论。而令我不解的是，在
韩寒已经被扒得体无完肤之时，竟然还有些“公知”飞蛾投火般地出来挺韩，比如易中
天先生、张鸣先生、信力健先生，以及还算不上“公知”的鲍鹏山先生等等。
我怀疑，“公知”们可能忙于思考着怎么解决国际、国内大事，对所谓“方韩之争”这
类“没有意思”（张鸣先生语）的... 阅读全帖 |
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t****v
发帖数: 9235 | 16 韩粉还是先把自己满头虱子捉干净
几十个质疑一个都没敢回应
又涎着二皮脸出来招摇
真是死猪不怕开水烫
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作者按：今天是正月最后一天，如不出意外，这将是我关于韩寒代笔门的最后一个
总结性的帖子。不管将来发生什么，至少在我的心目中，这出春节大戏该落幕了。本文
并非新作，实乃以《“公知”们为何纷纷跳进韩寒挖的大坑？》一文为主，以我的另外
两三个帖子为辅，加以补充修改而成。不当之处，尚请网友批评指正。
利用春节长假，我看了韩寒早年的文章，看了媒体以前采访韩寒的五六个视频，翻看了
大量质疑和反质疑帖子，我不得不相信，《三重门》、《求医》、《书店》、《杯中窥
人》等韩寒出道时的作品不可能是少年韩寒写的。良知也告诉我，不管什么借口，都不
是阻止网友们追求真相的理由。
随着方舟子和网友们质疑的深入，我认为，只要认真看过那些质疑文章，只要不是抱有
成见、预设立场，只要有起码的判断能力，不难得出正确的结论。而令我不解的是，在
韩寒已经被扒得体无完肤之时，竟然还有些“公知”飞蛾投火般地出来挺韩，比如易中
天先生、张鸣先生、信力健先生，以及还算不上“公知”... 阅读全帖 |
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o********l
发帖数: 190 | 17 作者：Roc Lee
He‘s put balls on Chinese men!
他让中国男人都有种了！
——戴安娜·李·伊诺山度（丹·伊诺山度之女）
要明白我在这里讨论的李小龙，你必须先看过1971年李小龙的电视访谈。你可能在很多
李小龙的纪录片里看到过这个脱口秀的片段，但完整地看完这一集，你才能把握很多有
意义的细节信息。
李小龙之死要上升到「中西文化交流的损失」这样的历史高度——丁佩家这一场意外，
让中西文化交流的进度缓了至少半个世纪。更夸张一点地说，李小龙的死，甚至可能让
美国第一位华裔总统的诞生晚了一两百年。
网络上吵得最厉害的，大概是李小龙打架有多厉害。其实两边都只能动嘴皮子，因为双
方都缺乏有力证据——或者只有伪证。唯一的一场与黄泽民的格斗还是一桩公案。
但是李小龙是不是武学宗师这个问题，很容易整理清楚。一个武学宗师之所以是武学宗
师，肯定不是因为他到处去把别人打趴下，而是要看他的武学理念、武学思想传播有多
广泛，影响了多少后来人。现在的截拳道也许确实早已不是李小龙的截拳道，但谁也不
会否认他的理论建设几十年来对武学发展的影响。说实话，别的不说，光伊诺山度这一
个传承推... 阅读全帖 |
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w******g
发帖数: 10018 | 18 话说习总的诗作，目前看到的就这一首念奴娇。仅就此而论，气韵与格调都远胜老江。
习总是文革过来的，居然文字中浑然不见“敢同恶鬼争高下”的笔调，的确难得。不过
老江毕竟旧社会过来的，格律绝对刚刚的，这点习总的确不如。
习总原作
中夜，读《人民呼唤焦裕禄》一文，是时霁月如银，文思萦系……
魂飞万里，盼归来，此水此山此地。百姓谁不爱好官？把泪焦桐成雨。生也沙丘，死也
沙丘，父老生死系。暮雪朝霜，毋改英雄意气！
依然月明如昔，思君夜夜，肝胆长如洗。路漫漫其修远矣，两袖清风来去。为官一任，
造福一方，遂了平生意。绿我涓滴，会它千顷澄碧。
这首词的文词显然有张元干洞庭青草那首词的痕迹，然而脱胎换骨，文气也很流通，真
的不错。不过相对而言，格律上错误比较多，试改如下：
魂飞万里，偶归来，可识当年天地？欲问甘棠遗爱处，夜夜焦桐雨里。生斗沙丘，死埋
碱地，父老凭君系。朝霜暮雪，凛凛依旧生气。
遥对明月如初，思君夜夜，肝胆长如洗。路漫漫其修远矣，两袖清风来去。一日为官，
一生奉献，方遂平生意。细抛涓滴，会它千顷澄碧。 |
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a********y
发帖数: 8573 | 19 恭喜啊，MARK了，包子进账了啊。。。。。。
哈哈，其他词牌的格律偶也不懂，"如梦令"嘛，刚好以前仿写过一次，所以曾经特别留
意了一下下。。。。。
不过无所谓啊，写诗作文是为了自己抒情嘛，也没有必要那么中规中矩的遵循那些死板
的格律 |
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z*****n
发帖数: 7639 | 20 我来简单说说吧。
首先，唐诗宋词是两个概念。宋人也写不出“唐诗”，只好另开
一门写宋词。宋诗在整体水平上远不如唐诗，不是因为宋人的文
学水平太差，实际上宋朝是文人之国，文学文字水平比唐朝只强
不差。
唐诗的主要成就，当归于新诗也就是近体诗。新诗有严格的格律。
押韵是最基础的，其他的包括对仗，平仄粘对等等，限制很多。
唐朝的韵书也将韵部分的很细，导致在用字上选择不是太宽。而
唐人写诗又疯狂，不写个一两千首诗，出门都不好意思跟人打招
呼。这么一趟下来，留给后人折腾的余地就很小了。
所谓诗意词情，诗，尤其是格律严格的近体诗，起承转合下来最
合适用来直抒胸臆。而词由于句子的长短错落，很适合表达细微
的感情。而唐宋这两朝的气象就决定了唐人开放进取写诗，宋人
被北方蛮族压迫无处抒发，军事上又软蛋一逼，只好玩纤小细腻
了。
到了我朝，我老还没看出来气象如何，啥文学体裁最适合，只看
到大家都玩BBS，微博，打屁聊天的功夫，讲段子的功夫大概前无
古人。哈哈。间或有几个打油诗人吐个泡泡，都可以引来一阵无
知妹的葱白。 |
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m**********e
发帖数: 2808 | 21 忍不住还是要说，对对平仄要相对，哪怕做不到每个字，起码是要二四六分明要做到。
此外用字还是要意思相对的，而且最好不要为了感觉“古”而用一些你自己都不大知道
是什么形状的食物，比如这个“素古”是什么东西，能和琉璃（彩色玻璃？）对吗？意
气是事物，名士是人啊。
对对作诗很不容易，因为有格律无灵感不能，有灵感无格律也不能。现在的人训练不足
，要语感的不容易，郁达夫死后现代人写的近体诗，包括陈寅恪钱钟书这些搞古文的，
都没有多少可观的。现代人写诗有点意思的，通常就是应时应景的，把身边事诙谐说出
的，但想有古意，感觉前人都写尽了。
想培养对偶的语感，先从《声律启蒙》背起，再读杜甫陆游，这两位仁兄，估计把对偶
都用到极处了明显不给后代诗人留碗饭吃。。。
我属于极度没有灵气的，所以怎么学都难下笔，读诗多了，后遗症就是会挑挑食。。。
请不要见怪。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
雄鹰击长天，猛虎啸深林
平平仄平平，仄仄仄平平
倦鸟恋水归飞晚，犹得千里明月影
仄仄仄仄平平仄，平仄平仄平仄仄
真笑假笑嘻哈笑，情泪怨泪珍珠泪
平仄仄仄平平仄，平仄仄仄平平仄
情轻轻情情不轻，花画画花花亦画
（有多音字，不... 阅读全帖 |
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c**********s
发帖数: 3 | 22 ● 传统诗词 曾代表中国文学精萃
普希金、海涅、雪莱、拜伦、泰戈尔等伟大诗人的作品，是世界文化宝库的璀灿珍宝，
而屈原、李白、杜甫、白居易、李商隐、李贺、王维、李煜、苏轼、陆游、李清照、辛
弃疾、毛泽东、鲍戈等人的诗词，同样也是文坛奇葩，是中华民族的骄傲。
以极其精炼的语言、丰富的意象和精巧严整的格律，含蓄地表达人们的思想感情（感时
、忧国、伤春、闺怨、离愁、别恨等），是中国传统诗词最大的特点，也是其全部魅力
所在。国诗源远流长，对中国人的精神生活产生了广泛而深刻的影响。但是，自明清以
后，诗人们热衷于追求圆熟的诗词技巧（平仄、对仗、曲牌、词调等），在格律日臻完
善的同时，内容越来越平庸空洞，最后沦为文人和官僚应和酬唱、附庸风雅的文字游戏
。这是思想禁锢的必然结果。
“五四”以后，外来文化和翻译文学影响了新一代人，形成了白话诗，渐渐把传统诗歌
逐出了历史舞台。白话诗虽也产生过许多有影响的作品，但是，至今仍未形成一种能够
体现民族文化特色的成熟形式。
没有民族性，就没有世界性，这正是中国当代诗人们心中的最大痛楚。每当人们想吟诵
几句中国的诗歌，仍然是“慈母手中线，游子身上衣”、“两岸猿声 |
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x*****u
发帖数: 3419 | 23 来自主题: ChineseClassics版 - 学诗浅说 学诗浅说
【摘之民国二十二年世界书局印行新体广注唐诗三百首第十七版，不知何人所作。因其
简短易学，今逐字敲入。若有同好，亦快事也。-XZ】
夫诗者，陶铸性情，涵养心志。古人每值看花望月，或登山临水，心有感触，则寓之于
诗，以发挥其所欲言，乃知诗为抒写性灵之具也。然作诗一道，格律严重，初学者往往
具有活泼之天机与诗之原质，而所作之品，仍多枯窘。此中缺点，咎在诗学上未曾研究
耳。兹将诗之格律，分说于下。
一、读诗法。
作诗必先读诗。先取古歌谣之语意浅显者，约数十首，读之烂熟。其次读五言古诗。又
其次读七言古诗。亦宜先读短篇，渐及长篇，且尤必择其浅显有趣味者，百读之而不厌。
一、辨四声。
辨声为作诗之第一要义，故当辨之正确，勿稍游移。四声者，平上去入是也。无论何字
不能出此四声，有歌诀如下：
平声平道莫低昂 上声高呼猛力强
去声分明哀远道 入声短促急收藏
一、调平仄。
四声之辨既熟，即当言调平仄法。调平仄首重读法，而五七言律诗之平仄法，即其读法
亦有一定。兹依次说明之于左【下】。
五言律式 平起仄受
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄 |
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e***n
发帖数: 286 | 24 小时候背过什么“天对地，雨对风，大陆对长空。。。”
过是学着玩玩罢了，
没想到现在还真有不少人精通诗词韵律，
真正难得的是用韵用的恰到好处又不拘泥，
其实我觉得，任何作品，内容意境情趣第一，
格律之类不过锦上添花而已
若真有了好句子，破了格律有何防
下面转帖我2003年左右搜藏的两个网友的对诗
现代人作古体诗词难处之一就是现代的生活方式已经大不一样了，很多
现代的生活场景难以入诗，但是稻香老农居然写的现代古体诗词
浑然天成，琅琅上口，确实值得一品
=========
[行前三首 ]稻香老农 / 2003
《登高》
云敛烂柯局，钟催倦旅人。
清辉今作好，洗我一肩尘。
《答友人》
身家价几何，堪抵岁蹉跎？
打拾无需助，行囊未见多。
《答老乡》
今朝君送我，来日我迎君。
同作异乡客，无分主或宾。
[ 岭南本事三章 ] 稻香老农 / 2003
又临岁晏意如何？商事已无人事多。
慰只良人浑不觉，悠然镜里试绮罗。
曳影行行正五年，忧心总向静时悬。
黑衣已自形骸识，多月无求买路钱。
十四年前即別家，车舟衣食转天涯。
归期何必重相问：一夜秋风自落花。
《喉痛书怀》巫毒 / 2003
小楼孤卧痛何深，敲 |
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x*****u
发帖数: 3419 | 25 http://trans.wenweipo.com/gb/paper.wenweipo.com/2009/03/31/OT0903310006.htm
文汇首页 > > 副刊
[2009-03-31]
探索「诗韵改革」之路
周锡韦复
一、从「散文」到「韵文」
古典艺术与原始艺术的显著区别之一，是它谨严的规则性；反映在诗歌上，便是讲求
格律。
现有资料证明，从西周起，中国诗歌开始由原始诗歌发展到古典诗的阶段，出现各种
格律因素，如：押韵、韵脚区分声调以及章句复叠、句式整齐等。由此可知，在西周以
前，人们的智力发展似还未达至懂得欣赏和创制较高层次的「声韵复叠」那类美感形式
的时候。因此，认为韵文出现早于散文，有韵的诗在史前时代即已生成的说法，实在缺
乏根据，只是想当然的臆测而已。
二、从《切韵》到《广韵》
自「押韵」的艺术形式普遍盛行后，在一段长时期内，人们都是「我手写我口」，自
由地抒述情志，并没有什么「韵书」作统一的标准。直到三国魏晋时代，才始见韵书的
出现。有案可查的，最早是魏．李登编撰的《声类》和晋．吕静的《韵集》，以后由各
家陆续撰成的不下十数种之多，但由于审音定韵的标准各不相同 |
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b*****2
发帖数: 194 | 26 我也不太懂，在学。但读着就是觉得不对。
你能把你的格律依据写出来吗? 从哪里得出你现在用的格律的? |
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M****7
发帖数: 2334 | 27 兄弟也只是谈谈观感而已.诗写得挺好.格律诗的妙处和局限皆在于格律.愚以为这是唐
诗胜过魏晋,宋诗不如唐诗的根源.
似乎还有一三五不论,二四六分明一说.
露怯了,见笑. |
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c*****h
发帖数: 14923 | 28 王力老师的几本书《诗词格律》《格律概要》《中国音韵学》一直在读。心里不知道崇拜多久了，今天才知道，原来王力老师跟我父亲是同一个祖籍的，同一个氏族。那边的客家话是音调最多的客家话，一共有11个音调，其他地方客家话音调有些没这么多。难怪他研究古汉语这么厉害。
用客家话读先秦以来的诗文很方便，不少汉字，唯有客家话仍旧保留古读音，其他方言都没有保留了。记得很小的时候跟父亲回祖居，晨曦微露，族里的少年聚在中庭练武，一招一式间，少年们口中诗诀朗朗而出，伴着曦光印染的矫健身影，令人仿佛身置古时。还有岁末跳大傩，以前觉得很土，现在觉得当初为啥不好好看。
我记得李白诗句里有“万户垂杨里，君家阿那边。”
阿那，即哪里，那里。以前用普通话甚至粤语都念不明白。后来用客家话念才晓得了。唯有我父亲那边的客家人仍称哪里、那里为“阿那”。其他地方的客家话都不这样称了。
宋万俟咏词：“一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。夜来小雨初霁，双燕微风斜。由不尽，水无涯，望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。”唯有在客家话中，家、斜、赊（包括：车）、花，仍押同一个韵。
“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”客家话仍称渠，即他，第三人称。
... 阅读全帖 |
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c*****h
发帖数: 14923 | 29 王力老师的几本书《诗词格律》《格律概要》《中国音韵学》一直在读。心里不知道崇拜多久了，今天才知道，原来王力老师跟我父亲是同一个祖籍的，同一个氏族。那边的客家话是音调最多的客家话，一共有11个音调，其他地方客家话音调有些没这么多。难怪他研究古汉语这么厉害。
用客家话读先秦以来的诗文很方便，不少汉字，唯有客家话仍旧保留古读音，其他方言都没有保留了。记得很小的时候跟父亲回祖居，晨曦微露，族里的少年聚在中庭练武，一招一式间，少年们口中诗诀朗朗而出，伴着曦光印染的矫健身影，令人仿佛身置古时。还有岁末跳大傩，以前觉得很土，现在觉得当初为啥不好好看。
我记得李白诗句里有“万户垂杨里，君家阿那边。”
阿那，即哪里，那里。以前用普通话甚至粤语都念不明白。后来用客家话念才晓得了。唯有我父亲那边的客家人仍称哪里、那里为“阿那”。其他地方的客家话都不这样称了。
宋万俟咏词：“一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。夜来小雨初霁，双燕微风斜。由不尽，水无涯，望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。”唯有在客家话中，家、斜、赊（包括：车）、花，仍押同一个韵。
“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”客家话仍称渠，即他，第三人称。
... 阅读全帖 |
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C********g
发帖数: 9656 | 30 中国学术> 评论
2000年第2期
美国唐学会
秦寰明
与我们现在已经写的或将要写的有关这个大帝国的记载相比，一个杰出的中国文学
作品可以使我们更多地了解中国的精神。
伏尔泰
当德国的康拉德•豪思孟(Conrad Haussmann)在其1920年出版的《“兰露”
——三千年中国诗选》(“Im Tau der Orchideen" und andere chinesische Lieder
aus drei Ja hrtausender,1中引用法国启蒙思想家伏尔泰的上述名言作为该书的书前
题辞时，我们有理由相信他对此是深有会心的。书名“兰露”出自屈原《离骚》“朝饮
木兰之坠露兮”。记得初读此书，其封面设计曾给笔者留下很深的印象，那就是封面四
周的边框里每一边都镶嵌了一个同样的名字：“李太白”。大概在豪思孟的心目中，李
白是足以作为中国诗代表的伟大诗人。英国汉学家克兰默-宾(L.CranmerByng)为其
1909年出版的中国诗译本取名为《玉琵琶》(A Lute of Jade)，他的封页的这个标题下
面特地补题了一句：“With lutes of gold and lu... 阅读全帖 |
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M******8
发帖数: 10589 | 31 http://my.cnd.org/modules/wfsection/article.php?articleid=36844
瘦舟：镣铐加捆绑的舞蹈
诗词要有意境，有诗情。格律诗还要讲平仄和韵律，讲究起承转合。有人说写格律诗是
戴着镣铐跳舞，束缚太多。但是，对写诗的人来讲，这种文字游戏的很多乐趣恰恰就在
此束缚之中。写诗的人还经常会给自己加上额外的限制，比如步他人的原韵，甚至用同
样的句首字。这样的诗词就是镣铐外加捆绑的舞蹈了。如果在镣铐加捆绑之下依然能舞
出一点姿态来，能写出一点意境，诗情，甚至画意，那么乐趣就在其中了。闲地小靳庄
有位诗人采茶，步韵唐朝杜牧的《山行》作七绝多首。这些诗十分优美，步韵和诗者众
多。瘦某人也步其原韵，兼用同样的句首字，写了几首和诗。这些和诗有的比较一本正
经，也有的诙谐搞笑，虽然陋拙，也不妨拿出来分享一下。
七绝其一
一树清风弱柳斜
檐边燕子乍还家
七烦八扰心平处
静坐廊前数落花
七绝其二
一蓑烟雨任风斜
檐铁声幽似旧家
七色园中追逝梦
静翻叶底几残花
七绝其三
一曲春江映日斜
苍茫暮色隐人家
孤舟难系思乡意
唯遣清流送落花
七绝其四
一枕无眠南斗斜
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l*****f
发帖数: 13466 | 32 不论黄鹤还是白云， 仄平仄平都不符合格律
初唐律诗格律还未定型
一般以为崔颢黄鹤楼前半是古体
后半合律 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 33 先写一下旧体诗的格律，然后再来分析毛泽东的诗。
写一个简洁的手册，可以随时补充。
按古音，汉字的读音分为平上去入，平分为阴平阳平，对应于现在的一声二声，上去是
三声四声。入呢，发音即发即收，是一个在普通话中已经消失的读法，不过还保留在方
言之中。阴平阳平属于平部，上去入属于仄部。由于古音和现在的音不一样，如果要严
格地按古音做诗，就要查一下平水韵。
古诗分为古体诗或古风和近体诗（律诗绝句），以唐朝作为时间的划分点。唐朝以前，
近体诗还没有成熟，所以诗歌的平仄没有严格的要求。一个典型的例子就是三平声出现
在句子里，比方说“大道如青天，我独不得出”，“明月出天山”。而唐朝以后，近体
诗一般都是符合固定的格式，称之为近体诗的入韵式。关于平水韵和入韵式，可以到我
家的藏经阁去查。
那位客官说了，你举的例子不好，都是唐朝李白的诗，那时律诗不是都已经成熟了，为
什么他还违背格律呢？呵呵，李白一生很少写律诗，诗歌随意舒卷，由此可以看出他的
桀骜不驯。这也就是为什么学律诗要向杜甫去学的原因。下面是杜甫最受人推崇最精准
的一首七言律诗。
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 34 先卖一下自己的十香软筋散。：）在我的博客上有个旧体诗简明手册，说的是同一件事
。一直没有精力写出一个小百科的文章来。现在转来秋菱的笔记，喜欢写诗的人，可以
参考。平仄这事，就是明白的人本来就明白；不明白的人怎么也不明白。呵呵，多少要
靠一点机缘。文章很长，能读完就是很有缘份的了。：）
学古诗初闯平仄关 - 写给感兴趣的初学者
写在前面
我喜欢古典诗词，应该是从初中读《红楼梦》开始的吧。对格律的认识，多年来也就停
留在香菱学诗的那段文字。在一个山野小城，又是那个疯狂的年代，偷偷读《红楼梦》
已经很有些胆颤心惊的了，怎敢到处去问谁懂这些？那几本《红楼梦》还是同大院的一
个男孩子偷了父母的书柜钥匙，一本一本的悄悄拿出来跟我换一只乒乓球拍的使用权的
。我倒是愿意用叔叔刚送我的新拍子跟他永远交换，但他却不敢：))
因此，虽然当时很想知道到底什么是‘平’，什么是‘仄’，还是想都没想过要学格律
。偶尔无事强说愁，悄悄在本子里涂抹一些似是而非的句子罢了。上大学以后，想要读
的东西实在太多~~~有点像孙猴子进了王母娘娘的宴会厅，面对满屋子的美食，只好这
个咬两口，那个啃几下~~~诗词只是零碎读之，偶尔兴 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 35 (二) 关于押韵
写诗要押韵，跟麻婆豆腐要有辣椒花椒才好吃一样，是大家都知道的常识。虽然追求自
由的新诗越来越趋向于不押韵，但读着流畅的新诗，韵脚还是随处可见的。如果我说格
律诗比自由诗容易让人记住，也许你不会反对吧？要是我们在大街上随便拦个路人，让
他/她马上背出一首完整的诗来，恐怕脱口背完‘白日依山尽’的比 ‘小巷’或者‘再
别康桥’的要多得多吧？为什么？道理很简单：格律诗严格押韵。有韵就顺口，顺口就
容易记。
什么是韵？刘勰在《文心雕龙》中说：“同声相应谓之韵”。大家都会说普通话，应该
知道汉字是由声母和韵母两个音拼读出来的。一个韵母与不同声母结合可以拼出许多字
音，如韵母‘i’可以跟不同的声母组合成：
xi(西)、di(低)，ni(泥)、ti(蹄) 、di(堤)
这些都是所谓的同韵字了。细心的朋友可能已经看出这是我们上一节中举例的那首七律
‘钱塘湖春行(白居易)’中的所有‘韵’脚。对‘押韵’这个概念还比较生疏的朋友，
如果你有时间，不妨给每句诗的最后一个字标上拼音，试试把剩下三首诗的韵脚找出来
，一来熟悉一下‘声母’和‘韵母’的不同组合；二也复习一下格律诗所要求押韵的位
置。 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 36 (四) 关于平仄
1)。什么是平仄
现在你知道什么是格律诗(近体诗)了吧~~~不就是五个或者七个字一句，四句放在一起
是‘绝句’，再塞两付对子在绝句中间就成律诗了嘛。
且慢哪，这些‘五个或者七个字’的句子，还不是随心所欲的凑够数就行的。像我学生
时代躲在蚊帐里涂进日记本里的那些，说好听点也就是个‘仿古诗’。你说我就喜欢这
么写不行吗？我没说不行啊！赫，我自己不就这么写了好多年嘛~~~秋菱一向认为‘诗
乃心言’，只要你的诗写出真情，总会引起共鸣找到知音的。只是咱们这篇文字题目就
是要‘闯’平仄‘关’，如果你无意‘闯关’，做为知识性读物略微了解一下也无妨，
我只是觉得没必要浪费时间来讨论‘该不该’守律的问题 ~~~前面已经提过：学习的决
定权永远在我们自己手中：))
一首‘基本’符合要求的格律诗(近体诗)，除了前面说过的‘五个或者七个字一句，四
句或者八句组成’，最基本的要求是这28或56个字，大多数都还需要符合严格的‘平仄
’排列组合‘规律’！
之所以把最基本的平仄放到最后讲，主要是因为‘平仄’正是让初学者头疼不已的‘拦
路虎’。再就是说完‘平仄’，乘着热乎劲儿我们就可以动手啦。
那么到 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 37 (五) 格律诗(近体诗)的平仄组合及规律(1)
来源：清谈天地
罗嗦了半天，都是准备工作，熟悉了这些基本概念和术语，我们终于可以开始‘闯关’
了。不过还有几句‘废话’交代一下。
我的一个老师说：“写诗如同照相，本质上是一种记录。看见了美景，照下来随时看看
，赏心悦目。而突然有了某种感慨，看见了什么东西，触动了情绪，就有了把它记录下
来的 欲望。所谓咏物言志，寄景抒情。将来回过头来看看走过的人生，也有了回忆的
依据。”
另一个老师简单的定义说‘诗是美丽的语言’。并主张诗的立意“用不着多高远，平常
的事物往往更叫人感动，立意要个人化一些，写自己熟悉的东西，写身边发生的东西，
写真诚的东西，写普通人的悲欢和爱恨，咏物的时候也要融自己的经历经验感受。”
我自己的体验也是这样。在人生的路上走着，看着，经历着~~~当心里积攒了一些情绪
时，也许就想写诗了。写诗当然先要有立意，要选择合适的体裁~~~鉴于这篇小文主要
的目的在于帮助初学者对付‘平仄’这个‘拦路虎，其它其实是学格律诗更重要的问题
，就留待大家自己学习了。
交代完毕，现在真开始了：))
1)单句的平仄
诗和词都是由句子组成的，所以我们先把 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 38 拍块砖。。。：）
填这首词，应该是虎君初到扬州的时候，感慨兴怀，故有是作。
首字的这个“才”呢，是简化的“纔”，如果细究的话，有点硌硬。遇到这种情况，可
以改改字，比方改成“方”字。钺呢，是“刀枪剑戟，斧钺钩叉”，评书里的武器，镬
字呢，古代有句名言，“臣请就鼎镬”，可见是“锅碗瓢盆”之类的东西，所以，此句
甚为费解，好像七雄拿着剑戟，端着锅碗到扬州来了，颇有来打秋风的意味。
次句，化用“巴山夜雨涨秋池”，“留得残荷听雨声”，“广陵散自此绝矣”，甚为流
畅。写得比较出彩。与上面豪霸征战，恰成对比，然而，有流入哀情之感。下面，汉晋
隋唐，继续指点江山。独孤血训句，颇为费解。遍搜经典，翻到了“独孤楷，独孤盛，
独孤郁，独孤及，独孤信，独孤罗，独孤陀，独孤整，独孤纂嗣”，然而都对不上景，
难道是独孤不败？望作者不吝赐教。这里，独字出律。
以前，sleepyy曾经问到，微细怎么平仄分得这么清楚。一直忙，这里顺便回一下。因
为这几十年的文化断层，现代人读诗，已经不知道旧体诗的格律了，而且，一谈格律，
就显得老套。道不行于世，乘桴浮于海。被迫出海，只好认命，谈谈海上方。旧体诗都
是符合音律的，甚至 |
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p*********y
发帖数: 1617 | 39
格律诗,那是旧式诗体.
有没有看过 Dead Poet Society? 里面那个英语老师,John Keating 给学生上诗歌课时
侯,第一件事就是让学生把讲有关诗学的书撕掉,然后引用了惠特曼的诗,让学生们称呼他
""O Captain! My Captain!" . 惠特曼就是一个几乎不用格律,韵脚的诗人. |
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h****t
发帖数: 1640 | 40 妹妹，格律诗是唐朝才完善的。之前难道没有诗？
俺已经说过，七言任选，格律讲究与否自己决定，你怎么。。。？
你说的这些，俺知道啊 |
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f*********s
发帖数: 986 | 41 那您就不应该要球写这诗的时候要用韵阿。
既然要写七言，就应该有格律讲究。否则，怎么可以吟唱。
韵等，使在唐朝之后才被总结出来的。
陈寅恪先生在四声三问里说得很清楚了。
如果您的想法是任意大家写古诗，而不讲根本的技术的话，我无话可说。就当我在这里
说了废话好了。
呵呵。
没有韵，是诗歌么。
我没有说格律。我在说七言绝句，也是要讲韵。而三平调或三仄脚，实在是写诗的大忌
讳。
就此打住。
各位多写，写好。 |
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x*****u
发帖数: 3419 | 42 你说的结尾三平调，应该也是格律诗的讲究吧？
而即便是格律诗，好像结尾三仄脚也非不可。
仄。 |
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h****t
发帖数: 1640 | 43 迄今为止，诗社共收到习作 14 首，有些颇可赏读。希望有更多的作品出现。
既然斑竹授权，俺就拿着鸡毛当令箭。说说这次的评论方法。
1. 计划采用评委集评办法，3-5 人有一定功底的人组成。
兼听则明，诗词非常主观，每个人的感觉迥然不同，听听不同的意见大有益处。
2. 认真负责，各抒己见，商榷探讨，不人云亦云。有话则多，无话则简。
评论探讨请有的放矢，只论文字得失，不要涉及其他。
非常欢迎作者自己答辩和述说下笔构想，欢迎观众的不同意见，以求互相交流和深入探讨，鼓励争鸣。
3. 批评应该诚恳，请勿讽刺挖苦。己所不欲，勿施于人。
4. 作者应虚心听，至于是否 “取”批评意见，也有自己的考虑和主见，反对强买强卖。一句话，不要妄自菲薄。
5.批评探讨请偏重于内容，篇法，意境，架构等。
至于平仄格律等标准化东西，可以将词谱或者格律贴出，由作者自己参照。 |
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h****t
发帖数: 1640 | 44 作诗机应该格律不会出错吧？
俺的判断标准：格律出错的就不是；不出错的不一定是。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 45 2009-10-19 05:19
一夜秋声欲透窗，故国层林想已霜。秋波澹澹无穷碧，对此天涯思茫茫；
思无涯兮白日斜，唯见纷纷木叶下。将欲醉兮复将醒，一片伤心春去也。
江草江花江上晴，高山流水梦中听。暗香帘外溶溶月，疏影篱边淡淡星；
星眸月眼璨如此，长照人间何时已。别有闲情萦我怀，思之不绝如流水。
空将旧曲翻新词，吹断玉箫有谁知。何处高楼花似雪，此夜此情一任之；
何所来兮何所往，上下三千皆迷惘。嗟余投笔莫复论，但听阶前秋水涨。
这也是首近作。俺写格律诗稍微多点，七古五古比较少。这首秋日抒怀，写成七古只是
因为格律诗无法容纳，只想在平仄粘对之外放任思绪，呵呵。
另外，俺住的地方一年有两个季节，春天过去就是秋天。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 46 首先，“近体诗”不是“题材”，而是“体裁”；
其次，俺不是李太白可以给一种很成熟的体裁和格律进行变革。。。。
第三，俺认为韵脚格律这些最基本的私塾里就可以搞定的东西应该不难掌握，如果想学
旧体诗。。。。
第四，这是旧体诗明显区别于新诗的标志，你不愿意遵守无所谓，但你可以把你的作品
叫做除了旧体诗以外的任何东西。
抱歉，这是原则问题，无法通融。。。。 |
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a******l
发帖数: 57 | 47 你这话有道理，但狭隘。或者说，反了。
世间没有神秘不可说的东西，任何事物都是它的物理形制本身。诗歌当然很简单。简短
，在其限制下从音韵、字形、分行、客体组合的角度去追求特殊的审美效果，并实现表
达。
你说的格律不外追求音韵之美。可音韵之美，仅仅就只有格律要求的这些么？
任何事物，一旦总结成为定律，便狭隘、局促了，着了相。我上面的描述，也不过是垃
圾，但比神秘主义或经验主义的说法要强那么一大截。
退出机械的平平仄仄仄仄平平，重新从审美的原点来探讨音韵之美，这是进步，是更成
熟。
守住诗意，不与侪同，这才是诗歌的内核。别的东西，我们重新玩过吧 |
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b*****l
发帖数: 9499 | 48 说到英诗格律，最简单明了的就是 Burns 整理的那些苏格兰民歌。比如说这首简单而
格律格外优美的：
O my Luve's like a red, red rose
That’s newly sprung in June:
O my Luve's like the melodie
That’s sweetly play'd in tune.
As fair art thou, my bonnie lass,
So deep in luve am I:
And I will luve thee still, my dear,
Till a’ the seas gang dry:
Till a’ the seas gang dry, my dear,
And the rocks melt wi’ the sun;
I will luve thee still, my dear,
While the sands o’ life shall run.
And fare thee weel, my only Luve
And fare thee weel, a while!
And I wil |
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